作品原文
琴調相思引 ·送范殿監赴黃岡
終日懷歸翻送客 ，春風祖席 南城陌。便莫惜離觴頻卷白 。動管色 ，催行色；動管色，催行色。
何處投鞍風雨夕？臨水驛，空山驛；臨水驛，空山驛。縱明月相思千里隔。夢咫尺，勤書尺 ；夢咫尺，勤書尺。
注釋譯文
語句注釋
①琴調相思引：雙調，七十三字，上片七句七仄韻，下片十句十仄韻，皆為入聲韻，重韻形式同上。此調《詞律》、《詞譜》均未載。
②范殿監：名字經歷均不詳。從詞中可以看出，他是詞人的好友，大概要到黃岡去做官，所以臨行前方回作此詞以贈之。
③翻：因離別引起的種種複雜心情。
④祖席：本是古代出行時祭祀路神的一種儀式，這裡便指餞行的酒宴。
⑤觴（shāng）：酒杯。卷白：卷白波，所謂卷白波者，蓋卷白上之酒波耳，言其飲酒之快也。這句是在勸酒。
⑥管色：指離別時奏起的音樂。
⑦書尺：書信。
白話譯文
無時無刻不想早日回家，今天反而要為摯友送別。春風和暖，在南城陌上的長亭為你餞行。席間默默無言，只有頻頻舉杯，縱情豪飲。此時，席間奏起了淒婉的管樂，似乎在催促行人上路。
風雨交加的夜晚你將在何處解鞍投宿？野水邊的驛館，抑或是空山上的驛館。縱然我們相距千里之隔，只能把相思寄託給明月，但是我們卻可以在夢中相聚，也可以勤寫書信，傳遞彼此的情誼。
創作背景
賀鑄在外作官，他鄉為客。無時無刻不思念家鄉，盼望著能夠早日歸去，恰逢要送別好友范殿監赴黃岡做官，此時心中必然集聚了一些羈宦之愁。正是在這種情境之下，要給陪伴自己多日的朋友送別，便作該詞以贈別。
作品鑑賞
文學賞析
詞的首句既揭示了詞人現在所處的生存狀態，又點出了他此時此刻具體在做的事情，即送別友人。“終日懷歸”，意為每天都在思念家鄉，希望踏上歸途，可見詞人本人也正處於羈旅行役的漂泊之中。詞人本就是行役之人，又得為即將與自己踏上相同命途的友人餞行，鄉愁、離愁疊加。“終日懷歸翻送客”一句與王維“與君離別意，同時宦遊人”涵義相近，但是卻將王維詩句中的豁達瀟灑變為一種沉鬱的感慨。
“春風祖席南城陌”是說二人餞別的情景。“春風”點明時節，春暖花開，風和日麗的日子，本該是踏青郊遊、對飲賦詩的好時候。然而，已經身處行役、飽受其苦的人，卻要在城南的陌上長亭設宴，為另一個即將踏上羈旅，從此也可能飽嘗孤寂痛苦的人送行。在此情此境下，二人除了相對無言，各飲杯中酒外，也難以再有多餘的表示了
“便莫惜離觴頻卷白”寫得就是席間勸酒。主賓二人對坐共飲，卻是借酒澆愁愁更愁。由此更是襯出了二人友情的篤厚以及羈旅行役的艱難。
然而，天下沒有不散的筵席，“動管色，催行色”採用疊句形式，如同裊裊不盡的管弦，催促著行人的啟程。無論如何不捨，最終仍要無奈地離去。迴環往復的韻律，如同離別之人的悲苦哀愁，淒婉而絕決。
詞的下片，抒寫分別後的情思。詞人構想友人行走在路上的境況：“何處投鞍風雨夕”——在風雨交加的夜晚他投宿歇腳之地還是個未知，隨後自問自答：“臨水驛，空山驛；臨水驛，空山驛。”穿越萬水千山，在簡單的驛館裡度過一個個無人陪伴的夜晚，這樣的苦痛孤獨，詞人感同身受。
“縱明月相思千里隔。夢咫尺，勤書尺；夢咫尺，勤書尺”一句，是詞人心跡的剖白和對友情的銘誓，即使離別之後千里相隔，只能共望一片月色，也不會彼此牽念。“勤書尺”是作者對友人的囑託：“在夢中，我與你近在咫尺，但夢醒後，不要忘記勤寫書信，讓我稍稍寬慰對你的記掛。”
該詞最突出的特點就是疊句的運用，重複的疊句生動再現了作者臨別之際依依不捨、反覆囑託的神態，也透露出臨別時二人心中百轉千回的複雜滋味，表現出作者與友人之間動人的友誼。
名家點評
杏同詩社常務副社長李維新《草集》：讀完這首詞，給我們印象最突出的，就是方回創造性地在此調中三次運用疊句，充分發揮了詞的聲情美。《詞譜》卷六謂此調有兩體，四十六字者押平韻，四十九字者押仄韻，然所引詞中均無用到疊句的。方回不僅根據內容的需要增加了字數，而且巧妙地利用疊句的迴環反覆，使人在恬吟密詠之中，更強烈地體會到詞人低回窗眇的別緒離情。把這首詞與前人詩歌中的送別名篇相比，只就形式上的錯落有致、一唱三嘆而言，方回詞很明顯地占有聲情方面的優勢。
作者簡介
賀鑄（1052—1125），北宋詞人，字方回，自號慶湖遺老，祖籍山陰（今浙江紹興），生長於衛州（治今河南衛輝）。曾任泗州（治今江蘇盱眙）、太平州（今安徽蕪湖一帶）通判。晚年退居蘇州。好以舊譜填新詞而改易調名，謂之“寓聲”。其詞風格多樣，兼有豪放、婉約二派之長，善於錘鍊字句，又常用古樂府和唐人詩句入詞，內容多刻畫閨情離思，也有嗟嘆功名不就、縱酒狂放之作。又能詩文。詞集名《東山詞》。詩集名《慶湖遺老集》，今本為清人所輯。
