中國畫的畫款不僅是記名記時，自宋元以後已經逐步發展成為中國畫章法不可缺少的組成部分了
畫款的發展
款識，在漢代是這鐘鼎器物上注刻的蚊子，款為凹字，後引申為書畫上的題款。對於書畫作品來講，款一般僅指正文後的年代姓名，對於中國畫來說，凡是畫上的題字均屬畫款。
畫款的產生大約與文化傳統有管。
湖南長沙出土的“楚帛書”，是現存最早且最優秀的書畫何必的作品，其中的書法可謂是畫款的始祖。
楚帛書除了帛書、石刻外，河北望都漢墓壁畫也有畫款。新疆庫木圖拉79窟前壁回鶻供養人像，敦煌壁畫中61窟五代時期五台山等，都有文字配畫。六朝期間除石刻中的早想記外，以1965年在大同市郊石家寨發現的北魏大同司馬金龍墓中漆屏風畫為典型。漆畫為歷史人物故事，畫面塗朱漆，題記榜題為黃漆魏體楷書，畫面與畫題對比鮮明。
元代文人畫興盛，畫上題款已經普遍。至清明以後，在畫上題詩作文，長提多題已蔚然成風，如果畫家詩文與書法較弱，不善於畫款而僅落窮款，氣畫史上地位就略低。名四家中沈周、唐寅、文徵明均書畫雙絕，仇英畫雖工然不長於題款，所以就略遜一籌。畫款的形式
畫款有三種情況：第一種是畫人自己題;第二種是畫人請別人題；第三種是後來人的補題。不管是那種情況，畫款應當與畫相得益彰，應該是錦上添花，切不可畫蛇添足、喧賓奪主，甚至是風牛馬不相及。因此畫款要求書寫著文筆佳、書法精，書風與畫風協調，畫款位置得宜。
由此可見，些畫款不單純是書法技巧問題，同時要通文學，識畫理，具有繪畫章法修養。
畫款有書法和印章組成，畫上無書無印即屬無款。畫款的種類大致可分為六類。
1.印款
指無畫人具名，僅鈐名印、齋館印或閒章。這往往是因為畫幅章法中無位置具名款，以印代之。
2.窮款
指僅具名或具名並記時的款字。這種款字在創作中運用雖少，
窮款中國畫史上八大山人的窮款是出神入化，妙造自然的。
3.短款
指除具名記時外，又家題畫名或短詩短句的款字。這種款題最為常見。應當注意的是，分量太重會破壞畫面平衡，太輕又顯得淡然無味，要把握好分寸，使畫款恰到好處。
4.長款
指題長詩或文章，款占畫面篇幅較大的畫款。要題長款，一般在精英位置時就講款的位置考慮好了。
5.重款
重款指作者在一幅畫上已題款，然余意未盡，且畫面上也還有題款空位，後來再加題的畫款。
6.畫外款
指不是直接題在畫幅上，而是題在掛軸的裱綾與“詩塘”上，長卷的引首與跋尾上，或一幅畫配一幅書的冊頁上的畫款。
畫款書法的位置
從章法構圖及書與畫的關係來看，題畫款的方法，歸納起來可分位互映法、補空法、侵位法、滿題法、順形法、邊角法、筆墨法、穿插法、全勢法等十類。
1.互映法
長題中的一中形式，指款書在畫幅中占有一定分量，甚至書與畫平分秋色，獨立成形。若畫款與畫面割裂，即成為單獨的書法形式，而書與畫在一個畫面上，就呼應成趣，這總款式元代以倪瓚、王冕運用得多。文徵明《湘君湘夫人圖軸》，下面畫工筆的湘軍與湘夫人，上面用蠅頭小楷寫屈原《楚辭》，其書的功夫不小於畫，書與畫都重要。
2。補空法
《石村畫決》說：“畫上題款，各有定位，非可冒昧，益補畫之空處也。如左有高山，右有宜虛，款即在右。”本來唐宋人的畫款，總是蠅頭小字，且寫在樹幹石乀之中，不欲顯眼，後來題款不再躲躲藏藏，而是大膽地寫在空白處，這是中國畫構圖的一種突破。
3.侵位法
陸儼少的《名山圖》，將款字題寫在右邊湖面上，是侵位，然由於款字寫在表現湖面煙雲空白處，所以有事“補空”，空靈之至。
4.滿題法
畫面上畫點的位置不大，而款題占了很大的幅面，甚至鋪天蓋地，形成“綠肥紅瘦”的景象。
5.順形法
題畫款時，其形要與畫面協調。這個形指畫幅的形，如團扇、摺扇。外形特殊，其款字順形而作；又指畫面中形象的形，其款題順物象的形變化，這樣款題書法與物象繪畫有渾然一體之感。
6.邊角法
考慮題在靠近畫幅的邊角出，欄邊掛角，便於講畫面撐住
7.筆墨法
只畫款書法的筆法與墨法，同繪畫的筆法與墨法比較，大致有兩類：一是一致性，而是對比性。
8.穿插法
穿插法與侵位法略相近，但又不同。穿插是只款字巧妙地安排在畫中物象空隙處，款字與畫練成一片，穿插有情，難分彼此。
