簡介
王進慶，字若之，別署染翰堂主。1974年生於山西省壺關縣。
書家近照現為中國書法家協會會員
王金泉書法工作室助教
山西省書法家協會會員
山西省教育界書法委員會理事
長治市書法家協會理事
壺關縣書法家協會副主席。
作品入展獲獎情況
2015年入展全國第二屆手卷書法展
2014年“祭侄文稿杯”全國書法大展最高獎
入展首屆“長江杯”全國書法作品展
山西省職工書畫作品展二等獎
2013年入展全國第三屆草書作品展
全國首屆“沈延毅”書法篆刻作品展
全國“鐵人杯”書法作品展
“廉江紅橙獎”全國書法作品展
農行杯首屆中國電視書法大賽優秀獎
“雲海杯”山西省第十一屆書法臨摹展三等獎
山西省第九屆書法篆刻展
山西省第三屆書法精品展
2012年“凱嘉杯”山西省第十屆書法篆刻臨摹展二等獎
山西省首屆草書展優秀獎
2011年入展山西省第二屆新人展
2010年入展山西省第一屆新人展
2009年入展山西省第八屆書法篆刻展
2008年由我繪製創作、光照助才特教中心全體殘疾兒童集體剪刻的百米剪紙《走進奧運》。經中殘聯力薦，奧組委特批。在“同一個世界同一個夢想”主題展中展出。
作品潤格：3000元/平尺
眾說紛紜
灑脫不羈性率真
——書法家王進慶印象
我與王進慶先生同是書協培訓中心王金泉導師工作室學員。我年屆知命，而進慶小我十歲。但他質樸厚道的人格魅力、洋洋灑灑的青春活力、儒雅謙恭的學習態度、灑脫不羈的豪放性情深得大家的愛戴，我也確有同感，以致於我們很快成為摯友。
王進慶先生書法，不僅篆、隸、楷、行、草各種書體精通，篆刻、繪畫亦非常專業。這讓我感到很驚訝，驚訝於王進慶先生的毅力與才華。不經一番慾火涅槃，難有今日之火鳳凰。書譜有言：“徒見成功之美，不悟所致之油”。
王進慶先生出生於山西省壺關縣一個農民家庭，條件雖然艱苦，但亦屬耕讀之家，受家庭薰陶，進慶自幼喜歡舞文弄墨，並以優秀的成績考入大學。求學期間，他品學兼優，是校內的文藝骨幹，辦板報、畫壁畫等，其天賦得到了很大的發揮。四年苦讀，以優異的成績畢業，為回報家鄉，進慶毅然選擇回鄉任教，如今可以說是桃李芬芳。然而，進慶卻不滿足於此，在自己經濟條件並不寬裕的情況下，克服困難，進入中國書協培訓中心王金泉導師工作室，研習書法，實屬難能可貴。
王進慶先生年輕聰明，又有一定的功底，加之刻苦用心，深得老師喜愛。王金泉老師是以為個性派書家，他勇於探索實踐，擅以全新的角度詮釋傳統，他的書法追求率真、曠達的大氣象，在書法創作中不為成法所拘，變化莫測，大巧大拙並蓄，“窮變化與毫端，合情理於紙上”。因此，王老師在教學中要求學生下笨功夫、下死功夫深入傳統，強調無論如何變化，應是建立在傳統技法純熟的基礎之上。否則就是“”、“終落抓禪耳”。
張芝精熟，池水盡墨；鍾丞相入抱犢山十年，木石俱黑；趙子昂十年不下樓；唐太宗夜半把燈寫蘭亭......這些都是古人刻苦習書的例證，也是王金泉老師最愛講最愛書寫的內容。進慶與王老師有諸多相近之處，極具乃師之風。其行草書在王老師的悉心指導下，從“二王”入手，自《聖教序》開始，於《十七帖》及二王手札用功最深。
細讀王進慶先生的行草書法，繼承“二王”帖學一脈，且具有當代書法創作的意識，其書率真而不失法度，有氣勢但又不失韻味，技巧精熟、自然天趣。學習“二王”書法，最怕流於仿製，晉書尚韻，多以手札為主，學者多是在於對其主體風格意識的不自覺及對王書藝術精神的漠視，而只重其形似，框於其規矩。王書之所以千古不朽，在書法史上享有崇高地位，首先是因為其破古開新，將自漢代以來的舊體改造成新體。其次，為後世書家找到了可以隨心所欲發揮的載體，使行草書完全成熟。學王書而思創變，這是藝術意識的使然。王進慶先生深諳此理，這也正是其睿智之所在。他師古而不泥古。他認為，學書不能“臨死帖，死臨帖”，特別是唐代以前的東西，慣性的用筆終會造成同類點畫之形態單一，單字結構的定式使作品缺少起伏。抄寫意識的臨習注定作品的平庸化。進慶先生以為，正確的臨習方法是增強創作意識、創新意識。他和我說：“我最佩服王老師對書法創作的解析。即，一副作品中，墨要有濃、淡、枯、燥，字形要有方、圓、長、短、寬、扁、正、斜，線條要有粗、細、絲、塊，用筆要有圓、方、提、按，字距要有疏有密，所謂密不透風、疏可跑馬，行間要有貫氣、行里要有擺動，大小聚散、顧盼避讓、分間布白、輕重緩急，緩則鴉行，急則鵲厲。如此，何愁所書不佳。”王進慶先生能解此語，於書於道，理解何嘗不深。
中國書法在解決了技術層面的問題之後，更重要的便是深層次的精神蘊涵，可以說是玄之又玄。“道可道，非常道”，王進慶先生的書法也是在“悟道”。在師法自然的進程中逐步完善。進慶先生的家鄉山西省壺關縣位於太行山脈深處，這裡山川秀美、峽谷幽深，域內著名的壺關瀑布氣勢恢宏、大氣磅薄，名山秀水滋養了一代代藝術宗師、文苑泰斗。王進慶先生長期浸淫於此，取象於自然，其書奇縱變化，爽氣率真就不難理解了。
在進慶先生的書法作品中，我們還可以窺見到其深厚的文化底蘊。進慶說：“書法、繪畫、詩詞、歌賦，我都相當感興趣，有了這份偏愛，所以我的文科成績很好，因此，選擇了藝術。三十歲以後，我重新梳理了一下思路，還是覺得選擇書法作為一個突破口，其實在其他方面我用功也不小。”其言至真至切，我想，功夫是不會白費的，依進慶現在的書法成績，是與其堅實的史學、文學功底分不開的。
除去深厚的文學修養，人品與書品，也已是書法美學中的一個審美原則。歷代書論都認為修養不高書品自然就不可能高，中國人的傳統就是“立德”，《爭座位》帖中顏真卿直言不諱：“太上立德，其次立功，其次立言。”傳說歷史上有不少書家造詣很深，只是因為“德”不足，而被唾棄，如蔡京、秦檜之流。因此，書法乎上，立德為先。王進慶先生書風追求高逸率真，在精神世界裡追求高尚品格和純潔的人生理念。在選擇行草書體上他偏重於追求晉人之美，寫“二王”，取其大朴大美，妙造自然率真之意境。
觀進慶先生作書，展紙濡墨，凝神聚首，提筆揮運，酣暢淋漓，界破虛空，乃至筆澀，絞轉纏繞，筆紙之間，若即若離，形斷意連，刷刷作響，如蠶食桑葉之聲。直到不見墨色，再蘸重啟，抽如雉啄，點如兔擲，乍駐乍起，陰陽變化，虛實自出。循環往復，妙隱其里，至絕妙處，心與神俱往，意與韻想通，令觀者秉氣息聲，如入禪定之境，書畢落款欽印，恰到好處。遂掌聲雷動，快哉，快哉！
習書者，不知者不難，愈知愈難，“學，然後知不足”。王進慶先生年紀尚輕，書法之路還很長，惟願先生一如既往，刻苦用功，臨帖守法，追蹤溯源，積學養氣，不斷汲取，不斷探求，山外是山，天外是天，藝無止境。
侯伯泉
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於動於靜 晉唐進慶
看了王進慶老師的作品固然是二王一路，總個氣韻的表達，都是這樣的，其書法的線條質量跟其深厚的功底是分不開的，這個也是作為王進慶老師與其他年輕的二王書家不一樣的地方，同時這個也是我對於王進慶老師欣賞的地方。而在章法表現上，也是一種講究，這個也是對於傳統書法研究後的一個成果表現。本真的魏晉風韻，我個人覺得做到這點很重要，不做作，不虛偽，不迎合，佛言：真實不虛！這個才是書法藝術的真正要領，王進慶老師在其作品當中呈現出來了這些要領！
另外書法特色獨到之處，還不得不說到王進慶老師線上條的處理上，很是有講究墨色變化，善用變，對要求墨色的運用上，是王進慶老師作品的重要表現內容，再者在運筆過程中，王進慶老師注重筆尖提按、快慢、頓挫等帶來的筆觸細膩變化。就是這樣的豐富的書法元素，才能正在的完成這樣的“王進慶式作品”，帶著鮮明的“王氏”標籤！這樣是獨一無二的，這個才是真正的書法原真回歸！另外在小楷上的話，王進慶老師的作品疏淡飄逸，倚中取勢，行筆沉著而變化自如，起筆虛逆，運筆寓變，收筆力透毫端，高古而不失生動，閒適而不失精緻。宋曹《書法約言》云：“筆意貴淡不貴艷，貴暢不貴緊，貴涵泳不貴顯露，貴自然不貴做作。”王進慶老師小楷，質樸為主，間或艷麗，閒適為主，間或靈動，這也是說明了王進慶老師深得古人精髓的。願王進慶老師在未來對書法探索道路上有著更為精彩的演出！
乙未年秋月程星琰於錦城東隅青雲樓閣
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王進慶先生用大量時間臨古人名帖，從中汲取營養、納為已用。始終遵循著師古而不泥古，師法自然的書藝路線。此次書展王先生通臨的碑帖，神形俱備、自然天成、頗顯各自神韻。特別是通臨曹全碑，氣韻秀麗、正中寓奇、平和簡靜、骨力挺拔舒展、筆勢瀟灑、飄逸多姿、剛柔相濟、深得其精髓所在。書展的小楷書作具有魏晉風神、唐人法度，用筆方圓兼用、書寫沉穩徐緩、筆法精到、拙樸圓潤，拙樸之中寓有靈動，辟開書寫小楷書生硬、呆板之嫌，而表現出一種自然平淡、渾然天成之感。書展的行草書作涉獵二王、米芾、顏真卿等諸名家，且能出入於法度之中，並有已意的感悟創作。形成線條穩健、起伏跌宕、率意灑脫、揮灑自如、擴張適度、純樸高雅的書風，深得帖學內涵。其寬博暢達、氣息純正、自然意象之美，耐人品味。如能獲小品書作品味，不勝榮幸。
福建省丁炯懷
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書法作品
臨散氏盤
草書臨作
小楷
自作對聯
臨《盧鴻草堂十志圖跋》 