劇情簡介
《窗台上的男人》劇照作為一位紐約警察局的警官，尼克·卡西迪 （薩姆·沃辛頓飾）卻變成了一個受到通緝的逃犯。他位於紐約市第45街和麥迪遜大道交界處著名的羅斯福飯店，在最高樓層的房間裡爬出窗外，站在大樓外牆邊緣。這不只威脅到他自身的安危，也捕捉到全市的目光，其中有些人正擔心某個天大的秘密會曝光。作為一名前警探，尼克所做出的大膽出位的舉動，不僅僅掀起了媒體瘋狂的追蹤與報導，同時也為在紐約警局裡處境艱難的談判專家莉蒂亞·斯賓塞 （伊莉莎白·班克斯飾）創造了一個相當微妙的機會，她正在嘗試著說服尼克從危險的窗台邊上走下來，同時還得應付自己在一個部門的競爭對手 （愛德華·伯恩斯飾）的百般刁難，因為他相信莉蒂亞正在做一些違背公眾利益的事情。
然而，隨著莉蒂亞一點點地弄明白造成尼克如此狼狽的原因，她也開始意識到，這個表面看起來已經接近於崩潰的男人，其實偷偷地隱藏著一個有意為之的目的。也許是覺得對於這樣一個神秘的計畫應該做點什麼，尼克的弟弟喬伊 （傑米·貝爾飾）也變成了一個熱心的支持者，和他一起的是他的女朋友 （珍尼希斯·羅德里格茲飾），而這個時候的尼克正在窗台上等待一個他期盼了許久的時機。或者，尼克之前在警局最好的朋友 （安東尼·麥凱飾）可以想辦法化解他危機，讓他離開窗台。但一個躲在暗處的很有權勢的商人 （艾德·哈里斯飾），才是解決問題的關鍵所在。隨著尼克在窗台上完成了一系列的大膽行徑，越來越多的謎團開始漸漸地浮出水面。最初的時候，只是一位蒙受恥辱的警察努力地在證明自己的清白，可是當時間慢慢地推移，越來越多的令人膛目結舌的罪惡開始昭告於天下，最終一起看似簡單的自殺事件，牽涉進來的人卻越來越多，也變得愈發地敏感且險象環生起來 。
演職員表
演員表
| 角色 | 演員 | 配音 | 備註 |
| 尼克 | 薩姆·沃辛頓 | 張欣（東影配音） | 男主角 |
| 莉蒂亞 | 伊莉莎白·班克斯 | 黃鶯 | 談判專家 |
| 麥克 | 安東尼·麥凱 | 吳磊 | 男主角警察時的拍檔 |
| 喬伊 | 傑米·貝爾 | 胡藝 | 男主角的弟弟 |
| 父親利奧 | 派屈克·柯林斯 | ---- | ---- |
| 安吉 | 珍妮塞絲·羅德里格 | 陳梅君 | 弟弟的女友 |
| 珍妮絲·阿克曼 | 阿夫頓·威廉姆森 | ---- | ---- |
| 監獄看守者 | 羅伯特·克洛赫西 | ---- | ---- |
| 警官 | 喬·里希 | ---- | ---- |
| Cop - Bullhorn | 坎迪斯麥考伊 | ---- | ---- |
| 但丁·馬庫斯 | 提圖斯·維里沃 | 鄒亮 | ---- |
| 傑克·多爾蒂 | 愛德華·伯恩斯 | 趙乾景 | ---- |
| 大衛·英格蘭德 | 艾德·哈里斯 | 程玉珠 | ---- |
| 蘇西·莫拉萊斯 | 凱拉·塞吉維克 | 張琦 | ---- |
職員表
| 製作人 | 洛倫佐·迪·博納文圖拉、傑克·梅爾斯、戴維·瑞迪 |
| 原著 | 巴勃羅·F·芬哈維斯 |
| 導演 | 阿斯各·萊斯 |
| 副導演（助理） | G·A·阿吉拉、馬科斯·岡薩雷斯·帕爾馬、馬修·梅森、索倫·米爾蒂奇、大衛·韋克斯勒、亞當·T·懷辛格、埃里克·耶林 |
| 編劇 | 巴勃羅·F·芬哈維斯 |
| 攝影 | 保羅·卡麥隆 |
| 剪輯 | 凱文·斯蒂特 |
| 選角導演 | 底波拉·亞居拉、羅斯·邁耶森、瑪麗·西婭·伍德 |
| 配音導演 | 黃鶯（東影） |
| 藝術指導 | 亞歷克·哈蒙德 |
| 美術設計 | 大衛·斯威茲 |
| 服裝設計 | 蘇珊·萊爾 |
| 視覺特效 | 李察·基德 |
註：演職員表參考來源
角色介紹
 窗台上的男人 |
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註：角色介紹參考來源
幕後花絮
•在影片中，薩姆·沃辛頓要跳的那棟樓是紐約著名的羅斯福酒店（Roosevelt Hotel）。他幾乎在整部影片中都站在酒店的窗台上。
•艾米·亞當斯曾經是扮演莉迪亞的人選，後來這個角色被交到了伊莉莎白·班克斯的手上 。
幕後製作
拍攝難度高
在整部影片中，薩姆·沃辛頓扮演的尼克幾乎都在紐約的一棟高樓的窗台上遊蕩，隨時都有跳下去的可能。在這種逼仄、狹小、獨一的空間內，要把影片拍攝出一種驚悚和緊張的感覺，絕對不是一件容易的事情。而且攝影師扛著笨重的攝影器材，要和沃辛頓一樣站在窗台上工作，也平添了幾分危險。不過影片最後所呈現出來的效果是震撼的，這一切都要拜攝影師保羅·卡麥隆和剪輯師凱文·斯蒂特所賜。
拍攝地的選擇
影片首映圖片在實拍期間，為沃辛頓找了一個“合適的”窗台，既方便劇組安全地 工作，又適合各個角度的攝影。為了後期的方便，他和卡麥隆一起走上窗台，研究攝影角度和後期剪輯的空間。這種前期的工作，為卡麥隆的攝影找到了突破常規的途徑。而且避免了觀眾在看高樓場景時候的噁心感和眩暈感。更重要的是複雜、多變的機位和取景角度，還避免讓觀眾感到無聊和重複的可能。保羅·卡麥隆在影片中使用了對比和第一人稱視角的拍攝方法，用沃辛頓的角度朝地面拍攝，也會從圍觀民眾的角度向沃辛頓拍攝。
剪輯手法
在拍攝和剪輯中，保羅·卡麥隆和凱文·斯蒂特都力求展示出故事真實的一面，所以使用了手持式攝影、跟拍和快速與凌厲的剪輯。而且凱文·斯蒂特曾經剪輯了那部著名的《科洛弗檔案》，對這樣的“人為的”真實感熟稔於胸。所以影片呈現出的緊張、刺激、真實的感受 。
發行信息
上映信息
| 國家/地區 | 上映/發行日期 | 國家/地區 | 上映/發行日期 |
| 中國香港 Hong Kong | 2012年2月9日 | 義大利 Italy | 2012年2月3日 |
| 俄羅斯 Russia | 2012年2月2日 | 澳大利亞Australia | 2012年2月2日 |
| 英國 UK | 2012年2月3日 | 法國 France | 2012年2月15日 |
| 德國 Germany | 2012年1月26日 | 日本 Japan | 2012年7月7日 |
票房信息
《窗台上的男人》在全美的2998家影院進行了大規模上映，但最終只進賬830萬美元，單館平均成績僅有2769美元，在美國票房榜僅排名第五 。
影片評價
好評
和一般的特工電影不同，《窗台上的男人》中實施特工行動的只是一家普通人。這部電影既有充沛蓬勃的情感，又有型男美女大秀特技，還有緊張的追擊與博弈。《窗台上的男人》從一個小小的窗台慢慢發散開去，從一起自殺慢慢揭開一個驚天冤案，抽絲剝繭的展開和不斷反轉的劇情牢牢把握住觀眾的情緒，更讓觀眾意識到：對清白和正義的渴望存在於每個人心間 。 （騰訊娛樂評）
影片雖然目標不高，但它至少完成了它的既定使命；它充分抓住了觀眾的注意力、調動了他們的情緒並且在影片結束之後能換來一聲‘不錯’的評價 。（《舊金山紀事報》評）
本片至少還是值得一看的 。（Movieline網站評）
一月份的影片中充斥著大俗套是可以預期的；本片至少提供了足夠分量的懸疑成分 。（《票房》雜誌評）
差評
本片的結尾荒謬到了一定程度。 （《華爾街日報》評）
本片有些許可以稱得上娛樂的片段，但是劇情邏輯之跳躍會讓你的大腦覺得像個攤在馬路邊上的煎餅。 （《娛樂周刊》評）
本片作為一部懸疑片，卻一直忙於煩死觀眾，而不是製造懸念 。 （《綜藝》雜誌評）
