盛鶴年

如果說這些合作的連環畫主要創作者還是其父，著名連環畫家，四小名旦之一盛煥文先生的話，那么由盛鶴年獨自創作出版的津美版《虞允文》，則充分顯示了在那個年代受到周圍傳統連環畫技藝的薰陶，得以展示自己的才華。 文革結束後，盛鶴年先生在貴州出版了好幾部優秀連冊，如《烏江東去》、《司馬遷》、《夏完淳的故事》、《蛟鯤渡海》等多部古典連冊，只有這本《山寨火種》是現代題材。 這一段故事圓了多少喜愛《岳傳》連友的夢想，而用傳統筆法表現這一題材連環畫的，盛鶴年先生是第一人，相信以後也無出其右者。

盛鶴年（1938.5——2010.7.21），著名連環畫家，江蘇江陰人，著名畫家盛煥文長子。自幼從父習畫，系連環畫大家趙宏本關門弟子。1952年15歲開始從事連環畫創作，創作的第一部連環畫作品是紅星書局出版的《班超》，1958年畢業於上海市虹口中學，曾任貴州省遵義市長征電器公司子弟學校工會主席。擅長連環畫、中國畫，繫上海市美術家協會會員。與父親合作或獨立創作、為上海、北京、遼寧、天津、江蘇、貴州等出版社創作了《司馬遷》、《連環計》等數十部連環畫，1985年遼美出版的《揚州除霸》是80年代最後一部連環畫作品。後轉入國畫創作，作品傳至海外。《白描人物十招》（高等藝術院校美術基礎系列教材）、《中國畫白描基礎》（第二章十八描法——人物篇）、《中國古代人物線描畫譜》等著述由上海人民美術出版社出版。盛鶴年先生連環畫作品眾多，且多為古典題材，為連友所喜愛。平時喜歡民樂、戲曲、電視、閱讀古代詩詞。上世紀90年代，仍有多部連環畫作品問世。
盛鶴年創作的連環畫作品，可以分為前後兩部分，前一部分主要是文革前，這一時期的連環畫創作，多為古典之作，且基本都是與其父盛煥文合作的，如《反冀州》，是文革前老版本中僅出版5冊《封神演義》題材之一種，這本連環畫是根據同名豫劇改編的，描繪了紂王強迫冀州侯蘇護獻女。蘇護見紂王昏庸，就反出朝歌，後來又打敗了前來討伐的崇侯虎，高插反旗，投奔西岐去了。《海瑞》則是明朝中葉時一位有名的好官，他清廉正直，不畏權勢，反對貪污勒索，打擊豪強，敢於向壞人壞事作堅決的鬥爭，因此，深得人民的愛戴，四百年來，他的故事一直在人民當中流傳著，他的鬥爭精神，是值得後人學習的。其它還有三言二拍中的《沈小霞相會出師表》，戲曲名著的《雙玉蟬》、《團圓之後》、三國故事的《洛神》、《連環計》、歷史人物的《宗澤》、《文成公主》等，無不採用民眾所喜聞樂見的的傳統線描手法，將這些古代中的精彩故事和人物形象形神兼備的展現在讀者面前，充分展示了中國獨有的傳統線描連環畫無窮的魅力。如果說這些合作的連環畫主要創作者還是其父，著名連環畫家，四小名旦之一盛煥文先生的話，那么由盛鶴年獨自創作出版的津美版《虞允文》，則充分顯示了在那個年代受到周圍傳統連環畫技藝的薰陶，得以展示自己的才華。這部連冊描繪南宋紹興年間，廣大北方淪陷於金國。南方宋高宗趙構，和奸相秦檜、湯思退等對敵一味屈辱主和，更引起了金主完顏亮的南侵野心，便起傾國之兵，大舉南下，而南宋毫無準備，情況萬分危急。幸有力主抗金的虞允文，采石磯一役，他當機立斷，組織民眾，終能以少勝多，大破完顏亮四十萬之眾，扭轉乾坤，保全了南宋半壁江山。但昏庸無能的趙構，為了保持偏安局面，在當時勝利之後，仍力主和議，不思恢復，失去了北伐的良好時機，致使這位抗金英雄空懷壯志，憤恨而終。這部連冊曾是津美再版書中最精彩的一冊。另一部現代題材的《一瓶氧氣》同樣顯示了這位青年畫家不凡的創作功力。這一時期的連環畫作品，成為近年再版的熱門，如上海畫報版《盛世連藏》，選取了盛氏父子10部古典力作；上美小精《海瑞》、“傳統”中的《烏江東去》等，特別是原稿精印的《洛神》小精，成為盛氏父子再版連冊中最大的亮點，一時洛陽紙貴。
盛鶴年創作的連環畫作品後一部分，主要是在80-90年代，上世紀80年代，盛先生適當盛年，在貴州和遼寧出版了多部古典和現代作品，如貴州版《山寨火種》，署名如花繪畫，該連冊根據同名電影劇本改編，講述的是紅軍和貴州少數民族兄弟一起和軍閥、惡霸土司進行鬥爭的故事。因為講述的是少數民族革命鬥爭故事，封面布依族少女刺莉手持腰刀緊逼女巫師迷娜，兩人身上的民族服飾繪畫得非常細緻，色彩絢麗奪目，人物表情生動傳神，畫面極富感染力，是一幅工筆佳作。文革結束後，盛鶴年先生在貴州出版了好幾部優秀連冊，如《烏江東去》、《司馬遷》、《夏完淳的故事》、《蛟鯤渡海》等多部古典連冊，只有這本《山寨火種》是現代題材。眾所周知，盛鶴年先生的父親盛煥文老先生解放前曾用筆名筆如花出版多部作品，盛老先生在1976年去世，《山寨火種》應該是盛鶴年先生為紀念先父而署如花之名，為盛鶴年先生創作的一部連冊佳作。在遼美社，盛鶴年同樣接連出版了多部作品，充分顯示了他師承傳統白描技法，流暢嫻熟的功力，非常認真，也非常精彩。如《宏碧緣》取材於中國古典武俠小說《綠牡丹》，由“智取丹藥”、“揚州除霸”上下冊組成，此連冊場景與人物刻畫一絲不苟、武打招式極盡其妙，在1985年武打題材鼎盛時期連冊中是難得的佳作。《七品芝麻官》取材於同名戲曲電影，人物刻畫非常細膩到位，畫風灑脫利落。《青面獸楊志》是同題材的上乘之作，是遼美三種水滸人物中最好的一種，特別是馬戰場面令人難忘。同時期盛先生對於現代題材的把握也是相當準確到位的，與李皓合作的《大別山小英雄》和《山谷擒諜》屬同類兒童題材的佼佼者。
進入90年代以後，與張新國合作了《後水滸傳》分冊《金頭鳳》和《岳飛計破君山》、《封神演義》分冊《大破石絕陣》、《後岳傳》分冊《大鬧棲霞嶺》和《牧羊城》等，特別是後一冊，寫金將山獅駝阻擋宋軍，國師普風傷了宋營多員將官．岳雷用計斬了番將，奪取了界山。第二年，岳家小將們北上伐金，大將伍連裡應外合，奪取牧羊城．蜃翻江南岸一戰，氣死金兀朮，笑死牛皋，宋軍大獲全勝．番邦只得送回二帝梓宮，臣服求和．岳雷率軍凱旋而歸。這一段故事圓了多少喜愛《岳傳》連友的夢想，而用傳統筆法表現這一題材連環畫的，盛鶴年先生是第一人，相信以後也無出其右者。在全套連冊中，盛先生的作品無不細緻傳神到位，讓我們欽佩高齡作者對連環畫創作的熱情。另一部上美首版的《竇娥冤》，用筆嫻熟，最能體現盛先生藝術成熟時期的較高水準。