節日的德昂山

《節日的德昂山》是一首有著濃郁的德昂族音樂風格的獨奏曲，特別是引子的演奏採用了長滑音的這一 一．引子部分的演奏 下面我們看最後一部分，倒數17小節開始至倒數5小節之間的一段，是用三吐和單吐演奏，這一段不難參照樂譜上的吐音符號即可。

《節日的德昂山》是一首有著濃郁的德昂族音樂風格的獨奏曲，特別是引子的演奏採用了長滑音的這一 技巧，再就是變化音#1和#2的採用是此曲最具獨特風格的地方。此曲單從樂譜上看，是一首簡單的獨奏曲，但只要聽過以後你就不這樣認為了。下面我分別講解。
一．引子部分的演奏
此曲最誘人，最具民族特色，最能體現葫蘆絲這一樂器的魅力是引子部分，在這裡我先講一講長滑音的演奏，“長滑音”顧名思義既兩音之間的過度變得緩慢，一般的滑音也叫抹音，是使兩音之間的過渡變得圓潤，優美，流暢，而長滑音使兩者之間的過渡變得模糊，在音響效果上猶如高空拋物的配音，又好似人哭泣的聲音，長滑音是怎樣演奏出來的呢，無論上滑還是下滑，都是在普通滑音的技巧上把手指移動的速度放到最慢，長滑音自然出現，大家可以試一試，在引子中凡要求長滑音的都做了滑音標記，在這裡特別提醒大家低音6長滑音到低音#上要控制好無名指，在氣息上要配合好，氣息的力度要隨著音的下滑逐漸加強，最後把氣息的力度停在一個點上，做到音尾乾淨有里力。
二．中板的演奏
在中板的演奏中出現了大二度轉調，指法也由簡音作5轉簡音做4，簡音做4的指法表請參照《葫蘆絲。巴烏實用教程》進行練習，我們先看簡音作5部分請大家注意，兩個變化音#1。#2這兩個變化音基本決定了這一段的音樂風格，兩個變化音的演奏均採用放半孔的方法演奏，既演奏#1時在1音指法的基礎上把第四孔打開一半；演奏#2時在2音的指法的基礎上把第5孔打開一半，特別是#1這一個音在復倚音的位置上，時值很短，故給#1的演奏，增加了難度，要多加練習。
在轉調的這一部分里要注意三個方面；一是筒音做4的指法要熟練，演奏起來可能會覺得手指不是很靈活，要加強練習，另外一方面是要控制好氣息的力度，這一段的節奏有較強舞蹈性，故強弱的對比比較強烈。第三方面是舌頭的運用，主要是三吐音和單吐音的聯合運用。
下面我們看最後一部分，倒數17小節開始至倒數5小節之間的一段，是用三吐和單吐演奏，這一段不難參照樂譜上的吐音符號即可。需要注意的是倒數第三小節的6滑向3，這也是採用長滑音演奏，6到3的長滑音，方法是食指和拇指同時逐漸把第6孔和第7孔緩慢關閉。