![理性與感性[1994年李安導演的影片]](/img/1/2b1/nBnauM3XzYjNwYzM0gTN0MzN0QTMwADMwADMwADMwATMxAzL4UzL2AzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLxE2LvoDc0RHa.jpg "理性與感性[1994年李安導演的影片]")
劇情簡介
《理智與情感》劇照諾蘭莊園的主人去世了，按照家族財產不能分割的傳統，把幾乎所有財產都給兒子約翰繼承，而三個女兒和妻子只能得到很少的一點生活費用。在妻子芬妮的一力主張下，約翰逐步把四個女人趕出了莊園。芬妮的弟弟愛德華來莊園小住，愛上了三姐妹中的大姐埃莉諾，但這段姻緣卻受到勢利眼大嫂芬妮 的百般阻撓，她想方設法阻止他們交往，並將愛德華送去倫敦。
母女四人租了約翰爵士的小屋居住，熱情的鄰居詹寧斯夫人正把布蘭登上校介紹給瑪麗安娜，希望能促成一段婚姻。布蘭登上校有一段辛酸悲慘的往事，他被迫與心上人伊萊札分離， 等到他找到她時， 她已淪為妓女悲慘死去。然而，瑪麗安娜卻因為正愛著英俊的威洛比而對上校十分冷漠。但威洛比對上校十分敵視，不久就藉故離開去了倫敦。而一個名叫露西的女人卻突然出現，告訴埃莉諾她與愛德華曾私定終身。
在感情上受到折磨的姐妹倆結伴來到倫敦，瑪麗安娜意外地看到了威洛比，然而，威洛比對她卻情淡意冷，幾句話就把她打發了。 布蘭登上校告訴埃莉諾，威洛比為人輕薄可惡，欺騙伊萊札留下的女兒並使其懷孕又拋棄了她。於是他的姨媽斷絕了他經濟上的資助以懲罰他。因此，他決不會與瑪麗安娜這個沒有身份地位和金錢的姑娘結婚的。失意傷心的瑪麗安娜在雨中獨自漫步，卻暈倒在山坡上，幸虧被布蘭登上校的救助才化險為夷。
愛德華抓住機會向埃莉諾吐露愛意，但埃莉諾卻以理智控制了感情，堅持愛德華應對露西守諾言。不料，但這個秘密卻被揭露出來，愛德華由此被剝奪了繼承權。但正因此，他與埃莉諾的愛情卻出現了轉機 。
演職員表
演員表
| 角色 | 演員 | 備註 |
| 艾瑪·湯普森 | 埃麗諾·達什伍德 Elinor Dashwood | |
| 休·格蘭特 | 愛德華·費華士 Edward Ferrars | |
| 凱特·溫絲萊特 | 德瑪麗安·達什伍德 Marianne Dashwood | |
| 艾倫·里克曼 | 布蘭登上校 Colonel Brandon | |
| 格雷·懷斯 | 約翰·威洛比 John Willoughby | |
| 湯姆·威爾金森 | 達什伍德先生 | |
| 蓋瑪·瓊斯 | 達什伍德太太 | |
| 傑瑪·瓊斯 | 約翰達什伍德夫人 | |
| 伊梅爾達·斯湯頓 | 夏洛特·詹寧斯帕爾默 | |
| 休·勞瑞 | 帕爾默 | |
| 哈麗特·瓦爾特 | 范妮費拉斯達什伍德 | |
| 埃米莉·弗朗索瓦 | 瑪格麗特·達什伍德 |
職員表
| 製作人 | 安東尼·貝格曼 |
| 原著 | 簡·奧斯汀 |
| 導演 | 李安 |
| 副導演（助理） | Bernard Bellew、Ben Howarth、Christopher Newman、Keith Young |
| 編劇 | 艾瑪·湯普森、簡·奧斯汀 |
| 攝影 | Michael Coulter |
| 配樂 | 派屈克·杜爾 |
| 剪輯 | 蒂姆·斯奎爾斯 |
| 藝術指導 | Philip Elton |
| 造型設計 | Luciana Arrighi |
| 服裝設計 | 詹妮·碧萬、John Bright |
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角色介紹
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音樂原聲
| 曲序 | 曲目 | 作曲 | 時長 |
| 1. | Weep You No More Sad Fountains | 派屈克·道爾 | 3:05 |
| 2. | A Particular Sum | 道爾 | 1:15 |
| 3. | My Father's Favorite | 道爾 | 5:27 |
| 4. | Preying Penniless Woman | 道爾 | 1:32 |
| 5. | Devonshire | 道爾 | 1:04 |
| 6. | Not A Beau For Miles | 道爾 | 1:57 |
| 7. | All The Better For Her | 道爾 | 1:17 |
| 8. | Felicity | 道爾 | 1:22 |
| 9. | Patience | 道爾 | 1:42 |
| 10. | Grant Me An Interview | 道爾 | 1:05 |
| 11. | All The Delights Of The Season | 道爾 | 1:14 |
| 12. | Steam Engine | 道爾 | 1:19 |
| 13. | Willoughby | 道爾 | 1:39 |
| 14. | Miss Grey | 道爾 | 2:21 |
| 15. | Excellent Notion | 道爾 | 1:39 |
| 16. | Leaving London | 道爾 | 2:12 |
| 17. | Combe Magna | 道爾 | 2:59 |
| 18. | To Die For Love | 道爾 | 2:55 |
| 19. | There Is Nothing Lost | 道爾 | 0:59 |
| 20. | Throw The Coins | 道爾 | 3:08 |
| 21. | The Dreame | 道爾和簡·依格倫 | 2:30 |
幕後花絮
拍攝花絮
•片中原本有一場休·格蘭特和艾瑪·湯普森的吻戲，但後來被刪掉了，因為湯普森寫這個場面僅僅是因為她想吻休·格蘭特。
•據艾瑪·湯普森回憶，當拍攝片中布蘭登上校(艾倫·瑞克曼，他還演過《哈利波特》里的斯內普教授)騎馬走近埃利諾和瑪利安時，很多次的拍攝都被馬給攪壞了。因為那匹可憐的馬得了胃脹氣後來同期聲經過處理去掉了那些放屁的聲音。
•劇組人員不得不經常跟英國那變幻莫測的天氣作鬥爭。
•電影是1995年4月19日開拍的，而艾倫·瑞克曼1995年5月1日才加入劇組，他第一天上戲,卻出現在電影的最後一個鏡頭，完全一頭霧水。
•當哥倫比亞公司把艾瑪·湯普森的劇本拿給李安時，他還從沒讀過任何一本簡·奧斯汀的小說。
•《理智與情感》是李安第一次拍大聯盟的片子，第一次和真正的明星合作，也是第一次和如此專業成熟的班底合作。他不僅要和演員斗，還要跟攝影斗，每個人都是學富五車、閱歷過人、伶牙俐齒的，用他的話講：“我一直在‘掙’我的權威”。
•穿幫鏡頭
•瑪莉安彈《The Dreame》這首曲子時手指跟音樂對不上。
•布蘭登上校送給瑪莉安一架鋼琴，先是用馬車運來，然後又人力推上花園的小路。結果，瑪莉安收到琴立刻就開始彈並且音準很準，這在調音師沒有出現過的情景下似乎不太可能。
•婚禮上布蘭登上校把袋子翻了個遍，並把所有的硬幣都扔了出去，當他第二次翻這個口袋的時候又從這個神奇的口袋裡扔出了更多的硬幣。
•·當小提琴手離開教堂時，他帶著一個護鄂圈，而直到20世紀小提琴手才開始使用護鄂圈。
•以上內容參考資料來源
獲獎記錄
| 時間 | 獎項名稱 | 獲獎/提名 | 獲獎/提名方 |
| 1996年 | 第46屆柏林國際電影節金熊獎 | 獲獎 | 李安 |
| 第46屆柏林國際電影節《柏林晨郵報》讀者評審團大獎 | 提名 | 李安 | |
| 第53屆美國電影電視金球獎最佳劇情片（電影類） | 獲獎 | 《理智與情感》 | |
| 第53屆美國電影電視金球獎最佳編劇（電影類） | 獲獎 | 艾瑪·湯普森 | |
| 第53屆美國電影電視金球獎最佳原創配樂（電影類） | 提名 | 派屈克·杜爾 | |
| 第53屆美國電影電視金球獎最佳女配角（電影類） | 提名 | 凱特·溫絲萊特 | |
| 第53屆美國電影電視金球獎最佳導演（電影類） | 提名 | 李安 | |
| 第53屆美國電影電視金球獎最佳劇情片女主角（電影類） | 提名 | 艾瑪·湯普森 | |
| 第68屆奧斯卡獎最佳影片 | 提名 | 《理智與情感》 | |
| 第68屆奧斯卡獎最佳改編劇本 | 獲獎 | 《理智與情感》 | |
| 第68屆奧斯卡獎最佳女主角 | 提名 | 艾瑪·湯普森 | |
| 第68屆奧斯卡獎最佳女配角 | 提名 | 凱特·溫絲萊特 | |
| 第68屆奧斯卡獎最佳攝影 | 提名 | Michael Coulter | |
| 第68屆奧斯卡獎最佳服裝設計 | 提名 | 《理智與情感》 | |
| 第68屆奧斯卡獎最佳原創配樂（劇情類） | 提名 | 派屈克·杜爾 |
參考資料
幕後製作
創作背景
該片的拍攝預算為1600萬美元，這既是李安當時接到的最高預算金額，又是1990年代奧斯汀小說改編電影所付出的最大成本。因1994年推出的《小婦人》大獲成功，因此李安這部影片預算較高。
李安經常讓演員多次重拍以求獲得最完美的效果。湯普森稱，李安在眾人沒能達到要求時總還是能夠保持和藹和寬容。湯普森已經有了豐富的表演經驗，所以導演鼓勵她學習太極拳，“幫她放鬆，讓她能夠以更簡單的方式來完成工作”。其他演員也很快加入到他們的打坐中。他建議溫絲萊特閱讀詩篇然後向他匯報，認為這樣最有利於她理解自己的角色。他還讓湯普森和溫絲萊特住到一塊來發展出角色間的姐妹情誼。許多演員都學習了禮儀和橫鞍騎乘課程 。
拍攝過程
《理智與情感》的原定製作周期為58天，最後延長到了65天。拍攝於1995年4月中旬開始在德文郡的多個地點進行，首先是在薩爾特倫宅第拍攝片中諾蘭莊園的鏡頭，溫絲萊特和瓊斯在這裡拍攝了第一組鏡頭。由於薩爾特倫宅第屬國家信託所有，因此謝瑪斯必須在開拍前簽署協定，該組織成員也留在片場對拍攝過程仔細加以監督。劇組之後還返回拍攝了多個鏡頭直到4月29日結束。第二個拍攝地點是弗里特大宅（Flete House）。
5月份，劇組在貝瑞波默羅伊（Berry Pomeroy）一間精美的鄉間教堂拍攝片尾的婚禮鏡頭。5月10日到12日期間拍攝完成了瑪麗安初遇威洛比的鏡頭，由於需要在下雨天到山上拍攝，因此給物流運輸上帶來了困難。李安把這段鏡頭拍了約50次，眾演員都在造雨機器下濕透了，這導致溫絲萊特最終因過度換氣而暈倒。拍攝中途還遇到了其它麻煩，例如溫絲萊特就因腿上感染靜脈炎而不得不跛行，還有一次從樓梯上摔下而扭傷了手腕。
從5月到7月，劇組在英格蘭其它多處國家信宅的房產進行拍攝。威爾特郡索爾茲伯里的特拉法加別墅（Trafalgar House）和威爾頓別墅（Wilton House）分別給片中的巴頓莊園和倫敦舞廳取景。同樣位於索爾茲伯里，建於18世紀的蒙佩森宅邸（Mompesson House則成了詹寧斯夫人豪華的聯排別墅。位於南薩默塞特（South Somerset），建於16世紀的蒙塔丘特樓在片中作為帕爾默夫婦的克利夫蘭大宅。還有一些鏡頭是在德文郡的康普頓城堡和格林尼治的英國國家海事博物館取景。
劇本探討
湯普森和多蘭對該片中需要對愛情故事作出多少描繪進行了探討，因為原著小說中的男性角色在大部分篇幅里都沒有陪伴於達什伍德姐妹身邊。編劇必須在給予男主角多少出場時間這個問題上小心地保持平衡。湯普森撰寫了“數百個不同版本”的愛情故事線索，她曾打算讓愛德華在影片中場時再度出現，但還是改變了主意。湯普森還選擇去除了小說中寫到的布蘭登與威洛比決鬥場面。為了避免觀眾感到無聊，她與多蘭苦苦思索應該何時插入布蘭登的背景故事，又應該如何插入。
後期製作
影片拍攝過程中原本有個布蘭登在倫敦貧困區域找到自己病重私生女的鏡頭，但之後剪掉了。湯普森的劇本中包含有一段埃莉諾與愛德華親吻的場景，因為製片公司覺得這么一路下來始終關注著的兩個人要是連線吻都沒有過，然而這卻成為後期剪輯過程中首批被剪除的段落之一：最初完成的版本長度超過三小時。李安希望減少劇情中愛情故事的份量，湯普森也覺得這個鏡頭有些不妥，不過這部分內容還是包含在電影的宣傳資料和預告片中。湯普森和多蘭還決定剪掉瑪麗安生病期間威洛比表現出悔恨的鏡頭，多蘭對此表示，雖然這“是小說歷史上最偉大的場景之一”，但與該片放在一塊就是顯得不搭。
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製作發行
製作公司
| 1. 哥倫比亞影業公司 （美國） | 2. Mirage |
上映日期
| 上映/發行日期 | 國家/地區 | 上映/發行日期 | 國家/地區 |
| 1995年12月13日 | 美國 | 1996年3月1日 | 瑞典 |
| 1995年12月13日 | 加拿大 | 1996年3月1日 | 芬蘭 |
| 1996年2月22日 | 西班牙 | 1996年3月1日 | 丹麥 |
| 1996年2月23日 | 挪威 | 1996年3月1日 | 波蘭 |
| 1996年2月23日 | 英國 | 1996年3月1日 | 巴西 |
| 1996年2月23日 | 義大利 | 1996年3月7日 | 阿根廷 |
| 1996年2月28日 | 比利時 | 1996年3月7日 | 德國 |
| 1996年2月28日 | 法國 | 1996年3月8日 | 葡萄牙 |
| 1996年2月29日 | 澳大利亞 | 1996年3月15日 | 希臘 |
| 1996年3月21日 | 中國香港 | 1996年4月11日 | 匈牙利 |
| 1996年4月12日 | 土耳其 | 1996年5月9日 | 荷蘭 |
| 1996年4月12日 | 愛沙尼亞 | 1996年6月1日 | 日本 |
電影票房
《理智與情感》1995年在美國上映；首周末1996年3月15日，英國票房5043343 英鎊，美國票房42700000美元 。
影片評價
“這部《理智與情感》已經蓋上了李安典型的內斂導演風格不可磨滅的印章雖然這個埃莉諾比人們期待的要老一些，但艾瑪·湯普森還是成功發掘出了這個角色感人的脆弱性，而在《罪孽天使》有過如此搶眼表現的凱特·溫絲萊特，也完美在捕捉到了瑪麗安理想化的浪漫受到背叛時的困惑。”——麥可·德懷爾（Michael Dwyer）， 《愛爾蘭時報評》
《理智與情感》這部電影在李安所有的電影作品中或許算不上是最出彩，但卻最坦誠地道出了他心中永遠的主題：理智與情感的衝突。
在這部電影中，李安最善於表達拿捏的人物當然是隱忍的姐姐埃莉諾。鏡頭中她在靜靜聆聽露西跟她述說與愛德華的甜蜜往事時她眼中悄悄的閃過一絲哀怨，與愛德華在倫敦重逢時保持的陌生的禮貌，這樣的隱忍壓抑，正是李安東方式的思維最善於表達和捕捉的情感。李安用他東方人的保守含蓄，詮釋了英國古典文化的優雅矜持。而片子的末尾，內心情感豐富但同時又理智清醒的艾琳諾最終收穫了理想的愛情，是簡奧斯汀對於理智與情感如何平衡所給出的答案。而對於李安，這個課題永不會結束。在他之前與之後的作品中，這一主題貫穿始終，並且每一次都迸發出了迷人的魅力。 （林韻濤評）
