藝術博覽會上中南方女設計師曾雋（張垚 飾）一款以“來生”為命題的玉蘭花蓋頭最終折桂。隨著蓋頭故事主人公的突然離世，菩提樹下五十載的世事變遷同蓋頭下的潛藏的真相都隨著曾雋歸家的步伐漸漸明晰
玉蘭菩提In the art exhibition, a southern woman designer Juan Zeng(cast：Yao Zhang) won the first prize by a Yulan flower endshield which is entitled "the life beyond" . As the leading character in the story suddenly died, the truth behind the endshield and the change under the bodhi tree during the last 50 years both became unveiled with Juan Zeng's way back home.
演職員表
《玉蘭菩提》高清劇照總策劃：李自力
出品人:李友加 黃良
演職人員表
cast
張 垚 飾曾雋（青年）
蔡淳羽 飾曾雋（童年）
黃韻靈 飾阿嬤（老年）
張 垚 飾阿嬤（青年）
劉昊 飾阿公（青年）
吳為明 飾阿公（老年）
祁 珂 飾記者
導演：傅博
Director
編劇：傅博
producer
副導演：郭小川
Associate Director
剪輯：楊哲
Film Editing
調色：姜振翬
Color
場記：牟曉晨 彭袁清荷
Scrip Holder
文學策劃：劉志峰
Literary planning
DIT：秦昕可
DIT
攝影：趙福臣 傅博
Cinematography
B機攝影：黃灝 陳心陽 夏昊
Deputy photographer
航拍攝影：張灝逸 張秋晨
Aerial photography
攝影助理：安震寧 郭軒宇 王星童
camera assistant
燈光：曹建鋒 王猛
Lighting
燈光助理 曹陽 曹兵偉
Lighting assistant
錄音：黃宇清
Recording Engineer
音樂：李昱澤
original music
混音：黃宇清 李子翾
Mix
擬音：劉舫 徐鼎勛
Foley
配音：王瑋琛 侯晴 祁珂
Dubbing
美術：董紫陽 吳健彰
Cinematography
人物造型：吉明珠
Character modeling
海報設計 ：吳健彰 傅博
Poster design
美術助理：趙瀛洲 王星童 蔡騏璠
Art assistant
製片主任：李偲偲
Production director
執行製片：吳佳榮
Executive producer
生活製片：蔡燁峰
Life production
外聯製片：姚培森
Outreach production
特效合成：姜振翬 傅博
Specific synthesis
字幕翻譯：呂丹妮 夏昊
Subtitle translation
特別鳴謝
陳曼萍 傅梓溪 歐陽湘雲 劉志峰
鄭濤 吳毅 張思慶 馬瀟 郉帥
吳飛躍 許建林 洪海港 姚培森
沈小彪 洪萬里 陳鴻龍 林文革
沈少斌 曾進僑 謝馬慶 王瑋琛 祁珂
導演自述
一直想為這輩子相逢的閩南女人寫封情書。
嗯，我的阿嬤、外婆和我的母親。
我並不能理解她們為何一輩子為別人而活，看似很不值得地不斷犧牲，為父母，為夫婿，為兒女，再為下一輩，付出太多太多，超出了一個女人一輩子所應承擔的。
童年從母親和外婆口中聽聞，曾外祖母是大善人，街坊無人不識，一生傳教行醫救人無數，曾外祖父卻始終是模糊的。我一次次對自己被冠上的台灣籍貫存疑，而長輩釋疑的說辭始終是當年他去了對岸，孩子並不需要知曉那么多。
清明陸陸續續見到了海外歸來的諸多親戚，依舊陌生，家人無人願意主動提及。故事在離鄉後反倒漸漸明晰。當年曾外祖父與曾外祖母相處僅83天，便迫於時代變故離家去了對岸。閩南人的愛情是以世紀為單位的，於是，曾外祖母便廝守了一生，隔著一個時代與一灣海峽。
家鄉的白玉蘭花與北方甚有不同，花朵比北方玉蘭小得多，常被綠葉所遮掩，時常是只聞花香不見花開，花期亦短暫，像極了一輩子隱忍、忠貞、無私的閩南女人。
起初的我對婆婆阿嬤們的“迷信”甚是不解，她們將香火插至每個小廟、每尊神靈面前，連學校附近寺廟裡的樹下、牆前亦可上香。後來知曉，閩南女人一輩子求的三炷香，均是祈求家中翁婿大小平安順遂，神明面前，她們從不提及自己名字。
於是在去年進入電影學院後，逐漸構思起了玉蘭花與菩提樹的命題，有了拍攝當年曾外祖父與曾外祖母愛情故事的念想——菩提樹下的玉蘭，半個世紀的守候。
這一年也漸漸發覺，離家北上漂泊對千里之外的長輩亦是一種殘忍和虧欠。那種單向的、默默無言的守候，與當年曾外祖母的等待相似無比。於是，將這樣的愧疚、隱藏的思念、無奈與歸鄉的百感交集，交織雜陳在片中女主角回家尋找祖輩愛情的劇情中。
玉蘭菩提念念不忘，必有迴響。同劇組全員三十多號人，完成這一場夢，講完沉積心底的故事，是2015年最美的際遇。
媒體報導
他用鏡頭 為閩南查某寫情書
閩南網8月7日訊 晉江海邊，大群白鷺，海藍沙白，這是傅博童年記憶中，美好的一幅畫面。只是數年後，故地重遊，那白鷺已剩寥寥數隻，而煙囪和工廠卻越來越逼近。慨嘆於記憶的傷逝，他舉起了相機，開始學習著用鏡頭講。
從小在古大厝里長大的傅博，心中一直有個將閩南古厝帶上電影螢幕的夢
今年夏天，就讀於北京電影學院的20歲小伙傅博，回到晉江，自編、自導、自拍了他人生中的首部劇情短片《玉蘭菩提》。幾個多月來的輾轉難眠，他用鏡頭帶來了一場閩南特色的愛情故事，鋪展開了一段濃得化不開的鄉愁。
十分鐘短片
講述一段閩南愛情故事
近日，傅博的首部劇情短片《玉蘭菩提》完成了初剪。故事並不長，主角是在北京做設計的孫女，和守望在閩南老宅的阿嬤。在孫女的記憶中，阿嬤唯一一次凶她，是她試圖翻開一條藏於阿嬤床頭的紅蓋頭。直到阿嬤去世，這段承載半個多世紀的秘密才慢慢揭開。阿嬤的紅蓋頭下，藏著兩張老照片和一沓書信，其中一張是爺爺的單人舊照，另一張則是爺爺和他新家庭的全家福。原來，早在半個多世紀前，爺爺就跨越海峽，並在對岸重組了家庭。半個多世紀的等待，阿嬤的執念從未動搖。她獨自守護著這個家，守著這個秘密。
這個故事的原型，是傅博的曾外祖母。母親口中，曾外祖母是個大善人，曾外祖父的形象卻總是模糊不清，每每追問，長輩總說：“小孩子不需知曉那么多。”直到清明，其他親人跨海回來掃墓，他才慢慢拼湊起這個故事，並依此創作了《玉蘭菩提》的劇本。
“一直想為我這輩子相遇的閩南女人寫封情書，我的阿嬤、外婆和母親。”《玉蘭菩提》，就是傅博用鏡頭講述的關於閩南女人的愛情故事。在這部短片中，傅博既是編劇，又是導演和攝像。影片最終的呈現只有10分鐘，但從籌備到拍攝，整個團隊30多人共花了3個多月時間才完成。僅劇本創作，就寫了一個多月，改了38稿。
在《玉蘭菩提》的光影中，不僅有閩南紅磚厝，唯美的泉州海灘，還有大家耳熟能詳的閩南語歌曲，影片中的所有對白，也大多用閩南語表達。
初二寫文章 想投市長信箱保護白鷺
傅博的父母都是民警，平時工作很忙，7歲那年，喜歡攝影的父親難得地帶著他到海邊玩。他記得，那一天，空中有上千隻白鷺飛翔，他興奮地衝到白鷺群中，卻被父親一把抱起。父親和附近的漁民交談著，還不時指著不遠處新建的工廠和發黑的海水，發出一聲聲嘆息。那一天，傅博模糊地讀懂了父親和漁民的擔心。
那天回到家後，傅博心裡有些難過，腦中總會閃現成群的白鷺和發黑的海水。心中隱隱的不安，讓他想為這群白鷺做些什麼。國小畢業後那段時間，他時常往海灘跑，為白鷺拍照，進行鄉野調查。初二那年，他寫了一篇保護白鷺的文章，一度想將其投遞到市長信箱，卻最終因為同學們的質疑而放棄。
幾年後，傅博再次回到海灘，發現那裡已被黃土覆蓋，白鷺僅剩寥寥數隻，心底的愧疚也越深。“如果當時那封信投遞出去了，一切是否會不一樣？”也是從那時起，傅博覺得，“或許可以用手中的相機，留下些什麼。”
2013年，傅博以白鷺所在海灘為背景，拍攝了一部名為《灣殤》的紀錄片，講述一位閩南老船長伴隨一生的航海夢想，在圍頭灣填海以前以這種特殊的方式向這片海灣告別。
拍攝“城殤” 記錄古城老去的記憶
2012年，傅博和晉江地方史學者粘良圖，幾乎走遍了所有晉江古厝。走訪期間，傅博看到，很多房屋上的精美構件，或損壞，或被盜，有的古厝因為長期無人居住，已經荒蕪甚至淪為鴨寮。深感閩南古建築保護的不到位，去年高中畢業時，傅博在晉江舉辦了個人攝影展和閩南古建築明信片首發儀式。該場活動義賣所得的1萬多元，都捐贈給了當地文物保護機構，用於古建築保護工作。
此外，傅博也關注著閩南古城裡其他正在老去的記憶。2012年，他遇見一群年近古稀的車夫，他們從事搬家工作四十餘載，隨著交通工具越發便捷，他們的生意也冷淡許多。後來有了一組老車夫的照片，與“火鼎公婆”、石敢當、高甲戲、古鎮的老商鋪等攝影作品，被其命名為《城殤》，並獲得2012年福建新聞獎新聞攝影類二等獎。
去年高考，傅博如願考入北京電影學院，所學專業為電影電視劇、圖片攝影方向。在他看來：“影像與平面相比，能夠承載更多的想像空間。”剛上大一的他，不僅拍攝出了不少好的平面照片，還輾轉於各個片場，為學好電影攝影不斷充電。他的學費和生活費幾乎都是靠跑片場掙來的。
“如果可以的話，下一步計畫，是在五年內拍一部有關閩南的長片作品。”傅博說。(海都記者 劉淑清 黃謹 實習生 曾凱迪 文/圖)
影片評價
看完讓我想起來朴樹的白樺林，一支一直讓人感動的歌。《玉蘭菩提》本身的半自傳性令人很感動，不是那么多人沒有自己的故事了，而更重要的是——不是那么多人用心講故事了。傳承是一個用心的地方，傳承的若是情感，時過境遷，已經不一樣了，而如果是文化的話，也已經回不去了。又想到半生緣，其實講真，我並不喜歡看到傳承的東西，片子中見證比傳承濃得多，這是很漂亮的處理，但揭開蓋頭的一刻，莫名的有了種archaeology的嚴肅，太穆了。 ——網友 郁離
很讓我欣喜的是95後的導演有這份清靜、細膩的心，題材、寓意都很好，尤其是將“菩提果”的寓意與“等待”之間賦予了了一個豁達的詮釋，而不是無奈的認命。個人感覺後半部稍微可以再精煉和緊湊一點就更好了，片子總體拍出了詩一樣的感覺，很美！相信他將來駕馭其他類型的片子也一定會出彩！祝賀這位年輕俊朗的導演！ ——鳳凰傳媒 顧蕾
閩南話也是我的家鄉話，因為相熟，所以更不敢小覷，但不因此偏袒。《玉蘭菩提》方見這樣的名字之時，便已預料是樹的故事花的故事，因為菩提的約，玉蘭的守，看完片子我不禁思量，何為愛情？一個人的，也是愛情嗎？
跟著主角去找尋這段過去，我到底還是有些不安，或許是最初的同過去遇見的方式太倉促，推開門時懷了太多期待，似乎門的後面等待著的是需要進幾步才能觸及的，但床前一眼就可以見到的紅蓋頭為引，就讓我不知所措。我所想，既然是珍貴而又隱秘的，不欲與他人道的，自然應該更為需要發掘的過程。雖說以這樣的繡著玉蘭的紅蓋頭為伏筆，讓我覺得有幾分新鮮。玉蘭的伏筆做得很好，無論是阿嬤的名字、繡著的玉蘭，還是菩提樹縫的玉蘭的，都顯得恰到好處。主角放下玉蘭花時，是年紀輕的不懂，也隨著阿嬤所做跟著做，到最後的將玉蘭散去，既是將這段往事任水流，也是所有人的放手。
——網友 宋小越兒
其實影片給我最深刻的感受並不是畫面，之前的預告深深吸引了我，但看完影片以後有點小失落，時間內容似乎有些太精簡。但轉念一想，若是情節豐滿、內容多了，給人留下的思考餘地便可能少了，影片的主題別具匠心，有別於當今許多填塞式的電影，看時不錯，過後便忘。非常期待導演能夠再出佳作，把我們已經失去或者正在失去的東西轉換成影像，讓下一代也能看到。 ——閩粵人 麥兜
首先要把五星給本片的美術，阿嬤老屋的布景滿足了我記憶中對故鄉對祖輩的一切想像。
在我看來，《玉蘭菩提》是一段關於守候的故事。當阿雋再一次回到這間老屋的時候，屋內的陳設和小時候別無二致，就像關上門，阿嬤對外公橫亘半個世紀的思念就能完整的封存在這間屋子裡。
很多畫面可以用“精雕細琢”來概括，老屋，小樹林，辦公室，還有幾段令人驚嘆的航拍，都能夠感受到導演對鏡頭的精心設計，畢竟攝影師很難接受不美的東西嘛，哈哈。印象最深的是阿嬤披蓑戴笠去給菩提樹下的小花遮雨，阿嬤有些蹣跚的動作直戳我的淚點。但不知道是否是因為拍攝時預留量不夠，不少很美的鏡頭一閃而過，剪輯顯得有些倉促，觀感略有遺憾。
最後要說的是，海報美哭了。 ——網友 老黃
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