作品導讀
告訴你一個真實的西部，其實西部離你並不遙遠。當你跟隨著老獵人孟八爺的腳印，把目光投向大西北那一片古勁蒼
小說封面茫、雄渾壯闊的土地，感受一下白草黃羊、風沙蔽日的生存環境，體味一番大西北人堅忍簡樸的生活情態，聽一段那粗獷纏綿、欲生欲死的蕩氣歌吟…… 你會被人與自然、人與人之間驚心動魄的爭鬥故事所震撼，而那些性情鮮活、敢愛敢恨的男人女人們，將久久縈迴在你的心間。
作品簡介
《獵原》是作家雪漠的第二部長篇，全書35萬多字，2003年由北京十月文藝出版社隆重推出，首印三萬冊，是北京市重點項目。《中國作家》雜誌2004年第2期選發，2005年，獲得“中國作家大紅鷹文學獎”。2004年，《獵原》在人民文學出版社的“專家推薦排行榜”中位居第一。
《獵原》以懺悔的老獵人孟八爺為線索，由一個盜獵事件寫起，講述了兩派牧人對牧場血肉橫飛的爭奪等一系列故事。小說用樸素自然的筆法，傳神地描繪了西部農村廣闊的生活畫面，剖析了西部人深層的文化心理，塑造了一批鮮活的西部農民形象，對傳統的農牧文化進行了反思，表現出對中國西部環境問題強烈的憂患意識。雄奇的大漠風光，激烈的各類衝突，奇特的民俗風情，探險般的瀚海遊獵，豐富多彩的人文景觀，沉重艱辛的生存現實，脫胎換骨似的靈魂歷煉，原始森林般的生活容量，加上作者刻骨銘心的生活體驗、對生命的獨特感悟，使作品具有震憾人心的藝術
小說再版封面魅力。
《獵原》上的生活，圍繞著大漠中一口井鋪展開。這一口珍貴的“豬肚井”，是這一帶溝南溝北兩大陣營牧人和羊群活命的源泉。水充足，人和睦；水乾枯，相屠戮。如今“水線已到百米以下”，這便成為貫穿全書你死我活的一脈伏線。但筆墨的重點，在寫“環保”與“偷獵”之爭。有羊便有狼群，有狼便有獵人。而狼若絕跡，鼠便成災。鼠滅草原，沙壓良田，禍根在人，人破壞了大自然的生物鏈。於是，狼、狐、鷹、鹿等等，成為國家保護動物；違禁偷獵者，就是罪犯。
情節主線，便沿著緝捕偷獵罪犯的事件進展。作品的主人公，老獵人孟八爺，年輕牧人猛子，井主人豁子的女人，便都是在抓偷獵者鷂子的活動中，起了關鍵作用的。公安老棟等人，雨夜蹲守，化裝偵察，跟蹤圍堵，寫得險象環生，頗能引人讀興。但這一事件，卻時隱時現，並不是作家所要表現的主要內容。像飽含汁液、鮮活豐美的果實那樣附著於枝幹的，則是放牧、飲牲、斗騷、偷情、打狼、“賣姓”、滅鼠、網鷹、剝羊、淘井等一系列噴薄西域大漠氣息的日常生活情景。
社會反響
《獵原》出版後，在全國引起很大反響，除獲得“中國作家大紅鷹文學獎”外，還多次登上人民文學出版社“專家推薦排行榜”，並曾與《狼圖騰》並列第一（見《當代•長篇小說選刊》2004年第六期）。《人民日報》、《新華文摘》、《文學報》、《文藝報》、《文匯讀書周報》等媒體進行了評介，有關專家稱：“《獵原》題材厚重，內涵深刻，怵目驚心，令人警醒，折射出大西北自然與人，歷史與現實的生存形態。人物形象生動鮮活，語言極富藝術表現力，是寫大西北地域文化不可多得的作品。”著名評論家雷達先生稱其為“《大漠祭》之後的又一力作，深厚、大氣、嚴酷、細膩，以生活的深刻性見長。”著名評論家孟繁華認為：“《獵原》是一曲蒼茫遼遠的涼州詞。”著名評論家閆晶明稱：“《獵原》里的眾多人物穿行在眾多動物當中，在與自然的角逐中，人與人的爭鬥更具深度和內涵。”“人的生活也是作者表現的重點。在人與自然之間的思考歷史和文化，努力展現普遍喪失的野性和力量，客觀上彌補了在柔性上的不足。” （《文藝報》2004年6月8日）原《人民文學》常務副主編崔道怡為《文學報》著文道：“只要人類尚未進入大同世界，（《獵原》）其形象所昭示的意義便會長存。我甚至發奇想：為免西夏文書命運，應該藉助先進科技，把這部書發射到另外一個星球去。億萬光年之後，那個星球上的生命研究宇宙，《獵原》就會成為一份參照：‘噢，地球是這樣毀滅的。’”評論家白燁為《文匯讀書周報》撰文稱：“（《獵原》）是在作品那渾樸淳厚的事象中，似乎裹藏了含而不露的意向，那就是在為西部造影中反思西部，在為人生摹相中審視人生。”《文匯報》、《小說評論》等報刊也選發了李星、朱輝軍等人的評論，對《獵原》給予很高的評價。
為創作《獵原》，雪漠歷時十多年，跑遍了整個涼州，多次前往草原和大漠，採訪了數以百計的農民、獵人和牧人，收集了大量的不為外人所知的創作素材。他所描寫的生活和人物，均是中國文壇其他作家很少涉獵的。
作者
雪漠，甘肅武威人，漢族，生於1963年，中國作家協會會員，甘肅省文聯專業作家，榮獲“第三屆馮牧文學獎，”2003年被授予“甘肅省德藝雙馨文藝家”稱號。其長篇小說《大漠祭》榮工獲“上海市優秀圖書一等獎，”“甘肅省五個一工程獎”、“第十四屆華東文藝圖書一等獎”、“上海中長篇小說優秀作品大獎”、“敦煌文藝獎”一等獎，入圍“第五屆國家圖書獎”提名，榮登“中國小說學會2000年度中國小說排列榜”，入圍“第六屆茅盾文學獎”提名，被譽為“真正意義上的西部小說和不可多得的藝術珍品。”此餐，出版長篇小說《獵原》、學術著作《江湖內幕黑話考》等，多次榮獲省級以上文學獎。
評說《獵原》
《獵原》筆記（1）
閻晶明
《獵原》是雪漠的第二部長篇小說，在我的想像中，雪漠是一個孤坐在他涼州的家中，卯足了勁要把稿紙寫透的作
作者雪漠家，他最願意做的是把他生活的世界端到紙面上來，既要寫出他們的貧困，還要寫出他們的血性與善良，更要讓這個蒼涼的世界閃爍出詩意的光澤。這當然是有可能的，在詩意面前，貧富並沒有高下之分。
也許正是這樣一種心態的支持，我們在《獵原》里讀到的，不是一個人的命運，也不是一個家庭或家族的變遷（這些都是當下長篇小說最容易展現的內容），《獵原》展示的是一個群體人的生活場景，注重的是場景之下的衝突與交融。或者說，這不是一個可以改編成連環畫的故事，更像是一面牆壁上展開的油畫，有場景、有人物、有表情，也有故事的痕跡，但效果卻不在故事的起伏線索中，而在整體的、強烈的視覺衝擊中實現。說到底，雪漠不是想去塑造一個生命個體，而是要通過群體的雕塑實現對一個世界的訴說。他本人執意認為，“文學的真正價值，就是忠實地記錄一代《獵原》的確如作者所言，力圖“忠實地記錄一代‘人’的生活”，裡邊寫到的人物大約在５０個以上，在這個群像圖中，也有突前的人物，猛子、豁子女人、孟八爺等等，就是貫穿作品始終的人物。但隨著故事的發展和人物的遊動，人物出場有如路燈下的幻影，時隱時現，一撥接著一撥。在這些人物的穿行中，我們又總是看到在荒原上出沒，在荒屋前遊蕩的動物，《獵原》里寫到的動物大概也在二十種以上。作家就為我們描述了這樣一個世界。這個世界裡人和牲畜相伴卻又相攜，人與狼，狼與羊、與狗的爭鬥反覆出現在小說當中。人物的名字會是動物的名稱，如“鷂子”、“駝子”、“黑羔子”，連村名都叫“豬肚井”，人物表達亢奮、憤怒、憂傷時，常常會用動物或牲畜做比附。鬧狼災是豬肚井裡經常會發生的事情，人性與狼性的對比，成了小說敘述時隱約可見的視角。猛子是作者特別塑造的人物，但我並不把他看作是小說的主人公，因為他的命運並不比他周圍的人更大起大落，我更願把這個人物看成是在小說里出場次數多，作者著墨重的人物。猛子與“鷂子女人”之間，並沒有出現由關係曖昧發展到一發而不可收拾的局面，而是在懵懂、慌亂與衝動中得以互相發泄，原始意味和野性被強化，粗鄙語言和簡潔描寫為這種粗鄙襯托出情節邏輯上的合理性。這正是《獵原》奇異的地方，小說里的人為了生存苦苦掙扎，人物的行為卻跟生產無關；這是一部並不描寫愛情的小說，但其中的男女卻騷言瘋語，且不乏性亂行為。
《獵原》筆記（2）
我在很大程度上能夠理解雪漠寫作時的用心與苦衷，他想寫得質樸，從人物到語言；他想保留本色，從行為到對話；
雪漠與交大學生座談他同時也想突出詩意，讓日常生活顯現出詩性，所以又會看到那么多怪異的言辭和行為。為了把這樣一個畫面整體呈現出來，雪漠的寫法和一般的長篇小說手法有著明顯區分。他的人物不管是主要的還是過場的，都是在沒有交待的情況下走到故事中來，小說最開始的第一句話就很典型：“那狼，悠了身子，款款而來。開始，猛子以為是狼狗呢；也知道，過路子狗，不咬人。”整部小說都有這樣的特點，簡短的句子裡，人和動物一起在沒有背景的情形下出場。人物操著粗鄙的言辭，帶著西部特有腔調和虛詞，諸多比喻的說法既有特定地域的質樸，又有一種為了傳達詩意製造的誇張。這是小說的風格，也是雪漠標誌性的寫作方法。就他個人而言，他的寫作目的得到了實現，這個前提很重要，因為雪漠的寫作責任是，既要描寫出“他們這樣活著”的歷史，又要傳達自己發現的“詩意”。在這兩者之間尋找結合點，肯定是一種理想的、值得追求的寫作方法。不過，我也能體驗到其中的難點，雪漠想寫質樸的生活，但他的筆力卻用勁很猛，他想超越一般的故事性，就必須要在不變的場景中更替故事中的人物。讓人物粗鄙的語言和張狂的行為賦予某種詩性，作者要把握的分寸，要尋找的切入點，實在太多太難。由於雪漠在用心上的誠摯和投入，他的追求大半得到了實現，不過，對一個還將在創作道路上繼續前行的寫作者來說，他還需要在探索中尋找一種更加從容、淡定的敘事方法，藝術上的精深追求加以時日，必定會開闢出一片全新的天地。
