基本資料
更多中文片名： 狂野的果實
更多外文片名： Kuruttakajitsu、JuvenileJungle、狂った果実
影片類型：劇情
片長：86min
國家/地區：日本
對白語言：日語
色彩：黑白
級別：Canada:G
劇情簡介
瘋狂的果實大學時代，夏久結識了還是中學生的春次。兩人都是愛好運動的兩兄弟。他們經常在一起乘船或快艇在逗子海岸兜風。有一天，他們碰到了惠梨（女），春次很喜歡她，並向她多次示愛。一次，夏久去橫濱，在夜總會裡見到惠梨，她那時正在和外國人跳舞。他被眼前的她深深地吸引住了，走向了她，甜言蜜語一番之後，緊緊的擁抱著她。這次之後，惠梨對不同兩個人的愛拿捏不住，她喜歡春次的天真爛漫，但是夏久的男人味對她來說更具吸引力。當春次發現自己的朋友奪走了自己的戀人之後，痛苦萬分，並決定對他倆進行報復。就在一個迷人的夜晚，夏久和惠梨乘快艇出遊，春次乘小堰窮追不捨，他加速小艇，撞向了夏久和惠梨，他倆雙雙斃命。
演職員表
演員表
石原裕次郎YûjirôIshihara
津川雅彥MasahikoTsugawa
藤代鮎子AyukoFujishiro
岡田真澄MasumiOkada
深見泰三TaizôFukami
北原三枝MieKitaharaHaroldConway....Eri'shusband
紅澤葉子YoukoBenisawa....KamakuraHousekeeperEikoHigashitani....Michiko
石原慎太郎ShintarôIshiharaHiroshiKondô....Harbormaster
竹內洋子YôkoTakeuchi....Kamakura'sTenantNorikoWatari....Eri'sFriend
山田禪二ZenjiYamada....Fisherman
職員表
導演：中平康KôNakahira....(asYasushiNakahira)
編劇：石原慎太郎ShintarôIshihara
製作人：水之江瀧子TakikoMizunoe....producer
瘋狂的果實原創音樂：佐藤勝MasaruSatô、武滿徹TôruTakemitsu
攝影： 峰重義ShigeyoshiMine
美術設計： 松山崇SoMatsuyama....(asTakashiMatsuyama)
副導演/助理導演： 藏原惟繕KoreyoshiKurahara....assistantdirector
製作發行
製作公司
日活[日本]
NikkatsuFilmCompany[日本]
發行公司
標準收藏[美國](2005)(USA)(DVD)
TopazFilmCompany[美國](1956)(USA)
影片製作
《瘋狂的果實》(狂つた果實)屬於“太陽族電影”。影片是以表現性和暴力為中心內容，反映了青少年對現實的不滿與反抗，並做出越軌行為，導致出現極端思想，最終導致犯罪行為的一類影片。影片描述了一些青年學生，整天追求女性，乘快艇遊玩，對金錢和時間毫不愛惜，常常以打架鬥毆為生活追求的樂趣。影片根據大學生石原慎太郎的小說改編，小說中把這些青年稱為“太陽族”。各電影公司也爭相把這類小說改編成電影，於是掀起了“太陽族電影”熱潮。該片被選入日本名片200部。
影片評價
瘋狂的果實這部中平康1956年執導的、僅用17天拍攝完成的《瘋狂的果實》，講述了這么一起極端情緒下非理智的青少年殺人事件，片頭處就用攝影機對準少年驚恐的眼部特寫來表達這一不穩定情緒，而隨後的回憶段落則是由奢華的舞會、海上滑浪、遊樂場與海灘幽會構成的“人間天堂”，配合著薩克斯管、小號等合奏出的頹廢悠揚的音樂（此片的音樂製作者是日本戰後最有盛譽的作曲家佐藤勝和與武滿撤）。
這些元素的混合，讓這部電影在日本國內好評如潮，一下就拿到了5億兩千萬日元的票房，觀眾人次更是達到了470萬。不僅僅是票房的成功，同時還帶來的是藝術風格上的清新自然——該片中輕快自由的攝影和剪輯風格，以及嶄新的視聽呈現，讓它成為了一部在格調上美的驚人作品，特呂弗等法國“電影手冊派”對該片亦是讚不絕口。
因而這個敘事空間的“狹小”讓它成為極便於移植的空間，即無論放置於現代的哪一個海濱都可以接合的縫隙全無——中平康1967年為邵氏公司拍攝的《狂戀詩》，就是完全翻版的《瘋狂的果實》的故事，場景搬移到香港海域並無不妥，更是說明了它敘事核心中所具有的孤芳自賞的內囿特質。但是，不可否認的是，它在一個純封閉空間裡描摹了青年一代旖旎的夢幻建立的過程以及隨後而來的殘忍現實的介入帶來的惡果（儘管這種殘忍的惡果也是包裹著一層幻想的外殼）的手法卻是卓越的。借用增村保造的話來說就是“新鮮濃烈的感覺描寫，自由奔放的鏡頭。精細的描寫人和事，把人降低為物，冷靜、無感情的分析”，以及“把人拉到感覺的片斷中去，把人拉回動物，否認人物古典的形象，有一笑了之的活力”
這種對古典形象的顛復呈現在影像上就幻化成一系列帶有細膩欲望的鏡頭，和隨時能摻入別的鏡頭（比如潮水、暗海、天空等）的自由剪接，讓中平康成為一個有意識的革新者，一個新派電影風格的始發者。這就解釋了為什麼，小笠原隆夫的<日本戰後電影史>中沒有提到“太陽族”電影這個概念，卻提到了中平康和他的《瘋狂的果實》，並將其歸入“戰後日本導演的新人”中。在對這些新人導演風格的歸納上，認為是人物被突出、被挖掘、被從內部放大，而不是老派導演那樣用環境壓抑人物。增村保造也提到舊時電影裡沒有描寫到的強烈人物形象和人生鬥爭，說出中平康創作的理想是“背離情緒、真實和氛圍，只把活著的人類的意志和熱情，進行的誇張的描寫作為目的”。
這些人性誇張的描寫，其實著眼點是在於幾個演員肢體本身具有的張力上，無論是扮演艾麗的北原三枝，還是之後爆紅了幾十年的石原裕次郎，都是由修長的四肢和靈敏的動作而出名。所謂“肢體派”男優女優，配合中平康靈活運動的中遠景鏡頭，把優勢發揮的更淋漓盡致了。
