簡介
石小波
當代傑出青年油畫藝術家。男，漢族。1976年12月生於新疆博樂市。其中多幅油畫作品入選國內外大展，同時多次為中國美協單位收藏，是當下極具潛力的中國青年畫家之一，深受國內外專家及媒體關注。
擔任職務
現任新疆博州書畫院專職畫家，新疆美術家協會會員、新疆油畫學會理事。
藝術年表
1976年12月生於新疆博樂市人像系列
人像系列(7張)
，2004年畢業於石河子大學美術系油畫專業本科學歷，2011年9月至2012年在中央美術學院油畫系，油畫及綜合材料第五工作室學習。2012至2014年在北京畫院油畫高級研修班雷波工作室學習。
參加展覽
2013年：
油畫作品《祥光一一古民居系列之五》參加中國油畫學會主辦的“繪畫的品格”中國油畫展；
油畫作品《古民居系列之十》入選中國美協主辦的“實幹興邦”一第二屆大芬中青年油畫展；
油畫作品《祥光一一白哈巴秋韻》入選2013全國油畫展；
油畫作品《古民居系列之九》入選文化部主辦的“第十屆藝術節全國優秀美術作品展”；
油畫作品《古民居系列之精神家園》入選北京油畫學會主辦的“融合與前瞻”油畫精品展；
油畫作品《古民居系列之八》入選文化部主辦與新疆油畫學會主辦的新疆國際舞蹈節油畫精品展。
2012年：
油畫丹培拉作品《火焰山下的古民居系列》入選中國美協主辦的第七屆西部大地情全國美術作品展；
油畫作品《火焰山下的古民居系列二》入選文化部主辦的新疆好·新疆美術作品展。
2011年：
油畫作品《冬季來臨有一天的日子》入選新疆美協主辦建黨90周年美術作品展；
油畫作品《春臨前的日子》入選烏魯木齊美協主辦的“水、陽光、空氣”環保油畫作品展。
2010年：
油畫作品多次入選新疆油畫學會主辦的油畫展。
2014年：
2014年油畫作品入選中國油畫學會主辦的“可見之詩”油畫風景作品展。
2014年油彩綜合材料作品《心曲》入選文化部主辦的新疆當代國際美術作品展。
2014年油畫作品《祥光-古民居系列之五》入選中國美協主辦的第三屆造型藝術展。
2014年油畫作品《世博園秋韻》入選北京美協主辦的油畫作品展。
2014多幅油畫作品參加中德油畫作品展
榮譽與收藏
2013年油畫作品《祥光一一白哈巴秋韻》被中國美協收藏；
2012年油畫·丹培拉作品《火焰山下的古民居系列》被中國美協收藏；
2012年油畫綜合材料作品《歲月有痕》、《拓印》、《魚》三幅作品被中央美術學院油畫系收藏並獲收藏證；
2010年油畫作品《春曲》榮獲新疆美協主辦的“走進美麗的博爾塔拉”學術獎（二等獎）。
作品發表
2013年油畫作品《古民居系列之精神家園》選登
在中國文聯核心刊物美術第十期；
2013年多幅油畫作品選登在“當代中國人口”國際刊物雙期發表並評論；
2012年油畫綜合材料作品《心曲》選登在美術核心刊物美苑第2012/6總第178期；
2011年油畫作品《冬季來臨有一天的日子》入選新疆美協主辦建黨90周年美術作品展；
2010年油畫作品多次入選選登新疆美協主辦的刊物上發表；
2010年油畫作品多次入選新疆油畫學會主辦的油畫展。
藝術評論
小波的畫
文/黃少鵬
我第一次接觸石小波是在燕郊他的工作室里，那裡其實是一套還沒有裝修的三居室毛坯房，顯得有些簡陋，四壁上掛滿了他近段時間的風景創作，有他老家附近白哈巴的、也有火焰山南坡吐峪溝的古村落，畫面厚重、古樸，有一種沉寂感，看得出來小波對新疆家鄉有一種特別的情感。畫中的一抹陽光好像在幾千年的時日中日復一日，照得地老天荒，物是人非，讓人隱隱的溢出無奈的悲欣。
小波打小就在中國版圖的“雞尾巴”位置中生活，在中亞地緣氛圍中長大，見過寂寒的高山，走過看不到頭的戈壁，性格中含有一種沉著與不懈的特質，好像一個人獨自走在渺無人煙的千年古道上，懷裡揣著一個信念默默地前行。小波早在大學時期的作品就有不俗的表現。那時期的人物寫生作品在紮實的造型中透出一種繪畫心性的本能，樸素、沉穩、結實，看得出是性情使然。繪畫能夠與作者本人的心性融合，我認為是作品的靈魂所在，剝開作品的表層，可以窺見裡面活的東西。小波終於也按耐不住，從老遠的新疆跑到北京，畢竟，北京的確是中國的心臟，政治、文化的中心，不容置否，也是藝術之都，這裡聚集許多闖北京的人，可謂是五花八門。這裡的藝術圈子大而且多，有農村包圍城市之感，城市的周邊散落著數不清的藝術家，亂鬨鬨的，有時也鬧不清楚是誰在搞藝術。小波剛來北京便一頭栽進了中央美術學院張元的材料工作室，純技術活幹了一年，實實在在的搞起“科研”，起初，小波很是糾結，心裡納悶：幹嘛還不搞藝術？慢慢地，他安靜了下來。
一年後，他轉到北京畫院雷波工作室學習，終於又搞藝術了。聽他的導師雷波說小波很努力、本份，潛力很好。的確，小波一路從千年古道中走來，心中的信念一直還揣在懷裡。與小波的交談中，逐漸對他多了一些了解，他很喜歡畫畫，也非常用心，謙和的臉上總是目光堅定。他喜歡火焰山下的古村落，這裡多派宗教匯合，千佛洞與清真寺毗鄰，人心祥和，仿佛過著千年不變的生活。人獨處的時候，有時不禁叩問自己什麼是生？什麼是活？為何而生？為何而活？藝術的核心應該是精神而非物象的表面，小波一直在試圖找到一種更恰當的表達方式，也許這是藝術家繞不過去的問題，光在小波的心目中也許占據很重要的位置，《白哈巴—守護陽光》、《古民居—守護陽光》作品系列恰好印證了小波的心思。太陽把火焰山烤得直冒煙，同時也把吐魯番的葡萄照得發紫。其實，人類一直都是面臨著兩個問題，即生與滅。畫面中，小波故意把古村落與山體混然，兩者本來就同出一物，山土築牆，只不過山形是自然的造化而成，而居室則是人類的造物，歸根結底都是土，即便人也未免歸於塵土，一抹陽光照在塵土不同的形態之上，天體是黑的，小波的心懸在畫外。
小波並不是宗教信徒，但他說他從不吃大肉，他也認為不同的宗教都是向善的。宗教應該是屬於精神層面的，藝術在這一點與宗教相近，它直指人心，宣揚著某種精神層面的嚮往。在小波的作品中存在著某種原始狀態的宗教感，淡淡的神秘色彩，仿佛遠處飄來中亞那種悠揚低沉的曲調，深遠孤零，這種情形使人陷入一種懷古的詩境。
人與自然是一個永遠說不完的故事，風景在某種意義上是人對自然的情懷，畫家呈現風景中的世界實則是人內心的顯露，畫家的良知與宗教一樣旨在人心向善，在精神世界中尋覓一席安身之地。小波熱愛繪畫，內心有許許多多的話要說，他不久前搬離燕郊，在宋莊不顯眼的地方找到了一處二百多平米的大畫室，聽說，小波要畫大畫了，的確，唯有足夠大的尺度才能容得下他心中的火焰山。
