圖書信息
紀錄片概論
書 名: 紀錄片概論
作 者：聶欣如
出版時間： 2010年05月
ISBN: 9787309072075
開本： 16開
定價: 35.00 元
內容簡介
《紀錄片概論》是系統闡釋紀錄片理論和作品的概論性教材，介紹了紀錄片為什麼會在20世紀30年代前後誕生，以及弗拉哈迪、維爾托夫、格里爾遜、伊文思等電影大師對紀錄片的起源和發展做出了哪些不可忽視的貢獻；分析了為什麼在20世紀50至60年代“直接電影”和“真實電影”這兩個紀錄片的主要流派會應運而生，它們所代表的又是哪兩種不同的美學觀念；對於紀錄片的分類(紀實性、宣傳性、娛樂性、實用性)及其界定、構成(選題、採訪、拍攝)、敘事(素材、語法和修辭、人稱和旁白)等，本教材也提供了條分縷析、合情合理的講解。這是一本適合大學本科和研究生使用的教材，也可供創作人員和業餘愛好者閱讀。
作者簡介
聶欣如，男，1953年出生；曾在北京電影學院、華東師範大學、德國科隆媒介藝術學院等高校學習；曾擔任影視劇導演、編劇等工作；現任華東師範大學傳播學院教授、博士生導師。20世紀90年代初開始關注國內外紀錄片研究的動向，並參與紀錄片的製作，1996年製作完成的紀錄片《紅衛兵之舞》入圍第20屆(德國)杜易斯堡國際電影節，並應邀在多個國際電影節上展映。1995年開始發表有關紀錄片的研究文章，迄今已發表有關紀錄片的論文、譯文20多篇，出版專著《紀錄片研究》、《紀錄片大師伊文思研究》。從2000年開始在大學開設有關紀錄片的課程以來，迄今已給本科生、碩士、博士研究生等不同層次的學生開設有關紀錄片的理論與實踐課程，並指導學生的紀錄片實踐。
圖書目錄
前言
第一部分 紀錄片的起源
第一章 早期紀實電影
第一節 可疑的“紀實”
第二節 缺失的紀實觀念
第三節 虛構的真實
第二章 弗拉哈迪與紀錄片的雛形
第一節 獨特的審美、價值觀念
第二節 非虛構搬演
第三節 深入了解對象
第四節 強調畫面效果，而不是依靠蒙太奇
第五節 傳奇性的故事
第三章 維爾托夫與先鋒理論指導下的實驗電影
第一節 維爾托夫的生平和電影實踐
第二節 “電影眼睛”理論
第三節 “電影眼睛”產生的時代和意義
第四節 維爾托夫的影響
第四章 格里爾遜與紀錄片的誕生
第一節 “紀實”的美學
第二節 《漂網漁船》的紀實性及其接受
第三節 《漂網漁船》的藝術性
第四節 《漂網漁船》的傾向性
第五節 《漂網漁船》的實用主義
第五章 伊文思的道路
第一節 實用主義紀錄片
第二節 政治性實用主義紀錄片產生之背景
第三節 政治性實用主義紀錄片的影響
第二部分 紀錄片的主要流派
第六章 美國直接電影
第一節 直接電影代表作分析
第二節 直接電影的特點
第三節 直接電影產生的背景
第四節 直接電影的影響和意義
第七章 法國真實電影
第一節 真實電影代表作分析
第二節 真實電影的美學
第三節 真實電影產生的背景
第四節 真實電影的發展和影響
第三部分 紀錄片的分類和定義
第八章 紀實性紀錄片
第一節 結論性紀錄片
第二節 陳述性紀錄片
第九章 宣傳性紀錄片
第一節 宣傳性紀錄片
第二節 宣傳教育性紀錄片
第十章 娛樂性紀錄片
第一節詩意性紀錄片
第二節 娛樂性紀錄片
第十一章 實用性紀錄片
第一節 實用政治紀錄片
第二節 認知性紀錄片
第十二章 紀錄片的分類原則和定義區域
第一節 分類諸說
第二節 分類原則和紀錄片的定義
第三節 紀錄片的分類
第四節 共時性與歷時性的統一
第四部分 紀錄片的構成
第十三章 紀錄片的選題
第一節主題先行和主題後行
第二節 獵奇和個性化
第三節 興趣所在和責任所在
第十四章 紀錄片的採訪
第一節 採訪的觀念
第二節 採訪者的準備
第三節 採訪者的技巧
第四節 採訪的形式
第十五章 紀錄片的拍攝
第一節 旁觀
第二節 在場
第三節 口述電影
第四節 搬演
第五節 藝術化
第十六章 紀錄片的敘事（一）：素材
第一節 紀錄片的素材
第二節 素材關係
第三節 單純化素材紀錄片
第四節 美學討論
第十七章 紀錄片的敘事（二）：語法和修辭
第一節 紀錄片的敘事方式
第二節 紀錄片語法概要
第三節 紀錄片修辭概要
第十八章 紀錄片的敘事（三）：人稱和旁白
第一節 紀錄片的敘述主體
第二節 旁白
引注書目
……
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基本信息
書名:紀錄片概論
圖書編號:915264
出版社:四川大學出版社
定價:25.0
ISBN:756142825
作者:歐陽宏生
出版日期:2004-06-01
版次:1
簡介
該書建立了一個相對完整的電視紀錄片理論體系，具有理論性、實踐性、系統性、前瞻性特徵，既為廣播電視學者提供了較為系統、全面的理論參考資料，也有助於實踐者在面對現實問題時打開思路。
目錄
第一章 紀錄片的發展
第一節紀錄片創作的起步期
第二節 紀錄片創作的發展期
第三節 紀發片創作的繁榮期
第四節 紀錄片創作的拓展期
第二章 紀錄 片與社會
第一節 紀錄片與政治
第二節 紀錄片與經濟
第三節 紀錄片與文化
第三章 紀錄片的主要類型
第一節 新聞紀錄片
第二節 歷史文化紀錄片
第三節 理論文獻紀錄片
第四節 人文社會紀錄片
第五節 自然科技紀錄片
第六節 人類學紀錄片
第四章 紀錄片的基本特徵
第一節 影像紀實本性
第二節 紀錄片的藝術特性
第三節 紀錄片的文化特性
第五章 紀錄片的審美特徵
第一節 紀錄片審美的特殊性
第二節 紀錄片的審美特徵
第六章 紀錄片與紀實主義美學
第一節 作為美學的紀實主義
第二節 紀實主義在紀錄片中的回歸
第三節 紀實主義興趣的原因
第四節 紀實主義面臨的問題
第五節 紀實主義與審美需求的協調
第七章 紀錄片創作的哲學理念
第一節 紀實與真實
第二節 主觀與客觀
第三節 再現與表現
第四節 虛構與原生態
第八章 紀錄片的創新理念
第一節 題材選取的時代理念
第二節 表現形式的多樣化理念
第三節 創作模式的創新理念
第九章 紀錄片創作的影響比較
第一節 “形象化的政論”與新聞報導
第二節 “格里爾遜式”與主題先行
第三節 直接電影與客觀紀實
第四節 真實電影、自我反射式與主體介入
第十章 紀錄片創作流派
第一節 “京派”紀錄片
第二節 “海派”紀錄片
第三節 “西部”紀錄片
第十一章 紀錄片的語言系統
第一節 畫面語言
第二節 聲音語言
第三節 聲畫結合
第十二章 紀錄片的製作流程
第十三章 紀錄片創作的管理機制
第十四章 建立紀錄片的市場化機制
參考文獻
後記
