導演 白地
藝術經歷
主要電影：《解放》、《追殺刑警》、《老少爺們上法場》、《滄州絕招》、《孤注一擲》、《特別攻擊隊》、《決殺》、《龍虎父子兵》、《皮皮》《愛在長白山》等任副導演、聯合導演、導演。
電視連續劇：《風箏誤》、《大出殯》、《御羊全席》、《梨花灣的年輕人》、
《徐潤學》、《愛在莫斯科》、《戰國紅顏》、《天下女人心》、
《張得山》等任副導演、聯合導演、導演。
大型紀錄專題片：《媽祖心 兩岸情》（2006年台灣5000人一次性謁祖進香活動紀實）、《海峽媽祖情》（首屆莆台媽祖文化周紀實）、《烏坭媽祖情》、《天下媽祖回娘家》（首屆全球媽祖信眾謁祖進香活動紀實）、《海峽情緣》等多部傳播媽祖文化大型紀錄片中任出品人、總導演、總製片人、總撰稿人。
創作的劇本：電影文學劇本《人狼》、兒童電影文學劇本《痴愛》、《童心》。
電視電影上下部《路魂》，根據小說改編長篇電視劇《黃金故事》。
十八集音樂電視連續劇文學劇本《流浪的音符》。
韓國製作大型紀實片：《韓國姑娘游中國》出任中方製片人。
廣告和專題片製作：牛奶、啤酒、汽車等。
近年業績
完成創作電影：《痴愛》、《童心》、《北京藍歌你好嗎》、《上海公報》。二十集電視劇：《美麗無價》《黃金故事》《盅流百世》《黃泉路》
十二集大型文獻專題片：《五星紅旗飄揚在聯合國》、《毛澤東與赫魯雪夫》尋求合作以及製作畫冊等相關作品。
策劃、籌備電影巨片：《媽祖》、《毛澤東與蔣介石》並籌劃出版電影劇本圖書和畫冊。
籌建海峽兩岸媽祖文化傳播促進會。
完成長篇電視連續劇《鄉村如此多嬌》（與本山集團合作）、《大別山》（與深圳湖北籍同鄉會合作）
與深圳問交所合作互動，籌劃海峽兩岸影視文化交流與製作基地和海峽文化基金會，力圖在深圳打造影視文化作品，爭取“深圳製造”文化精品。
百集專題片《媽祖廟宇》（以拍攝兩部，目前進一步籌備中）。
話劇《翠花》、《茶道》系列的推廣與演出。
籌備長篇歷史文獻專題片《五星紅旗飄揚在聯合國》。
2010年在深圳與香港衛視傳媒集團影視投資部籌備電影《三國·荊州》（荊州政府合作項目）。
成為海峽兩岸經貿文化交流俱樂部、深圳大自然俱樂部會員。
詞語·白地
【拼音】：bái dì【注音】：ㄅㄞˊ ㄉㄧˋ
詞語解釋
◎ 白地 báidì⑴ [farmland that is not tilled]∶無莊稼的田地
⑵ [bare land;wilderness]∶沒有樹木、房屋等的土地
⑶ [white background]∶（白地兒）白色的質地，白色的襯托面
如：白地兒紅花兒
詳細解釋
⑴.白色的質地。
《新唐書·儀衛志上》：“黃麾仗，左右廂各十二部，十二行……第四行，小戟、刀、楯，白地雲花襖、冒。” 魯迅《書信集·致鄭振鐸》：“印色紙之漂亮與否，與紙質也大有關係，索性都用白地，不要染色罷。”參見“ 白地明光錦 ”。⑵未耕種的地。
北魏 賈思勰《齊民要術·胡麻》：“胡麻宜白地種。” 李準《李雙雙小傳·人比山更高》：“另外，我們還計畫在這三天裡把地里草拔淨，再上一遍追肥，不帶一塊荒地、白地進公社。”⑶.空地；沒有樹木或建築物的地。
宋 王明清《玉照新志》卷三：“時東西兩岸居民稀少，白地居多。”《水滸傳》第三回：“兩個挽了肐膊，出得茶坊來，上街行得三五十步，只見一簇眾人圍住白地上。”《警世通言·金令史美婢酬秀童》：“到第五日解庫里火起，前堂後廳，燒做白地。” 魯迅 《華蓋集續編·記談話》：“既無百姓，便無所謂皇帝，於是只剩了一個 李自成 在白地上出醜。”⑷.指沙漠地帶。
《資治通鑑·魏明帝景初元年》：“今 吳 蜀 二賊，非徒白地、小虜、聚邑之寇，乃僭號稱帝，欲與中國爭衡。” 胡三省 註：“白地，謂大幕不生草木，多白沙也。”《資治通鑑·晉孝武帝太元十三年》：“此白地羣盜，烏合而來，徼幸一決，非素有約束，能壹其進退也。”⑸.喻指文藝方面的空白點。
魯迅 《花邊文學·再論重譯》：“這就是說，與其來種荊棘，不如留下一片白地，讓別的好園丁來種可以永久觀賞的佳花。” 魯迅 《書信集·致鄭振鐸》：“近來我真覺得文藝界會變成白地，由個人留一點東西給好事者及後人，可喜亦可哀也。”⑹.解放前指國民黨統治地區。
賀敬之等《慣匪周子山》第四場：“好倒還好，就是常鬧土匪哩，從白地來的，殺人，搶東西，搶了殺了又跑到白地去。”原注：“白地：白區，國民黨區。”⑺.平白地；無緣無故地。
唐 李白《越女詞》詩之四：“相看月未墮，白地斷肝腸。” 王琦 註：“白地猶俚語所謂平白地也。”《朱子語類》卷一：“且如天地間人物、草木、禽獸，其生也莫不有種，定不會無種子，白地生出一個物事。” 金 元好問《寶鏡》詩：“春風不相識，白地斷肝腸。”人物·白地
白地：1976年出生，本名馬連芬。浙江海鹽人。作品發表於《詩刊》、《十月》、《上海文學》、《星星》詩刊、《詩歌月刊》、《江南》等20多家文學刊物及民刊。選入《21世紀中國詩歌檔案》《中國女詩人隨筆選》等多種選本。現居浙江，開白地工作室，從事網站策劃和設計製作。人物訪談
詩歌永遠服務於自己的心靈■ 楊勇：廣東詩人
■ 白地：浙江詩人
寫在前面的話：
提到白地，我總會想起這樣一句話：天將降大任於斯人也，必將餓其體膚，勞其筋骨。當然，這個大任，對於白地來說，當是成為一名優秀的詩生活者。白地感動我的，首先是她的人，她對生活的熱愛，她面對苦難表現出來的從容，她輕易就能抓住幸福的稟性和能力。白地的生活是不完滿的，她居無定所，生活奔波，至今孑然一身。但她又是幸福的，她情思泉涌，才華橫溢，坦然笑對一切。生活將艱難推給她，她獻給世界的卻是微笑。她說：沒有人讓我愛，我就愛所有人；她說：生活要兼備庸俗與高貴。白地經歷過那么多，但她對這個世界始終充滿激情，對生活滿懷感恩，對朋友真誠以待。白地以一份天使般的天真和純潔寫著詩，她詩里包含的真情，就像從心底自然流淌出來。也因此，她的詩開闊、從容、純淨、坦蕩、率性而為，我喜歡她的真，詩里詩外的真。我認為，真誠是成為一名優秀詩人具備的必要條件。
楊勇：白地好，咱們先從你的筆名談起吧。為什麼取這么一個名字呢？這是你一開始寫詩就取的名字嗎？
白地：我最初的筆名是蓮子，後來發現有重名，我不喜歡與別人重複，所以想換名字。我的本名中帶有“連”字，筆名就想隨“連”字音與“蓮“有關，古書中蓮被稱為“菂”，可這個字在網上發不出來，後來就隨“菂”字音，成了“白地”。不過，改完後就十分喜歡這個名字了，覺得它爽淨、大氣、實在又寬闊，後來就再也沒換過。
楊勇：什麼時候開始寫詩的？還記得嗎？第一首詩是什麼，有印象嗎？目前為止，最喜歡的是哪一首詩？
白地：初二開始寫分行，帶題目的94年開始寫些，真正開始寫是2002年底2003年初那時候。第一首詩不記得了，倒記得第一首發表的詩，是《我在顫抖》，內容很模糊，就是寫得苦大仇深的樣子，現在想想挺好笑的。
不過，寫那么多了，真說不上來自己最喜歡哪一首，好像《俄狄浦斯》感覺深些吧，但也不知道為什麼會對它感覺特別深。
楊勇：這段時間，你的詩作頻頻出現在一些文學選本中，對此你有何感想？這對你的寫作會有什麼影響或促進嗎？
白地：說不上頻頻，零星有點吧。03年和04年上半年發表和選入選本倒是挺多的，後來我逐漸退出了論壇，也忙於生計，與外界聯繫非常少了，發表和刊登的也就少了。對於這方面的感想，很簡單：能被發表和刊登是最好，不能發表和刊登也不藏那想法，一切順其自然。有來約稿薦稿的我一般都給，但主動投稿不多。這對“寫作”毫無影響，事實上，我的東西的風格和內容不太適合在刊物發表的，我也無意於去改變，唯願詩歌永遠服務於自己的心靈。
楊勇：對你來說，詩歌是什麼？你覺得什麼樣的詩才是好詩？
白地：對我來說，詩歌要說得好聽一些，是日常精神生活的彌補，說得不好聽一些，就是一種情緒，呵呵。詩沒有原則意義上的好壞之分，最多只有喜歡和不喜歡，詩路不同，就不能以“好”與“壞”相鑒。我認為的“好”詩，首先是要必備真實的生活和作者真實的感情，其次是要具備詩歌的聲音和節奏，再次才是手段和寫法，但最終的，都是在憑感覺在判斷。
楊勇：為什麼寫詩？想通過詩歌乾什麼？你現在的創作和預想的有差別嗎？
白地：最初為什麼寫詩，倒真是忘了，畢竟過去十幾年了；現在寫詩，只是能讓自己的生活過得富足些。通過詩歌還能幹什麼？呵呵，不乾什麼。寫不等於就是創作，我離創作的距離還很遙遠，寫詩的始末都沒有過什麼預想，最多就是在十幾年前想在某刊物上發表一首詩，十年後實現了，現在很滿足。
楊勇：你寫了那么多詩，一般是在什麼情況下寫的？你認可自己的詩人身份嗎？
白地：呵呵，後面這個問題好玩，請允許我改編下魯迅先生的話，先回答吧：我本不是詩人，叫的人多了，也就成了詩人了。
寫詩是需要有“情況”，夜深人靜的時候，失落的時候，孤寂的時候，非常快樂的時候，非常傷心的時候……等等皆有可能。具體情況具體分享。
楊勇：你如何評估一個詩人？你認為影響一個詩人成長的因素主要是什麼？
白地：為詩先為人，如何評估，這有標準，但僅是個人目光界限中的標準，或許狹隘，或許痴蠢，不好言說。
生活的遭遇或許可以幫助詩人成長起來吧，就像生活可以幫助所有人慢慢地走向年老一樣。
楊勇：請談談你對中國傳統詩歌和思想的看法，談談你對當代西方詩歌的看法。
白地：這對於我是個盲區。無論中國傳統的當代西方的，我學習都還來不及，不敢存有看法。本來讀書就少，這也是當我處到這個充滿詩歌氛圍的圈子中時覺得最慚愧的事。以前是沒有條件讀書，現在是沒有時間讀書。生活就總是這樣矛盾。
楊勇：當代優秀詩人幾乎都是博覽群書者。而你說你讀書比較少，不具備一個完滿的閱讀經歷是否是寫作過程中的一大缺憾？閱讀對你意味著什麼？你的閱讀有什麼側重嗎？
白地：是缺憾，但惡補都估計補不回來了。據我感覺，人最佳的讀書年齡應該是在18-25歲之間，這個年齡段的人已經具備理解書本內容的能力，也有足夠的時間和精力去閱讀，而人過25歲之後，就要奔忙於情感與生計，即使看上去在讀書，效果也不會太好。對於目前生活還不穩定的我來說，讀書就尤其是件奢侈的事情了。
目前來說，閱讀對我意味著是越讀越不敢寫，覺得那么多人都把人間的喜怒哀樂寫完了，我還湊這個熱鬧幹嘛，呵呵。
閱讀少，就無所謂側重，雜七雜八的都看，有感覺的，寫個讀後感，沒感覺的，就永遠讓它呆在書架上了。
楊勇：我記得鄒漢明曾經說過，你是一個經常變換手機號碼的人。你也在詩集《溫暖的冰》的後記中說自己無時不在顛三倒四地生活。這當中必然有著密切的關聯。能談談你過去的和現在的生活嗎？
白地：這個問題太龐大了，不知從何說起。不過，說到底其實也只有一句話，就是：生活在越過越簡單。最近與朋友閒談，就常說到這一點：人從簡單走到複雜，再從複雜回歸到簡單時，那是完全不一樣的簡單，後者中會包含了許多經驗性的東西，看似簡單，卻飽滿而精神。
“顛三倒四地生活”是說本來是想讓自己能過得更好而作下一些選擇，結果往往弄巧成拙，這其中有可抗力的因素，也有不可抗力的因素。相對來說，我珍惜的是現在的生活，過去的生活已不想提及。
楊勇：你的生活理想是什麼？如果可以選擇，你渴望一種怎樣的生活？生活與寫作之間，你覺得哪一方的影響更大一些？
白地：生活理想是讓自己過得好，希望自己的存在能使家人和朋友過得更好。渴望的是一種正常人的生活。生活永遠是第一的，它當然於何時何地都大於“寫作”。
楊勇：你有過最困難的時候嗎？生活的和寫作的。如果有的話，你那時是否想過放棄？
白地：誰都有過最困難的時候的，於我來說好像只是生活上的。想放棄寫詩的念頭有過，但不是因為困難，而是看到許多人都在寫詩。人人都可以寫，什麼都叫詩，這讓我差點對詩歌心灰意冷，曾在心中如此聖潔的詩歌此時卻成了大眾套餐，像一個集市，其中的人們爭先恐後，讓我非常難過。我真害怕哪一天我清晰地發現自己已經是其中的一員了……
楊勇：里爾克指出：我們都是孤獨的。你如何理解這句話？你常會感到孤獨嗎？你常用什麼方法排解孤獨？
白地：孤獨是針對每一個人的，一切有生命的東西都會有孤獨感，因為在偶爾的時候，風吹不到他們，陽光照耀不到他們。能體驗到孤獨，才是正常的生命。消解孤獨的方法有多種，睡覺，寫詩，散步，上網，做家務，等等，都可以，只要不選擇用孤獨來嫁接孤獨。
楊勇：你對你的寫作過程滿意嗎？經常修改詩作嗎？你認為修改對於詩作的完美是必需的嗎？從什麼時候起，你覺得你作為一個詩歌寫作者比較成熟了？
白地：滿意。我只在想寫的時候才寫，所以不存在別人的那種冥思苦想好些時候才寫出一首的那種情況，一般想寫的感覺來得很快，寫得也非常快，幾分鐘完成一首當是沒有問題。
對寫下的詩進行修改是需要的。因為怕流失了一些感覺，寫時就比較快，但有些措詞在短時間內是無法用得準確和滿意的，這就需要後期的修改。但是，修改只針對個別的字詞和標點，如果要大改，我一般是會放棄掉那首詩的，改後的詩就不是當初的詩了，存在了也沒意義。
我從來沒認為我成熟了，至於別人成熟不成熟，也與我無關，呵呵。我是一個相對自私和自戀的人，只關心自己。
楊勇：每個詩人都有自己的一套話語系統，從中唱出自己獨特的聲音。請說說你的語言風格以及形成的過程吧。
白地：這就好像是一個蘋果的成熟過程，有水，有陽光，它自然會成熟的，沒有特定的形成過程，也還是自然而然的事情。
楊勇：你參與並創立了一些詩歌網站和詩歌團體，比如陽光詩網，海鹽讀書會等，能不能談一談所做的具體的事情？目前有什麼新的要求和想法？
白地：陽光詩網是我前幾年就做的，起初只是為了學做網頁的技術，後來玩得差不多了想撤退，可有一些別人的資料放在我的空間裡，如果消除空間，那別人的資料暫時就無處存放了，於是網站續了下來。後來想著既然有這個空間，就儘量不要浪費了，自己想看的一些東西又正好沒地方放，於是把詩網做成了現在這個樣子。見有許多人上來看，心中也安慰，至少我覺得我為大家創造了一些什麼，稍有些小滿足。
海鹽讀書會是今年下半年的事情，其實讀書會裡的人大多不讀書的，多是曾經喜歡讀書的人，也有我自己生活中的朋友們，呵呵。現在讀書QQ群里有40餘人，都是海鹽人，偶爾聚個會吃個飯，大家混個臉熟。我不上班，生活圈子小，這種方式可以讓我接觸和認識到更多的人。
楊勇：蘇格拉底曾斷言，沒有經過思索的生活是不值得的。你同意嗎？
白地：不完全同意。我現在覺得，在有些情況下，生活越不思索會過得越好，呵呵。能不想的最好什麼都不要想，越簡單越天真越好。不思索的時候，生活還是生活，時間還是時間，我還是我。
楊勇：關於寫作，關於生活，點點滴滴我們談了很多，最後請談談你今後的詩歌創作吧。對於今後的寫作，你有什麼樣的計畫？
白地：沒計畫。不過，如果有人能幫我出書，那是最好，是我盼望中的一個計畫，呵呵。
楊勇：感謝你毫無保留的真誠作答，感謝你對我的信任，誠心祝願你過上最美滿最幸福的好日子，生活創作雙豐收！
白地：謝謝你。也祝你一切好。
（訪談時間：2007年10月2日）
小說·《白地》
內容簡介
揚州鹽業巨頭柳樹青之子柳屏山，素有大志，主張實力救國，同窗友好祝伯孕認為要想救國必須革命。就在柳屏山為辦廠奔走時，祝伯孕因刺殺清庭大員被捕入獄。辛亥革命成功，祝伯孕功成身退，做一名律師，柳屏山投巨資興辦當時中國唯一的礦車廠，聘請徳國留學生成鐵冷為總工程師。工廠從無到有，經歷了千難萬險，全靠成鐵冷及其妻子強若男、工匠高鐵匠等人克服技術難關，工廠得以蹣跚前行。二十幾年後，礦車廠發展成規模巨大的機車車輛廠，礦車廠所在之上河灣也變成了一個繁華的重鎮。時值日寇侵華，日本飛機狂轟濫炸，一夜之間將蜚聲中外的工廠夷為一片白地。作者簡介
劉育新 1939年生，作家、書法家、文物鑑定專家。中國作家協會會員、中國文物學會會員。中國古陶瓷學會會員、中國楹聯學會副會長兼秘書長。主要作品有長篇小說《臨界》《天狼》《古街》《紅菱》《大野》《白地》等，以民國題材見長，其中《古街》獲首屆老舍文學獎。圖書目錄
第一部分成鐵冷在水麗花對面坐了，大張著嘴，左手拿鑿子，右手拿錘子，將鑿刃逼在一顆門牙上，錘子對準鑿子把，用力一擊，只聽噹啷一聲脆響，那顆門牙已被打活，成鐵冷疼痛難忍，但他還是忍住了沒有呻吟。他放下手裡的工具，使右手的大拇指和食指用力卡住那顆門牙，搖晃幾下，狠狠往下一拔，門牙被拔落了。成鐵冷做這些事時，水麗花一直在看著他，臉上帶著欣賞的笑容。拔下牙來，成鐵冷舉到鼻尖前，下意識地看了一眼，隨即站起來，拿著帶著血的牙送給水麗花。水麗花掏出一塊淡綠色的手帕，一手平托著，成鐵冷看見那手帕上繡著鴛鴦戲水，他將那顆門牙鄭重地放在水麗花的手帕里。水麗花微笑著接過來，像接過一枚戒指。成鐵冷少了一顆牙齒，嘴裡有一種異樣的感覺，忍不住用舌件去舔掉了門牙的牙齦。他的嘴裡滿是鮮血，又腥又鹹，成鐵冷咽下一口血水，汩汩有聲。
目錄
主要人物表
第一章 小橋⑴
第一章 小橋⑵
第一章 小橋⑶
第一章 小橋⑷
第一章 小橋⑸
第二章 家書⑴
第二章 家書⑵
第二章 家書⑶
第二章 家書⑷
第三章 貼白⑴
第三章 貼白⑵
第三章 貼白⑶
第三章 貼白⑷
第四章 畫舫⑴
第四章 畫舫⑵
第四章 畫舫⑶
第四章 畫舫⑷
第四章 畫舫⑸
第五章 漆盒⑴
第五章 漆盒⑵
第五章 漆盒⑶
第六章 鏇梯⑴
第六章 鏇梯⑵
第六章 鏇梯⑶
第六章 鏇梯⑷
第六章 鏇梯⑸
第七章 凶宅⑴
第七章 凶宅⑵
第七章 凶宅⑶
第七章 凶宅⑷
第七章 凶宅⑸
第八章 紙傘⑴
第八章 紙傘⑵
第八章 紙傘⑶
第八章 紙傘⑷
第八章 紙傘⑸
第八章 紙傘⑹
第九章 大璞⑴
第九章 大璞⑵
第九章 大璞⑶
第九章 大璞⑷
第二部分
回到上海後，強若男仍然住在索阿婆的老屋。兩天不見，索阿婆突然蒼老許多，馬車停在門前，強若男已經從馬車上下來，而索阿婆卻沒注意到，她站在門口向遠方張望，期望著強若男在弄堂口出現——一步一步向她走來。成鐵冷已經跳下馬車，她卻渾然不覺。隨後強若男也在成鐵冷的扶下下了馬車，強若男一頭撲到她的懷裡，將她嚇了一跳。當她看清是若男時，兩個抱頭痛哭。
第十章 茗壺⑴
第十章 茗壺⑵
第十章 茗壺⑶
第十章 茗壺⑷
第十一章 風雪⑴
第十一章 風雪⑵
第十一章 風雪⑶
第十一章 風雪⑷
第十二章 罩褂⑴
第十二章 罩褂⑵
第十二章 罩褂⑶
第十二章 罩褂⑷
第十三章 旭日⑴
第十三章 旭日⑵
第十三章 旭日⑶
第十三章 旭日⑷
第十三章 旭日⑸
第十三章 旭日⑹
第十四章 圍牆⑴
第十四章 圍牆⑵
第十四章 圍牆⑶
第十四章 圍牆⑷
第十五章 精靈⑴
第十五章 精靈⑵
第十五章 精靈⑶
第十五章 精靈⑷
第十六章 碼頭⑴
第十六章 碼頭⑵
第十六章 碼頭⑶
第十七章 聖水⑴
第十七章 聖水⑵
第十七章 聖水⑶
第十七章 聖水⑷
第十七章 聖水⑸
