疊字
所謂疊字，是指兩個相同的字重疊而成一個詞，也稱“重言詞”，因此疊字詩也稱“重言詩”。 疊字大體可分三種：拆字疊、回文疊、雙字疊，疊字詩屬於雙字疊。疊字詩是指詩中的部分句子或全詩各句都用疊字組成。全詩各句都用疊字組成的為疊字型詩。詩中疊字由來已久，最早見於《詩經·衛風·碩人》。顧炎武《日知錄》：“詩用疊字最難。《衛風》‘河水洋洋，北流活活。施罛濊濊，鱣鮪發發，葭朅揭揭。庶姜孽孽’，連用六疊字，可謂復而不厭，賾而不亂矣。古詩‘青青河畔草，鬱郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手’連用六疊字，亦極自然，下此即無人可繼。”徐師曾《詩體時辨》說：“按古詩《青青河畔草》凡十句，而前六句皆用疊字，《迢迢牽牛星》亦十句，而首四句、尾二句皆用疊字，然末有以疊字成篇者。後人仿之，始有此體。”以後文人仿作，詩中用疊字的，如韓愈《南山詩》，連用十四句疊字，李清照《聲聲慢》詞“尋尋覓覓，冷冷清清，淒悽慘慘戚戚”，連用十四個疊字。疊字詩是由詩詞疊詞發展而來的一種雜體詩。此後又有疊字詞、疊字曲出現。大多通篇疊字。如明代朱權《書懷》，既是疊字詩，又是迴文詩，為罕見的詩作。
疊字是一種組詞手法，疊字重言是語言文字學上的一種法則，是文學創作中必不可少的造句修辭方式．使用該手法，將某種含義的字重疊起來，既可創造雙聲迭韻的音樂美，又能大增強對某事物某思想某感情的表達效果，鮮明地強烈地構架意境和渲染氣氛，最終達到加強作品對讀者的感染力與情緒衝擊，加深讀者對作者及作品的理解與印象。如易安詞《聲聲慢》“清秋”。
疊字詩
概述
疊字詩（詞或曲）在我國古體詩詞優秀作品中常見，最早可溯至《詩經》，至南北朝入唐，便臻於成熟，出現了工整標準的體制。及宋元延入詞曲，開拓了新領域。明清以降，花樣翻新，出現了擅手大家如萬樹、劉大白等。
疊字也是一種寫作鼓曲的技巧，如京韻大鼓《醜末寅初》里的"渺渺茫茫恍恍惚惚密密匝匝"、岔曲《太虛幻境》里的"裊裊婷婷"、"是是非非"、"真真假假"、"鶯鶯燕燕師師盼盼"等。詩詞中也有這種技巧，例如唐代王建的《迭字詩》："宛宛轉轉勝上紗，紅紅綠綠苑中花。紛紛泊泊夜飛鴉，寂寂寞寞離人家。"元代喬夢符的《天淨沙》："鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真，事事風風韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當當人人。"都是使用疊字的先例。
分類一
疊字詩從句含疊字組合量上，可分為單疊式、多疊式、混合式和圖案式四種。
單疊式即一句內僅有某一個字的疊組，且句句皆然。如李白《秋浦歌》。
多疊式即一句內有兩個或兩個以上的字重複，如唐著名詩人王建的《宛轉詞》：“宛宛轉轉勝上紗，紅紅綠綠苑中花。紛紛泊泊夜飛鴉，寂寂莫莫離人家。”。這種疊字用於短章，詩人詞手常用此法以造景逗趣。如明代時一日本人雨中自紹興往曹娥江，作《臨江遠眺》：“渺渺茫茫浪潑天，霏霏拂拂雨和煙。蒼蒼翠翠山庶寺，白白紅紅花滿川。整整齊齊沙上雁，來來往往渡頭船。行行坐坐看無盡，世世生生作話傳。”
所謂混合式，則為篇中混合使用單疊、多疊。如《鳳凰台上憶吹簫》：“寸寸微雲，絲絲殘照。有無明滅難消，正斷魂魂斷、閃閃搖搖：望望山山水水，人去去隱隱迢迢。從今後，酸酸楚楚，只似今宵。 青遙，問天不應，看小小雙卿，裊裊無聊，更見誰誰見？誰痛花嬌？誰望歡歡喜喜，偷素粉，寫寫描描？誰還管生生死死，暮暮朝朝。”此詞宛轉跌宕，纏綿悱惻，堪與易安《聲聲慢》“秋情”媲美．是為清代著名女詞人雙卿所作．她常受夫君冷落，婆婆虐待，內心淒楚萬狀而無處可訴，因借筆流怨，遣詞吐悲，詞中單迭、雙迭、三迭，因勢而至，隨情而發，使詞語如訴如泣，字字沁血，句句撞懷。
所謂圖案式即作者將若干疊字詞組依照某種模式結構成一幅圖案，又給讀者規定出某種閱讀法則或途徑，讓讀者讀出一首或若干首詩篇來。在《醒世恆言》中《蘇小妹三難新郎》中可見，還可見於連環詩。
從疊字詞的構成方面看，可分為兩種情況：一種是音節重疊，即以“重言”方式構成一個詞。一種是詞的重疊，其中以形容詞最多，其次是動詞和量詞(包括具有量詞性質的名詞)，重疊後都增加了附加意義，如形容詞重疊後增加了“很”“非常”的意思，量詞重疊後增加了“每一”的意思。
分類二
從疊字在全詩的布局方式來整理，疊字詩有主體疊、純體疊、通體疊三種體制。純體疊如喬吉、黃峨的散曲，詞如明代文淵閣大學士丘睿《滿庭芳》，通篇不見一個失疊的孤字。這種體制罕見。通體疊就是要求句句見疊。清著名詩人、詞學理論家萬樹是個雜體詩詞高手，其五言古詩《上元燈月》是典型的通體疊詩。主體疊比通體疊的要求更加寬鬆，允許篇中存在少數失疊的句子。如現代著名詩人、學者劉大白的《白日何短短》，又如李白《秋浦歌》：“千千石楠樹，萬萬女貞林。山山白鷺滿，澗澗白猿吟。君莫向秋浦，猿聲碎客心。”作為疊字型詩指的是純體疊、通體疊兩種。
詩詞賞析
疊字詩〔唐〕·寒 山
獨坐常忽忽，情懷何悠悠。山腰雲縵縵，谷口風颼颼。
猿來樹裊裊，鳥入林啾啾。時催鬢颯颯，歲盡老惆惆。
寒山是唐代的詩僧，這首詩寫的是“貧士”的身境和心境。
《聲聲慢》[宋]/李清照
尋尋覓覓、冷冷清清、淒悽慘慘戚戚，乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急！雁過也，正傷心、卻是舊時相識。滿滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘。梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。這次第、怎一個愁字了得！
二月帶堯民歌·疊字曲〔元〕·王實甫
自別後遙山隱隱，更那堪遠水粼粼。見楊柳飛綿滾滾，對桃花醉臉醺醺。
透內閣香風陣陣，掩重門暮雨紛紛。怕黃昏不覺又黃昏，不消魂怎的不消魂。
新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。今春，香肌瘦幾分，摟頻寬三寸。
鬢雲松令·疊字詞〔清〕·吳承勛
掩紋紗，開寶鼎。一樹梧桐，一樹梧桐影。絡緯啼煙秋欲暝。翠玉樓前，翠玉樓前井。
風衾寒，鴛帳冷。好夢無端，好夢無端醒。離別團圓今夜並。愁依闌乾，愁依闌乾等。
這是極為精彩的一首疊字詞。詞的主題是思婦的秋怨，上片的時間是黃昏，下片的時間是夜晚。上片只寫黃昏的景色，抒情主人公並沒有出場，但她的孤單、寂寞、哀愁，盡在蕭索的景色中。下片寫思婦在夢中與丈夫團聚，好夢的來臨沒有先兆，好夢消散也無緣無故，她只能如往日一樣，愁依闌乾，苦苦等候。
書 懷〔明〕·朱 權
紛紛雨竹翠森森，點點風花落綠陰。貧恨苦吟窮寞寞，亂愁牽斷夢沉沉。
昏昏嶺隔重重信，渺渺江如寸寸心。因有事情閒默默，我於疏拙老駸駸。
詩人為了取得音韻哀婉纏綿，在每一句都用了疊字，為了避免由此而產生的重複與拖沓，他細心地把疊字安排在句中不同的位置。此詩不僅僅是疊字詩，而且也是迴文詩。
駸駸老拙疏於我，默默閒情事有因。心寸寸如江渺渺，信重重隔嶺昏昏。
沉沉夢斷牽愁亂，寞寞窮吟苦恨貧。陰綠落花風點點，森森翠竹雨紛紛。
山海天疊字詩·無名氏
渺渺茫茫墨潑天，飄飄拂拂雨如煙。蒼蒼翠翠山遮寺，白白紅紅花滿川。
整整齊齊沙上雁，來來往往渡頭船。行行坐坐看無盡，世世生生作語傳。
醒世疊字詩·無名氏
急急忙忙苦追求，寒寒曖曖度春秋。朝朝暮暮營家計，昧昧昏昏白了頭。
是是非非何日了，煩煩惱惱幾時休。明明白白一條路，千千萬萬不肯修。
傳說乾隆有一次召集群臣來為他的「百鵝圖」題詩，以此比試誰的學問高。大臣們對著「百鵝圖」面面相覷，都不敢爭先動筆，只見大學士紀曉嵐從容走向前來，翰墨一揮便題詩一首：鵝鵝鵝鵝鵝鵝鵝，一鵝一鵝又一鵝。食盡皇家千鍾粟，鳳凰何少爾何多？
詩的前兩句運用疊字，描寫畫中的鵝，生動形象，十分貼切。後兩句是詩人的感嘆，他明旨詰問，有可能寓意雙關，以此影射那些位居顯赫，享受厚祿卻不學無術，無所作為的庸臣，如真是這樣，可謂針砭入髓，入木三分。
迢迢牽牛星·無名氏
迢迢牽牛星，皎皎河漢女，纖纖擢素手，札扎弄機杼。終日不成章，泣涕零如雨。河漢清且淺，相去復幾許。盈盈一水間，脈脈不得語。
