![春晚[春節晚會]](/img/a/b3d/nBnauM3XyADNzgTO1IjM5EDN0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzLyIzL0gzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLyE2LvoDc0RHa.jpg "春晚[春節晚會]")
節目形式
節目背景
歷屆央視春晚片頭春節聯歡晚會是現代媒體和傳統民俗相結合的產物，它的產生絕非偶然。1979年，中央電視台錄製、播出了“茶座式”晚會，名為“迎新春文藝晚會”，執導晚會的是鄧在軍以及《西遊記》的導演楊潔。不過，因為1979年全國的電視機不過485萬台，沒有產生社會影響 。
1983年，中國的電視業進入到了一個相對穩定和快速發展的階段，電視業的快速發展，電視的普及，為春晚的產生提供了技術前提和保障。而當時，正值改革開放初期，人民的物質生活逐漸改善，但文化生活始終較為匱乏，獲得信息的渠道很少，娛樂方式較為單一。基於此，中央電視台藉助電視手段向全國人民演繹了春節這樣一個隆重的文化事件，為全國人民奉上一道精美的文化盛宴。
從第一屆春晚開始，春晚已經走過了30多個年頭。從總體上說，在這30多年的時間裡，春晚大致經歷了三個階段：從上世紀80年代的一枝獨秀、獨占鰲頭，到90年代的在探索中成長壯大，至新世紀的日趨成熟，接受巨大考驗。固定的收視時間，相對穩定的節目形態，有助於觀眾產生收視慣性。春節聯歡晚會歷經近30載的積澱，逐漸形成了相對穩定的“春晚模式”，打造了自己獨特的文化品牌。
春節作為中國最悠久的傳統節日之一，凝結著中國人的倫理情感、認同情懷，展示著中華文明的博大精深與中華文化傳統的深邃厚重。歡樂、平安、幸福是所有華人的共同心愿，春晚將這些心愿通過節目所承載的文化體現出來，滿足了客群的需求。中央電視台選擇除夕夜這一特別的日子，舉辦舉國同慶的節日晚會，自然將“團結”、“歡樂”、“祥和”作為其不變的主題。
節目製作
歷年春晚節目春晚以歌舞秀開場，以歌舞、曲藝、戲曲節目為主體，用《難忘今宵》作為結束曲為晚會畫上句號。在傳播方式上，以現場直播為基本手段，採用EFP（電子現場製作）和ESP（電視內景即演播室節目製作），多機拍攝，現場切換，同期錄音。現場直播實現了拍攝與播出的同時性，強化了“此刻”的概念，增強了觀眾的現場感和參與感。多機拍攝、導播現場切換，通過不同機位，不同角度，豐富了畫面表達，將各個表演層面和側面展示給電視機前的觀眾。在具體操作上，如武警官兵和駐外華人機構的恭賀新春，零點敲鐘，重要時事及相關人物的穿插出場等都形成了一定的套路。
節目特色
春晚的客群是全球所有華人，34年來，隨著創作環境和客群審美品位的提升，春晚創作者從未停止過對春晚的探索與創新。春晚走過了文藝節目匯演、文化時尚追蹤和新民俗傳播這樣幾個階段，在探尋節目內容和形式方面積累了豐富的經驗。
•歌舞類節目
20世紀80年代：內容上主鏇律歌曲是主導。中央電視台作為國家傳媒機構，面臨的最大任務便是如何體現黨和國家的各項方針政策，做到上情下達。因此，央視春晚從某種意義上說具有一定的政治功能。20世紀80年代初期，歌舞類節目數量形式上出現歌伴舞，歌曲聯唱萌芽。
20世紀90年代：在形式上出現了宏大的歌舞場面。經濟與技術的發展，為晚會創作者提供了經濟和技術保障，讓創作者有足夠的經費呈現華麗的服裝，絢麗的舞美。
新千年：內容上以流行歌曲為主，出現原生態歌舞，專門為春節聯歡晚會創作的歌曲越來越少，取而代之的是當年流行的歌曲，常常會出現台上演唱、台下大合唱的場景。表演者也多是觀眾比較熟悉和喜愛的明星。在看慣了這樣的節目後，一種全新的表演方式“原生態”歌舞打動了觀眾，來自全國各地的原生態歌手用風格各異、極具地方色彩和生活氣息的歌曲，展現了豐富多彩的傳統民間文化。
•語言類節目
20世紀80年代：形成期，不穩定，而後相聲小品熱，占據大半江山。小品又稱戲劇小品，是最短小的戲劇作品，融合多門類藝術形式，從無到有，從小到大。最初只是一種用來進行表演或導演基礎訓練的形式，目的在於通過這些不同的練習，使開始學習表演或導演的學生掌握表演或導演的最基本元素。
90年代看春晚20世紀90年代：反映了深刻的社會主題，由形體的滑稽轉為語言的幽默。相聲與小品的界限模糊，兩者相互學習、融合。在不斷的實踐摸索中，無論是演員表演還是主題內涵上都有了很大程度的提升。
新千年：語言類節目日趨成熟，不斷追求創新。《賣拐》突破了小品中主人公的積極正面形象，第一次以反面人物作主人公。2002年，姜昆、戴志誠表演的相聲《妙趣網生》將網路上的流行詞語、笑話加入其中，使相聲這門古老藝術更具現代性。一些節目中濫用網路語在一定程度上影響了節目的傳播效果，但當年的初次嘗試，創作者、表演者力求創新的精神是不容否定的。2006年打破了語言類節目由北方人一統天下的局面，既豐富了表現形式，也滿足了不同客群的需求。
•戲曲及其他類節目
在春晚創辦初期，戲曲節目還是占有重要的地位，1983年第一屆春晚中，袁世海表演的《坐寨盜馬》一張口便贏得滿堂彩。隨後的幾年裡，不但老藝術家表演的節目廣受好評，推出的大量新人也得到觀眾的喜愛。但隨著社會經濟的發展，生活節奏的加快，戲曲本身所具有的節奏慢、唱詞念白不易懂等特點成為制約其發展的瓶頸，也使得戲曲節目在春晚中的地位不斷下降。儘管創作者們也試圖以更豐富的形式吸引觀眾的眼球，如戲曲小品、戲曲歌舞、戲曲反串等，但終究未能改變戲曲節目日漸衰落的局面。從1991年的春晚開始，戲曲節目逐漸改為聯唱，每個劇種的表演沒有獨立的節目。
春晚陪伴全球華人走過了近30個春秋，雖然飽受爭議，但春晚的影響力和潛在的巨大功能並未受到很大衝擊。創作者要通過大膽創新，不斷改革，以更好地適應人民日益增長的文化需求，重現春晚往日的輝煌。
會場設定
1996年春節聯歡晚會，第一次設立了春晚分會場。時隔20年後，2016年央視春晚進行創新改革，在全國東、西、南、北設4個分會場，以實現“東西南北中、全民大聯歡”的創作基調，4個分會場將和央視主會場同步直播，這一形式在後來的春晚中保留了下來。
| 舉辦時間 | 分會場1 | 分會場2 | 分會場3 | 分會場4 |
| 1996年 | 上海 | 陝西西安 | ||
| 2002年 | 廣東深圳 | |||
| 2016年 | 福建泉州 | 陝西西安 | 廣東廣州 | 內蒙古呼倫貝爾 |
| 2017年 | 上海 | 四川涼山 | 廣西桂林 | 黑龍江哈爾濱 |
| 2018年 | 廣東珠海 | 山東曲阜·泰安 | 海南三亞 | 貴州省黔東南州黎平縣肇興侗寨 |
創作團隊
| 年份 | 導演 | 主持人 |
| 1983年 | 黃一鶴、鄧在軍 | 馬季、姜昆、王景愚、劉曉慶 |
| 1984年 | 黃一鶴、張淑芬 | 姜昆、趙忠祥、盧靜、黃阿原、 姜黎黎、 陳思思 |
| 1985年 | 黃一鶴 | 馬季、姜昆、張瑜、朱苑宜、斑斑 |
| 1986年 | 姜昆、趙忠祥、劉曉慶、王剛、方舒、顧永菲 | |
| 1987年 | 鄧在軍 | 李默然、姜昆、王剛、李小玢 |
| 1988年 | 孫道臨、姜昆、王剛、侯耀文、薛飛、衛華、鞠萍 | |
| 1989年 | 趙安、張曉海 | 李默然、姜昆、趙忠祥、闞麗君、李揚 |
| 1990年 | 黃一鶴 | 趙忠祥 |
| 1991年 | 郎昆、胡淼 | 趙忠祥、倪萍、張宏民、李瑞英 |
| 1992年 | 趙安 | 趙忠祥、倪萍、楊瀾 |
| 1993年 | 張子揚 | 梁雁翎、李慶安、張永權、趙忠祥、倪萍、楊瀾 |
| 1994年 | 郎昆 | 倪萍、程前 |
| 1995年 | 趙安 | 趙忠祥、倪萍、許戈輝 |
| 1996年 | 張曉海 | 趙忠祥、倪萍（北京） 程前、袁鳴（上海） 張曉、周濤（西安） |
| 1997年 | 袁德旺 | 趙忠祥、倪萍、程前、周濤、朱軍、亞寧 |
| 1998年 | 孟欣 | 趙忠祥、倪萍、朱軍、周濤、亞寧、王雪純（客串主持：劉純燕、曾媛、何炅） |
| 1999年 | 劉鐵民、朱彤、黃海濤、陳雨露、周曉冬 | 趙忠祥、倪萍、周濤、朱軍 |
| 2000年 | 趙安、張曉海 | 姜昆、趙忠祥、倪萍、趙薇、溫兆倫、王思懿、濮存昕、牛群、馮鞏、楊瀾、周濤、朱軍、白岩松、曹穎、文清、趙琳、李小萌、崔永元、文興宇、鞠萍 |
| 2001年 | 王冼平、王憲生、金越 | 朱軍、周濤、張政、曹穎 |
| 2002年 | 陳雨露 | 倪萍、朱軍、周濤、李詠、文清、王小丫（主會場） 曹穎、張政（深圳分會場） |
| 2003年 | 金越 | 倪萍、周濤、朱軍、李詠、張政、文清 |
| 2004年 | 袁德旺 | 倪萍、周濤、朱軍、李詠、趙保樂、文清 |
| 2005年 | 郎昆 | 朱軍、周濤、李詠、文清、張澤群、董卿 |
| 2006年 | 朱軍、周濤、李詠、董卿、劉芳菲、張澤群 | |
| 2007年 | 金越 | |
| 2008年 | 陳臨春、張曉海 | 白岩松、朱軍、周濤、李詠、董卿、張澤群、劉芳菲 |
| 2009年 | 郎昆 | 白岩松、周濤、朱軍、董卿、張澤群、朱迅 |
| 2010年 | 金越 | 朱軍、周濤、董卿、張澤群、任魯豫、歐陽夏丹 |
| 2011年 | 陳臨春、馬東、柳鋼 | 朱軍、周濤、李詠、董卿、張澤群、朱迅 |
| 2012年 2013年 | 哈文 | 朱軍、董卿、李詠、畢福劍、李思思、撒貝寧 |
| 2014年 | 馮小剛 | 張國立、朱軍、董卿、李思思、畢福劍 |
| 2015年 | 哈文 | 朱軍、董卿、李思思、康輝、撒貝寧、尼格買提、畢福劍、朱迅 |
| 2016年 | 呂逸濤 | 周濤、朱軍、董卿、李思思、撒貝寧、尼格買提（主會場） 李佳明、趙琳碩（福建泉州分會場） 朱迅、徐傑（陝西西安分會場） 任魯豫、鄧璐（廣東廣州分會場） 馬躍、歐仁圖雅（內蒙古呼倫貝爾分會場） |
| 2017年 | 楊東升 | 朱軍、董卿、康輝、朱迅、尼格買提（主會場） 孟盛楠、曹可凡（上海分會場） 楊帆、阿侯爾里（四川涼山分會場） 高楓、張蕾（廣西桂林分會場） 管彤、周巍（黑龍江哈爾濱分會場） |
| 2018年 | 任魯豫、李思思、康輝、朱迅、尼格買提（主會場） 馬躍、竇愛莉（貴州黔東南分會場） 楊帆、桂嘉晨（廣東珠海分會場） 李佳明、李毅（山東泰安、曲阜分會場） 張澤群、王絲（海南三亞分會場） | |
| 2019年 | 待定 | 待定 |
以上資料來源
節目列表
歷屆晚會
| 第1屆 | 1983年中央電視台春節聯歡晚會 | 第2屆 | 1984年中央電視台春節聯歡晚會 |
| 第3屆 | 1985年中央電視台春節聯歡晚會 | 第4屆 | 1986年中央電視台春節聯歡晚會 |
| 第5屆 | 1987年中央電視台春節聯歡晚會 | 第6屆 | 1988年中央電視台春節聯歡晚會 |
| 第7屆 | 1989年中央電視台春節聯歡晚會 | 第8屆 | 1990年中央電視台春節聯歡晚會 |
| 第9屆 | 1991年中央電視台春節聯歡晚會 | 第10屆 | 1992年中央電視台春節聯歡晚會 |
| 第11屆 | 1993年中央電視台春節聯歡晚會 | 第12屆 | 1994年中央電視台春節聯歡晚會 |
| 第13屆 | 1995年中央電視台春節聯歡晚會 | 第14屆 | 1996年中央電視台春節聯歡晚會 |
| 第15屆 | 1997年中央電視台春節聯歡晚會 | 第16屆 | 1998年中央電視台春節聯歡晚會 |
| 第17屆 | 1999年中央電視台春節聯歡晚會 | 第18屆 | 2000年中央電視台春節聯歡晚會 |
| 第19屆 | 2001年中央電視台春節聯歡晚會 | 第20屆 | 2002年中央電視台春節聯歡晚會 |
| 第21屆 | 2003年中央電視台春節聯歡晚會 | 第22屆 | 2004年中央電視台春節聯歡晚會 |
| 第23屆 | 2005年中央電視台春節聯歡晚會 | 第24屆 | 2006年中央電視台春節聯歡晚會 |
| 第25屆 | 2007年中央電視台春節聯歡晚會 | 第26屆 | 2008年中央電視台春節聯歡晚會 |
| 第27屆 | 2009年中央電視台春節聯歡晚會 | 第28屆 | 2010年中央電視台春節聯歡晚會 |
| 第29屆 | 2011年中央電視台春節聯歡晚會 | 第30屆 | 2012年中央電視台春節聯歡晚會 |
| 第31屆 | 2013年中央電視台春節聯歡晚會 | 第32屆 | 2014年中央電視台春節聯歡晚會 |
| 第33屆 | 2015年中央電視台春節聯歡晚會 | 第34屆 | 2016年中央電視台春節聯歡晚會 |
| 第35屆 | 2017年中央電視台春節聯歡晚會 | 第36屆 | 2018年中央電視台春節聯歡晚會 |
| 第37屆 | 2019年中央電視台春節聯歡晚會 |
歷屆回顧
1983年
1983年，央視第一屆春節晚會亮相。當時的春晚沒有專門的主持人，馬季（已故）、姜昆、王景愚、劉曉慶成了首屆春晚的當家。而李谷一則成為了春晚演唱曲目最多的歌手，一連唱了6首歌，該記錄未有人能夠打破。首屆春晚的服裝盡顯濃重的時代氣息，主持人之一的劉曉慶身著紅色的連身裙。而男主持人大多身著中山裝，還有卡其布的工裝，偶爾也會見到西裝，但不打領帶。晚會雖然略顯稚嫩，但卻是中國電視節目跨出一大步的標誌。曾經一度被視為“靡靡之音”的歌曲《鄉戀》在這次晚會上被解禁。
1984年
1984年的春晚開創了好幾個第一。觀眾們認識了“小品演員”這一工種。馬季在台上四處吆喝“宇宙牌香菸”；接著是陳佩斯被朱時茂折磨得一碗接一碗地吃麵條；身著中山裝的張明敏一曲《我的中國心》，讓內地觀眾了解到原來港台歌曲也不光是“靡靡之音”；蔣大為也演唱了《在那桃花盛開的地方》，但視頻已刪掉了。而由李谷一演唱、喬羽作詞、王酩作曲的《難忘今宵》也成為了以後春晚的固定結束曲。可以說，這一屆的春晚是已經比較成熟了，特別是小品和相聲的出現，讓接下來的春晚有了更多讓老百姓津津樂道的對象 。
1985年
1985年春晚總導演黃一鶴將舞台搬到了北京工人體育館，但當年電視技術不足以支持，連對講機都沒有，燈光也不靈。沒有暖氣、燈光昏暗。整場晚會拖了6小時才完成。事後晚會遭到了媒體的強烈批評。在強大的輿論壓力下，CCTV不得不在1985年3月2日的《新聞聯播》中向全國觀眾道歉並表示：“誠懇接受大家的批評。”由於節目的水平質量普遍不佳，這一年只紅了一首歌，那就是《十五的月亮》，當然也就捧紅了主唱董文華 。
1986年
1986年“在那桃花盛開的地方，有我可愛的故鄉。”蔣大為的歌聲曾經感動了幾代人，1986年的春晚他演唱了名曲《在那桃花盛開的地方》，在全國傳唱一時。陳佩斯和朱時茂則繼續搭檔，推出了另一個讓人捧腹的小品《羊肉串》，批判了在當時市場經濟的大潮下，部分不良商販的醜惡嘴臉。小品獲得成功，陳佩斯扮演的小販也可謂入木三分。據說此后街頭賣羊肉串的小販們都開始參考他在春晚上的打扮。從這年起，春晚開始走向成熟期，很多類型的節目都成為固定模式延續下來。不少小品和相聲成為街頭巷尾口口相授的段子 。
1987年
這一年最火的人是費翔，這個有著一半中國血統的高大歌手唱著《故鄉的雲》和《冬天裡的一把火》出盡風頭。香港歌星葉麗儀帶來的勁歌《送給你的太陽》朗朗上口，晚會後也流行一時。這年的春晚是繼1984年春晚後的一個小高峰，相聲有馬季、趙炎等人合說的群口相聲《五官爭功》；姜昆、唐傑忠表演的《虎口遐想》演繹了一出新版“虎口脫險”。郭達、楊蕾等人表演的小品《產房門前》也讓人捧腹。1987年：“你就像那冬天裡的一把火，熊熊火焰溫暖了我。”有著一半中國血統的歌手費翔立即成為歌星，而且還背上了“製造”不久之後大興安嶺火災的“黑鍋” 。
1988年
“領導，冒號。”相聲《巧立名目》內容並不特別出色，牛群也不出名。但這一句台詞逗壞了觀眾，在春晚後仍流行了很久。毛阿敏的《思念》登入春晚，此時的她風頭正勁由於歌曲堅持著積極和抒情的路線，她成為大眾都比較認可的歌手，親情也是她歌曲題材的重要組成部分。而另一個備受觀眾喜愛的小品演員也在這一年登上了春晚的舞台，那就是趙麗蓉。她與當年憑《濟公》而走紅的演員游本昌演出了小品《急診》，讓人記住了這個小老太太。而陳佩斯和小香玉的小品《狗娃與黑妞》也贏得了掌聲 。
1989年
“司馬缸砸光！”這句台詞單拎出來並沒有多好笑；但一想到是趙麗蓉裝傻充愣把侯耀文弄得暈頭轉向，總讓人忍俊不禁。趙麗蓉憑藉和侯耀文合作的小品《英雄母親的一天》，那個一開口就是“司馬缸砸光”的淳樸老太太形象一下子贏得了無數觀眾的心。這一年，韋唯演唱《愛的奉獻》打出感情牌，晚會給了各方面的包裝與支持。潘安邦獻唱的《跟著感覺走》受到很大程度的喜歡；而童聲演唱的《歌聲與微笑》也為多年貧瘠的兒歌創作注入新的活力，事實上《歌聲與微笑》也達到了老幼皆宜的效果；小品《懶漢相親》讓大家記住了宋丹丹 。
1990年
本屆春晚在形式上有所創新。採用分組“擂台賽”的方式來調動觀眾的熱情。也有利於和觀眾互動。趙本山、黃曉娟表演的小品《相親》。陳佩斯和朱時茂的小品《主角與配角》、岳紅和鞏漢林的《打麻將》、嚴順開和黃宏的《難兄難弟》也都各有風格。宋祖英初登春晚，一曲《小背簍》迅速紅遍全國，從此宋祖英變連續二十多年參加春晚。0點報時，國家領導人還親自到春晚現場為全國人民送上祝福。從1990年春節聯歡晚會開始，舉辦了“雙星杯”我最喜歡的1990春節聯歡晚會節目評選活動，《相親》、《主角與配角》被選為小品類前2名，相聲《無所適從》獲相聲類第一 。
1991年
一首令人聽了想哭的《我想有個家》，讓觀眾熟悉了一身黑裝、像男孩子的台灣歌手——潘美辰。這首歌的魅力在於：鏇律流暢，悲悽卻蘊含豪情，鼓舞人們勇敢地去面對生活，搏擊人生。香港歌手甄妮帶來一曲《魯冰花》則歌頌了偉大的母愛。趙本山小品《小九老樂》反映了“怕老婆”這個婚姻家庭新現象，很貼近老百姓的生活；陳佩斯的《警察與小偷》、黃宏的《手拉手》等也反映了社會的多彩 。
1992年
台灣偶像組合小虎隊、紅孩兒登上春晚，軍旅歌手郁鈞劍的《說句心裡話》也成了以後軍人們喜歡說的“心裡話”。最難忘的還是那句“探戈就是趟啊趟著走，三步一搖兩呀兩回頭”。《媽媽的年》里，趙麗蓉和鞏漢林的出色合作開始了一對“母子”搭檔的黃金歲月。傳統的唐裝與西裝的搭配加之色彩的變化，處處體現了春晚舉辦十年來，觀眾對服裝的要求越來越高，也越來越重視 。
1993年
這年春晚最紅的歌曲無疑是毛寧的《濤聲依舊》，他用“一張舊船票”登上了春晚這艘通往成功的大船。姜昆、唐傑忠表演的《樓道曲》，侯躍文、石富寬的《侯大明白》都成為日後大家點播率很高的相聲段子。嚴順開主演的小品《張三其人》把春晚的小品從一昧搞笑過渡到關注普通小人物的生活 。
1994年
小品《打撲克》把市場經濟大潮下，正在發生變化的人與事都牽出來溜了一遍，令人捧腹。“長大後我就成了你。”宋祖英以委婉的歌聲，用教室、黑板、粉筆、講台等意象深情讚頌了人民教師無私奉獻的情懷。這句話迅速傳遍神州大地，並且和“人類靈魂的工程師”、“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾”並列成為對人民教師的獻禮 。
1995年
這一年有個不算節目的節目，那就是看看母親河，請10幾位在黃河流域有代表地區的當地民眾用當地特色的器皿盛滿黃河水樣，把沿黃河不同河段取來的99瓶水排列成一幅黃河走向示意圖。還有就是請到了台灣玉女孟庭葦，現場演唱了《風中有朵雨做的雲》，請來香港劉德華演唱了《忘情水》，特別是趙麗蓉一段RAP表演，給觀眾留下印象，最後趙麗蓉表演時跌了一下，不知情的觀眾還以為是設計，其實不是，是當關節發炎真的跌倒，這是趙安總導演在後來節目特意談到的 。
1996年
黃宏和蔡明搭檔演出的《機器人趣話》，描繪了一個結婚狂買回一個機器人妻子，不斷地調試“清潔型”、“善解人意型”等類型時鬧出的笑話。在小品《打工奇遇》里，想打工的趙麗蓉碰上了黑心老闆鞏漢林。她風趣的唐山口音和演技，不知給多少人帶去了歡樂。在小品中，董潔還客串了一個宮女，跑了回龍套 。這年港台歌手來得不少，但反響幾乎是歷屆最小。由於盜版等多種原因，很多港台歌手不能保證每年都有新唱片，而且也不能保證每年都有紅的歌。葉倩文幾乎延遲一年演唱了1995年推出《我的愛對你說》。而潘長江在這一年正式登入春晚，以一部音樂小品《過河》，讓大家記住了這個身材不高，留著特殊髮型的“豆包”。
1997年
香港終於要回到祖國的懷抱，春節晚會裡自然也少不了這么有意義的大題材。董文華唱響了《春天的故事》，孫國慶、彭羚唱起《公元1997》，為香港回歸，獻上自己的一片心意。在魏積安、高秀敏的小品《柳暗花明》推出“中國猛男”一詞，並獲1997年春節聯歡晚會三等獎。 。
1998年
“來吧來吧相約九八。”《相約一九九八》的成功，除了鏇律動聽、歌詞清新外，還要歸功於王菲、那英兩位“大姐”級歌手的支撐。范曉萱的《健康歌》帶動中國人一起“屁股扭扭”，無可否認春晚讓范曉萱在內地的知名度與當年不可同日而語，那幅姥姥疼、爺爺愛的姿態，整個一個“小燕子”前身。劉歡的《好漢歌》隨著電視劇《水滸傳》的熱播，當仁不讓地上了1998年春晚。劉德華、張信哲、毛寧等兩岸三地著名歌手則重新演繹了老歌《大中國》 。
1999年
這年春晚紅了一首歌，就是《常回家看看》。而依照當年大紅大紫的央視訪談類節目《實話實說》為原型，創作的小品也成為了眾多觀眾心目中最好的春晚小品之一。該年的春晚服裝在搭配上出新奇，晚禮服配唐裝這種中西合璧的搭配方式，必將引起流行趨勢。1999年前後，電影《鐵達尼號》超級紅火。在小品《老將出馬》里就有一張超大的背景：鞏漢林和金珠擺著輪船上男女主角的經典姿態，但是卻站在一輛拖拉機上 。
2000年
馮鞏相聲《舊曲新唱》加入了諸多音樂元素，令人耳目一新。本屆春晚邀請的港台明星眾多（例如張惠妹、林心如、黎明、謝霆鋒等）。趙薇成為了眾多的主持人之一；而林心如也和崔永元上台演唱了《溜溜的她》。在開場歌舞《把春天迎進來》中的演唱者，就是如今大紅大紫的章子怡。0點報時前，春晚現場舉行了一次精彩的“世紀婚禮”。香港歌手謝霆鋒演唱了《今生永相伴》，令人感動。趙本山、宋丹丹演繹的《鐘點工》，為“魔鬼詞典”增添了一個新名詞 。
2001年
該屆晚會無論在舞台設計、還是表演形式上都進行了大膽的創新。反映了全球華人對新世紀的期待。“北京申奧”題材節目登上了春晚。小品《咱也試一把》、歌曲《大家一起來》都反映了國人對北京申奧的激情。語言類節目總體水準較高，有很強的時代感。姜昆相聲《踩腳》情節荒誕、信息量大，直擊社會熱點，令人回味；黃宏、林永健的小品《家有老爸》反映了當今“空巢家庭”中的老年人生活現狀，告訴我們做子女的要更多地在精神層面去關心父母；小品《動物運動會》與雜技相結合，幽默搞笑，尤其特別受年輕觀眾的歡迎。小品《紅娘》、相聲《戲迷》等雖然本身不是戲曲類節目，但在內容中則加入了諸多戲曲元素，是戲曲類節目的一個創新點。
“千斤組合”在0點報時之前壓軸出場，是該屆春晚的一個亮點。5位“重量級”歌手一同唱起一曲現代版《康定情歌》，令人捧腹。該組合被稱為本屆春晚的“秘密武器”。“大忽悠”則是本屆春晚的流行語，該名詞經過趙本山在《賣拐》中的演繹，一下子成了騙子的代名詞 。
2002年
李陽的歌曲《大家學英語》反映了申奧成功後，在祖國大江南北掀起的一股“學外語熱潮”。2002年是農曆馬年，與“馬”密切相關的很多內容自然反映在了本屆晚會中。在小品《賣車》中，范偉顯然吸取了2001年的教訓。但最終還是招架不住趙本山的忽悠 。晚會繼1996年央視春晚以後，再次啟用了分會場。除央視總部主會場外，還在深圳設立了分會場 。
2003年
該屆春晚給大家留下印象最深的節目，是那首出自普通家庭的歌曲《讓愛住我家》，唱出了普天下所有家庭的心聲。尤其是一家四口人所表現出來的那種親情，令人嚮往。因為在E時代里，觀眾有時會忽略“情” 。
2004年
2004春晚由袁德旺執導，也是他最後一次執導春晚。該屆春晚節目的反響普遍不佳；春晚再也不能“閉門造車”。整體改革已經迫在眉睫。周杰倫的《龍拳》像雜耍；趙本山在《送水工》里演他不擅長的悲情；沙寶亮不唱萬人期待的《暗香》而和一堆人唱《唐人街》；愛爾蘭舞之魂舞蹈團的《踢踏風暴》是精彩，可沒有詞。小品《送水工》在趙本山的小品歷程中理應是一座里程碑，因為無論成敗，它顛覆了趙本山一貫的表演風格 。
2005年
從本屆春晚開始，央視大膽進行革新，實行“開門辦春晚”：通過眾多渠道、面向全國以及海外徵集節目。從此，眾多來自民間的優秀節目登上了“春晚”這一“大雅之堂”。也使央視春晚與普通老百姓拉近了距離，使觀眾耳目一新。邰麗華和她的20位聾啞姐妹在4位手語老師的指揮下，舞出了結合和諧之美與人性之美的《千手觀音》 。
2006年
中國國際廣播電台主持人布仁巴雅爾創作，並由他和妻子烏日娜以及7歲的小侄女英格瑪上台演唱的《吉祥三寶》清新自然，頗受歡迎。小品《說事兒》繼續了上一小品的故事：趙本山與宋丹丹這對“夫妻”自上了央視《實話實說》節目後，雙雙登上當地日報頭版。從此，兩人的生活發生了變化 。
2007年
趙本山小品《策劃》情節搞笑，結尾出乎意料、耐人尋味。而趙本山當然又不負眾望地拿下“小品王”稱號。打工子弟《心裡話》更是感動了中國 。
2008年
2008年春節聯歡晚會，以 “飛向春天”大型歌舞作為開場，以一片華美絢麗的景象拉開了“春回大地百花爭艷，日暖神州萬物生輝”的序幕。節目內容中充滿著樂觀情緒與喜慶氣氛，都是在傳遞著人們在新時代里歡欣鼓舞、蓬勃向上的精神和情感。此外，春晚中還有不少反映全國人民抵禦雪災的內容，包括主持人的串詞、演出的節目、節目間穿插的採訪和祝福等等，其中詩朗誦《溫暖2008》作為一個臨時添加的節目，成功地實現了化“寒冷”為“溫暖”。在春晚的許多節目中，民俗意義上的春節被納入國家層面的宏大敘事之中，政治宣傳通過“春節”的儀式，將個人的、家庭的情感升華為全國人民的共同理想 。
2009年
不平凡的2008年，給予2009年春晚堅實的內容支撐。奪取抗震救災偉大勝利、成功舉辦北京奧運會、圓滿完成神舟七號載人航天飛行等大事，都以板塊方式在春晚一一重現。歌曲《中國之最》把中國的“地理之最”與中國人民通過勤勞智慧勇敢，用雙手創造的“人文之最”滿意的結合，文字間流淌出作為中國人的自豪感和使命感。該屆春晚堅持“開門辦春晚”的宗旨。《水下除夕夜》、《吉祥三保》等小品反映了社會各個職業人群的生存狀況，貼近生活。由《天地吉祥》等歌舞節目和災區人民視頻拜年等組成的晚會抗震救災板塊，立足撫平傷痕、喚起希望、激發信心，讓人們回想起“512地震”後，那些難忘的日日夜夜。特別是英雄女警察、“可樂男孩”、“英雄少年”等來自地震災區的代表人物 。
2010年
2010是農曆虎年。在春晚籌備階段，就有網友提議，讓“小虎隊”在2010年春晚重返螢屏。儘管在當時這可能只是一個不成熟的想法，但春晚導演卻對此頗有興趣。另外，王菲在娛樂圈銷聲匿跡多年，復出後演唱李健的《傳奇》。在近景魔術《千變萬化》中，劉謙也讓觀眾大飽眼福，相信可以再度掀起一股魔術熱潮。語言類節目反響平平，而且廣告植入現象嚴重。郭冬臨小品《一句話的事》貼近現實生活、情節幽默。相比之下，馮鞏相聲劇《不能讓他走》關注社會熱點，且大量引用了網路流行語。小品《捐助》中，趙本山力推新徒 。
2011年
趙本山、小瀋陽師徒的表演依然成為整場演出中獲得掌聲和笑聲最多的節目。除了趙本山的小品，綜觀整場晚會的語言類節目笑點大部分都來自網路。“神馬都是浮雲”，“小月月”，“常在江湖飄，哪能不挨刀”，“杯具”，“讓芝麻飛”等皆是如此。由於春晚的特殊性，話題也仍是親情、友情、愛情等傳統題材，調侃活潑有餘，針砭時弊不足，也成為制約語言類節目發展的最大因素 。
2012年
晚會圍繞“回家過大年”的主題，以“龍年”、“家”、“春晚三十年”、“天下一家”四個板塊，為觀眾呈現一個溫暖、祥和、歡樂、喜慶的一晚，同時以“春晚30年”為主線，引發觀眾共鳴。表演形式取消民歌大聯唱，增大歌舞雜魔類節目比重，沒有任何形式硬廣告和植入廣告，取消了念賀信賀電環節和敲鐘環節 。在舞美設計方面，晚會把半圓形舞台向觀眾席延伸，形成了一個T型台，地面、頂棚、側面以及舞台上的背景牆全都是LED螢幕。演員在表演時，舞台的所有面均可以打出相呼應的圖案，炫麗的聲光電效果和節目融為一體。整個舞台地面由幾十塊LED屏組成，可單獨升降，還可以隨意搭建成長城、拱橋等多種形狀，十分靈活 。
2013年
晚會以“新春中國”為主題，分為“新春到”“新喜來”“新意展”和“新篇開”四個節目群。堅持“開門辦春晚”“創新辦春晚”“節儉辦春晚”，在舞台硬體設施的基礎上，充分運用數字虛擬技術，提升藝術視聽效果。宋祖英聯手《我心永恆》演唱者席琳迪翁，兩人帶來中國傳統民歌《茉莉花》。席琳迪翁還用中文向全國觀眾拜年，送祝福。掀起了整場晚會首個高潮 。
2014年
晚會以“歡樂祥和迎新春，同心共圓中國夢”為主題，唱響“夢想”的時代主鏇律，並融入眾多傳統民間習俗和年味兒元素。藝術風格上，晚會定位於“真誠、溫暖、振奮、歡樂”，圍繞著“東西南北中、全民大聯歡”的創作基調，更加強調晚會的聯歡屬性。快板、曲藝、戲曲等傳統綜藝元素被放大和強調。體現了“節儉辦春晚”原則，減少了演職人員數量，縮減了舞台表演區的面積和LED大螢幕尺寸，利用1號廳現有硬體基礎，藉助先進技術手段和軟體套用，開拓節目創意和包裝方式，組合電視轉播、燈光、視頻、機械舞台、服裝、道具等製作元素，將晚會呈現於樸素而不失豐富的舞台上 。
2015年
晚會以“家和萬事興”為主題，以 “吉祥過大年”、“團圓話家常”、“家和萬事興”、“中華全家福”四個節目群的結構方式，與全世界的中華兒女共同分享一年來的國興盛世、家有喜事，同電視機前的每一個觀眾一起講中國故事、展中國精神、共度中國年 。首次使用一號和二號（1000平方米）兩個演播廳。雙演播廳的設定，提升觀眾觀看體驗、便於演員貼近觀眾。同時也創新性地設計了春晚歷史上首個吉祥物“陽陽” ，同時，劉德華、井柏然主演電影《失孤》的主題曲《回家的路》也成了這屆春晚的預熱宣傳曲，劉德華現場演唱。
2016年
晚會以“你我中國夢、全面建小康”為主題，通過歌曲、舞蹈、小品、雜技、情景劇等生動形象、富有感染力的藝術形式，回顧建設小康的可喜成就，展現決勝小康的堅定信心，分享全面小康的美好願景，表達中華兒女歡慶團圓、共迎新春的喜悅之情。時隔20年後，在2016年上，第二次設立4個分會場，以實現“東西南北中、全民大聯歡”的創作基調。4個分會場將和央視主會場同步直播，屆時，觀眾可以在直播中看到央視總部、泉州、西安、廣州、呼倫貝爾分會場的不同景像 。
2017年
該屆春晚以“大美中國夢，金雞報春來”為主題，通過“歡樂中國年”“奮進中國人”“溫暖中國情”“大美中國夢”4個篇章，在輕鬆愉快和歡聲笑語中，營造出喜慶祥和的春節過年氛圍。節目抒發中華兒女闔家團圓、其樂融融的家國情懷，向世界展示神州大地辭舊迎新、全球華人普天同慶的精神風貌。繼續採用了4個分會場（涼山、上海、桂林、哈爾濱）和央視主會場同步直播 。
2018年
晚會延續2016年、2017年兩屆春晚設立分會場的傳統，央視2018央視春晚，除央視本部1號演播廳主會場外，四大分會場分別是廣東珠海、山東泰安、海南三亞、貴州省黔東南州黎平縣肇興侗寨 。
獲獎記錄
| 獲獎時間 | 屆次 | 獎項名稱 | 獲獎晚會 | 資料 |
| 2003-08-26 | 第16屆 | 中國電視文藝“星光獎”綜藝節目特別獎 | 2002年春節聯歡晚會 | |
| 2003-08-26 | 第17屆 | 中國電視文藝“星光獎”綜藝節目特別獎 | 2003年春節聯歡晚會 | |
| 2004-09-16 | 第22屆 | 中國電視金鷹獎最佳作品獎 | 2004年春節聯歡晚會 | |
| 2008-01-16 | 第20屆 | 中國電視文藝“星光獎” | 2007年春節聯歡晚會 | |
| 2010-01-14 | 第21屆 | 中國電視文藝“星光獎” | 2008年春節聯歡晚會 | |
| 2009年春節聯歡晚會 | ||||
| 2012-02-25 | 第22屆 | 中國電視文藝“星光獎”綜藝節目特別獎 | 2010年春節聯歡晚會 | |
| 2011年春節聯歡晚會 | ||||
| 2012-09-08 | 第26屆 | 中國電視金鷹獎最佳電視文藝節目獎 | 2012年春節聯歡晚會 | |
| 中國電視金鷹獎最佳美術獎 | 2012年春節聯歡晚會 | |||
| 2014-05-31 | 第23屆 | 中國電視文藝“星光獎”綜藝節目特別獎 | 2012年春節聯歡晚會 | |
| 2013年春節聯歡晚會 |
播出信息
播出平台
| 播出頻道 | 播出日期 | 播出時間 | 播出情況 |
| 中央電視台綜合頻道（CCTV-1） | 每年除夕 | 20:00 | 現場直播 |
| 中央電視台綜藝頻道（CCTV-3） | |||
| 中央電視台中文國際頻道（CCTV-4） | |||
| 中央電視台軍事農業頻道（CCTV-7） | |||
| 中央電視台少兒頻道（CCTV-14） |
以上資料來源
收視率
2001～2014年每年都超過30%，2005年達到最高37.6%，2015年創新低，28.37%，2016年30.98%。2017年晚會總收視份額達到78.72%，全國電視直播（含轉播）收視率為30.88%。並機頻道總收視率為17.64%，相對2016年提高了0.48個百分點。
節目評價
春晚用具有觀賞性和藝術魅力的方式演繹著人間百態，記錄著生活的苦辣酸甜，流傳著百姓的關注與期待。在春晚“一夜爆紅”的節目和其中的流行元素，因為貼近百姓生活，反映時代特徵，總能勾起人們共同的回憶和情感共鳴 。（央視網評）
央視春晚有過無數輝煌時刻，也遇到過批評和質疑，但不可否認的是，它給人們帶來了無數歡聲笑語和難忘回憶。央視春晚陪伴電視機前的無數個家庭走過了30年的歷程，而觀眾也見證了春晚的成長與變化 。 （新浪網評）
春節聯歡晚會作為一個歷經多年發展的重要文化事件，意義是重大的，影響也是深遠的。春節聯歡晚會的意義在於作為一個電視晚會它創造了一個文化奇蹟，完成了一個電視神話。晚會承載了主流意識形態的內容，凸顯了敘事功能。春節聯歡晚會不僅要長久地辦下去，而且已經不再是簡單的文藝活動、聯歡活動 。（鳳凰網評）
從第一屆春晚開始，春晚已經走過了30多個年頭。從總體上說，在近30年的時間裡，春晚經歷了三個階段：從20世紀80年代的一枝獨秀、獨占鰲頭，到90年代的在探索中成長壯大，至新世紀的日趨成熟，接受巨大考驗。固定的收視時間，相對穩定的節目形態，有助於觀眾產生收視慣性。春節聯歡晚會歷經近30載的積澱，逐漸形成了相對穩定的“春晚模式”，打造了自己獨特的文化品牌。雖然飽受爭議，但春晚的影響力和潛在的巨大功能並未受到很大衝擊。
