藝術歷程
程少梁先生1952年十來歲的程少梁在日升淮劇團擔任樂隊工作，開蒙時得到了王鳳生老師的指點；
1954年，上海舉辦六省一市華東匯演時，他被借到上海市人民淮劇團參加華東區戲曲觀摩演出，擔任樂隊演奏員，由於此次匯演的成功，匯演結束後，即被調入上海市人民淮劇團（上海淮劇團前身）工作；
1957年，拜淮劇界有著“南潘北居”之稱的淮劇南派著名琴師潘鳳嶺為師，得到了潘老師的殷切教誨，程少梁聰明勤奮，藝術上突飛猛進；
1958年，除了跟隨老師學習以外，他一有空就去上海音樂學院旁聽著名二胡教授王乙先生的二胡課程，開拓了藝術視野，加上他自幼學習傳統的紮實根底，奠定了他日後創作淮劇樂曲的藝術道路。從這年開始，他為著名淮劇表演藝術家筱文艷操琴，同時與眾著名淮劇表演藝術家何叫天、程少楠、楊占魁、馬秀英、徐桂芳等合作。由於他精通淮劇的音樂曲調，熟悉淮劇男女唱腔的運用以及淮劇里各種流派的唱法，技藝日臻成熟。在一九五九年上海舉辦的評彈、雜技、戲曲、話劇青年會演中，獲得了主胡演奏獎。會演後，上海市組織了京、昆、淮巡迴演出團，赴京匯報演出，在中南海懷仁堂演出了《探寒窯》《女審》等劇目，受到了黨和國家領導人劉少奇、周恩來等中央首長的親切接見。
藝術成就
程少梁涉足作曲生涯，是在1962年下鄉演出期間。他被新農村的情景所感染，情難自禁地創作了《歌頌江心洲》的大聯唱，深得觀眾的喜愛。從此，他的創作一發而不可收，相繼創作了淮劇《桃林堡》、《九件衣》、《海港》、《杜鵑山》、《啞女告狀》等作品，躍居為上淮主要作曲。
進入九十年代以後，他更是沿著這條道路艱難跋涉，不斷追求，又有新的建樹，先後創作了《竇娥冤》《李甲與杜十娘》《半邊月》《大動遷》《八女投江》《大路朝天》《漢魂歌》等優秀作品。
貢獻
胡錦濤總書記親切接見《金龍與蜉蝣》劇組由程少梁音樂創作的都市新淮劇《金龍與蜉蝣》，更將淮劇音樂提高到了一個嶄新的階段，令世人刮目相看。充分體現了程少梁在音樂上廣采博取，改革和探索的精神，他為淮劇音樂藝術在新世紀拓展了新的創作空間，也為淮劇音樂的傳承發展奠定了重要基石。
程先生為淮劇創作了一系列優美動聽的樂曲，他的作品極大地豐富了淮劇音樂的藝術寶庫。
藝術風格
程少梁先生創作的音樂，典雅不俗，既有淮劇渾厚的韻味，對於不同的劇目根據劇情的需要又有典型的特點。例如程先生創作的淮劇傳統名劇《九件衣》劇中借當一折，以溫潤含蓄的音樂唱段烘托出青梅竹馬的雨林和巧雲這對表姊妹的情意，如涓涓細流，娓娓動聽，聞耗一折，悲不勝言，令人難以忘懷；再如創作的《金龍與蜉蝣》具有歷史的深邃與波瀾壯闊的恢宏大氣。才華橫溢的程少梁先生是一位深受觀眾喜愛的音樂家、作曲家。
