明清時期文具愛好之風興盛，裝飾書房成為文人墨客們的一大嗜好。因此，各種式樣精美的筆筒應運而生，而這一時期又是中國手工業大發展的時代，此時竹刻名家輩出，他們將中國畫中的山水、人物、花鳥、亭台樓閣等章法結構再現在筆筒表面，表現出當時文人隱逸的思想情趣。使竹刻藝術從實用轉變成為供人們鑑賞收藏的藝術品，到了清代筆筒製作工藝更為講究，許多供皇室御用的筆筒，成為中國歷代工藝品寶庫中的精品，還出現了用象牙、玉石、牛角等珍貴材質製作的筆筒。
竹雕筆筒的養護
新收的筆筒最好不要用水洗。老筆筒在鄉下的老房子裡一傳就是幾代人，其表面的包漿和白皮物質，是經受多年的自然因素、溫濕度、特定的房屋條件，由竹肌內生出的霉化物，一旦年久，這種霉化物的變化達到極限，就會堅實地附著在筆筒竹肌表面，對筆筒有很好的保護作用。筆者試驗證明：經過在濕度25℃至 35℃，相對溫度在20%至25％，不通風的條件下觀察，用水洗過的生霉長毛、開裂且易回潮，而用大小禿頭排筆清理後，未經水洗的筆筒，既不生霉，也不開裂。此外，年代久遠民間傳世的竹雕筆筒，其附著物已生根，要清洗掉必須加適量的肥皂水，這樣很傷老包漿，而棗紅色的老包漿既是歷史歲月的見證，又有很好的手感和美感，洗過的筆筒儘管上核桃油，仍然顯得乾澀。但經清洗後上核桃油的筆筒，不易生蟲。是否需要水洗，應視具體雕件而定。對必須要清洗的，清洗時儘可能不要損傷竹肌。
要用帶殼的核桃榨專用保護油，不要用炒過的核桃仁榨油。帶殼核桃榨出的油沉積物少，且含有一定水分，不燥，故不傷筆筒。熟核桃仁榨的油燥氣大，抹上晾乾後，筆筒易開裂。因老筆筒的大多數主人歷代均有保養，上油時只需用食指輕沾一點，以指尖膚面有油為度，將油抹在另一掌手，兩手搓勻後，雙手持筆筒把玩，即可達到養護目的。油不可多，多了易回潮。
此外，切忌用各種刀具修刮筆筒上的附著物，這對雕件的原貌和品相都有影響。筆者從雜誌的圖片上，就看到有的雕件用刀修刮過的痕跡，看上去雖然乾淨，它已不再是作品的原有風格。不要塗抹任何油漆和化學色料。專業書上雖有上漆一說，其利弊應該斟酌。老雕件本身有沉積多年的保養油和把玩的汗沁，上漆後很難乾，雖然確保雕件不開裂，但這樣做也就不會形成竹子由自然色變產生的美感。
有條件的收藏者，可將藏品放在玻璃罩內密封保管。如無恆溫措施，為避免玻璃產生的高溫導致雕件開裂，平時可丟一個紙坨在筆筒內，它有調節濕度的作用。也可以放一兩把木柄鬃刷，毛向上，它可以散發筆筒內的熱量。木製把柄有吸潮散熱的作用，連陰雨天一定要取出。另一方面，由於長期密封，一旦接觸空氣或風吹，就易造成開裂。採用此種方法保管，能確保恆濕，並定期把玩幾天。
最好製作專用的木質內格子櫃保管。專用保管櫃氣溫在20℃至35℃，相對濕度在35%至40%時，下部放瓷器或其他物品，離地1米放竹雕件。如氣溫過燥過高，可在室內放缽水，或放幾本書於櫃內。如收藏者住樓上，夏季過於乾燥時，可放半杯水在格子上，但雕件與水杯要保持一定距離，要經常檢查，沒必要時及時取出。也可採用放舊報紙的方法，但報紙的回潮力較強，不宜多。並且要經常把玩和檢查，特別是每年六七月梅雨季節要常看，發現長毛，及時用鬃刷清除。
朱三松竹雕筆筒
該件竹雕仕女筆筒，在簿簿的竹面上，朱三松運用各種技法將人物和背景層次表現的很深很豐富，仕女姿態各異，在高浮雕的基礎上又在院牆上透雕出一扇圓窗，視窗一松枝探出，境界顯的更深，這種又藏又露的手法真是高明極了。清趙昕撰《竹筆尊賦》謂“疁城以竹刻名……鏤法原本朱三松氏。朱去今未百年，爭相摹擬，資給衣饌，遂與物產並著”。事實正是如此。明代中葉以前，尚沒有以刻竹聞名者，自正德、嘉靖以降，始有三朱、李、濮諸人。三朱者，朱松鄰、朱小松、朱三松祖孫三輩。朱氏本為新安人，自宋建炎移居華亭，又六世而東徒，遂為嘉定人。三朱開創了竹刻“嘉定派”。
朱稚征號三松，為小松仲子。生卒年不詳，所製作品有署崇禎年款，卒年或已入清。陸扶照《南村隨筆》說：“（三松）善畫遠山淡石，叢竹枯木，尤喜畫驢。雕刻刀不苟下，興至始為之，一器常歷歲月乃成。”雖然朱松鄰為朱氏竹雕開創者，但發展到朱三松，技術更加精煉，所刻筆筒、臂擱、香筒等物在當時便是極珍貴的珍玩，清代時期嘉慶帝對朱三松的作品也是情有獨鍾，嘗題“傳神只作蕭疏筆，經久由來以朴存”。
