作品欣賞
穿皮衣的紳士肖像只有在肖像畫上，丁托列托比較忠實地繼承了提香的傳統。繁榮的威尼斯對肖像畫需求量極大，提香一人難以應付，丁托列托也忙於滿足這種需求。《義大利文藝復興藝術展》中展出的《穿皮衣的紳士肖像》，可能就是這樣的出品。仔細將它與展覽中提香的《有病的男人》進行比較，我們還是可以看出它們的差異。丁托列托在提香完美的肖像中增添了更明亮的光彩和更深刻的心理暗示。他將人物安排在更暗的背景中，以突出主體的簡明輪廓，從左側射來的光線照耀在毛皮大衣上面，與閃動的光影襯托出富有表情的雙手：一手雄辯地指向觀者，另一隻手則緊拉厚重的皮衣，造成某種張力。同時，這光線照在人物的臉上，也許是棕紅色皮衣反光綜合作用的緣故，其肌膚透出奇妙的桃紅色，恰到好處地給人物的內心世界塗上了一層神秘的色彩。提香筆下的肖像人物是有自己的生活的個人，而丁托列托則喜歡捕捉人物面部表情和身體動作在某個瞬間所流露的情感與心靈世界。這是他們之間的不同點。丁托列托在反宗教改革環境中成長，培養了一顆熾熱的虔誠之心，但其處事千變萬化，與提香穩健的性格截然相反。
作者簡介
手法主義風格始於佛羅倫斯，鼎盛於威尼斯。丁托列托是威尼斯手法主義藝術的代表人物。丁托列托曾在提香畫室學畫，在那裡，他學會了老師的繪畫技巧，然而，他是一位富有獨創性的藝術家，佛羅倫斯手法主義有兩種趨向，一是反古典的傾向，二是優美雅致的傾向。丁托列托要把這兩種傾向合二為一。同時，依據傳說，他立志“要像提香一樣繪畫，像米開朗基羅一樣設計。”他的意思是要把提香的色彩與米開朗基羅的素描結合起來，創造別開生面的新藝術。他將這兩方面結合得很成功，因為他的素描絲毫沒有米開朗基羅的印記，而他的色彩也根本不像提香的風格。丁托列托善於通過多視點強化透視效果，營造戲劇化構圖。其畫面色彩充滿幻想，光線閃動不定，人物動作誇張，往往呈現超乎尋常的短縮形體。瓦薩里雖然羨慕他的技巧，但接受不了他那強烈的表現主義欲望，曾抱怨說丁托列托簡直將藝術當玩笑。
