王派[京劇丑角流派]

王派是王長林創立的京劇丑角藝術流派。王長林文武皆擅，武功紮實，身手矯健，動作敏捷，嗓音清亮，白口流暢，是京劇醜行中的元老。他創製了許多新的丑角臉譜造型，注重表現不同人物之間的差別，使京劇丑角臉譜個性更具特色。

簡要介紹

王長林出身於梨園世家。曾為清朝“內廷供奉”。幼年拜王文隆為師，學文、武丑。後入勝春奎科班學藝。以演武丑為主，也演過武花臉。中年後，兼演文丑。他出科後先搭三慶、春台等班，又自組春福班，後又入小丹桂、玉成等班，在同慶班為譚鑫培配戲甚久，也輔佐過楊小樓、余叔岩、馬連良、言菊朋等名家，是梨園界的“丑角元老”。

他的武功紮實，身手矯健，動作敏捷，嗓音清亮 ，白口流暢。

藝術特色

《連環套》王長林飾朱光祖

王長林的嗓音高亢激鉞銳，嬌脆響堂，極富“水音”，唱起來有股衝勁，有迴腸盪氣之妙。如他演《小放牛》的牧童，每逢引亢高歌“三月裡來杏花開……”，音嬌韻美，又兼圓熟美觀的神情身段之配合，使人總覺得有桃杏滿村、春光蕩漾的畫境浮現眼前。他的念白嬌朗乾脆，變化多端。“白口”的筋節，全是從實際生活中提煉而來。

他運用京白、韻白或方言白來區分各劇中人物的性格特徵，並且常用“小炸音”抒發角色的心理動態。他演《連環套》朱光祖，在“盜鉤”中對竇爾墩的一大段念白，念得響如爆豆，快似連珠，語俗而韻濃；他演《烏盆記》的張別古就常用“卷音”，以顯示下層貧困的張別古已有些“粘牙倒齒”；他演《問樵鬧府》的樵夫就用韻白，以顯示打柴勞作的樵夫老而健的正規坦蕩；他演《打瓜園》的陶洪，則用方言白口，那火熾的山西方言，加上勇 猛迅疾的“跛腳”之戰，使老英雄的爽朗豪邁性格盡現無遺。 他的身段無處不絕，無處不美，無處不率。如與譚鑫培或余叔岩演《問樵》時，相互配合的一高一矮一左一右的雙身段，簡直就是一副副優美的造型塑像。他那茶衣水袖，一會兒如白雲舒捲，一會兒抓成一個白色花苞，美不勝收。他還有很多叫人驚絕的特技，更是引人入勝。如《時遷偷雞》一個反筋斗，穿起店家鋪在台上的戲衣；他演《翠屏山》和尚裴如海，當石秀要殺他時，他眼珠對著刀尖瞵動，同時上耍脖頸，中耍腰眼兒，下面還要橫著腿走退步，他那眼、頸、手、腰、膝、腿的動作配合，渾圓利落，險中有奇，驚中有美。

王長林的開打特點是穩準脆快。他的開打漂亮靈活，潔簡中蘊含著繁雜，雖只是一兩招數，卻顯得浩瀚豐滿。如《水簾洞》一劇，他扮演王八，和楊小樓扮演的孫悟空、遲月亭扮演的蝦米，跌扑幾下，卻好似攪起萬丈洪濤，海底礁岩都在翻覆搖曳。再如《打瓜園》中飾陶洪的“跛戰”，打得迅猛乾淨、利落脆率，妙在不論打得如何眼花繚亂，而收勢亮相依然是那個攣手駝背雞胸曳腳的“病老頭子”。

代表劇目

王長林文武皆擅，在同慶班時曾與譚鑫培配演《打棍出箱》，譚鑫培扮范仲禹，王長林扮樵夫，兩人一問一答，配合默契。在《清風亭》中飾張妻，把饑寒交迫的老婦人演得活靈活現。《時遷偷雞》、《盜鉤》是他的拿手好戲。另外他還能反串《四郎探母》的佘太君。

王長林的拿手戲很多，武丑戲擅演《時遷偷雞》、《祥梅寺》、《九龍杯》、《盜甲》、《打瓜園》等劇。文丑戲以《胭脂褶》、《問樵鬧府》、《打漁殺家》、《小放牛》等著名。曾與譚鑫培合演《天雷報》尤為人稱道。

王派代表劇目有《愉雞》、《盜甲》、《盜鉤》、《盜戟》、《盜杯》、《打瓜園》等武丑戲，《問樵》、《胭脂褶》、《審頭刺湯》、《女起解》、《小放牛》等文丑戲。

流派傳承

王長林對於傳藝幾乎有求必應，余叔岩、馬連良、言菊朋等都向他請教過譚鑫培的演藝訣竅，他毫不吝嗇，有問必答。這些名家都從他得到過很多譚鑫培的表演技巧。名醜葉盛章頗得他王派文武丑真傳，此外，馬富祿等也曾受其指教，曾向馬富祿傳授過《問樵鬧府》等戲。

王長林育有二子，長子王昆生，習武丑；次子王福山，名少林，初演武旦，後亦改武丑。