作者簡介
齊大天，本名齊一民。1962年生於北京。對外經濟貿易大學經濟學士（1984），加拿大卡爾頓大學公共管理碩士（1991），2013年7月獲得北京大學中文系比較文學博士學位。曾在海外學習、工作十餘年，並從事過多種職業，包括中國國家公司駐日本商務代表、北美五金跨國公司亞洲市場經理，外企首代、建材公司CEO等，目前任北京語言大學客座講師。2012年齊天大（ Jimmy Qi）作為大陸作家被邀請參加“雋文不朽——澳門第一屆文學節”。已出版《媽媽的舌頭——我學習語言的心得》《爸爸的舌頭——天大談藝錄》《美國總統牌馬桶》《四十而大惑》《自由之家逸事》《走進圍城》《誰出賣了西湖》《雕刻不朽時光》等十餘部文學作品。其中《美國總統牌馬桶》等被譯成英文在海外出版（ Jimmy Qi《 Confessions of an Elevator Operator》）。精通漢語、英語、日語，會俄語、法語、西班牙語、義大利語等。
教育背景
1984年，對外經濟貿易大學，經濟學士；
1991年，加拿大卡爾頓大學，公共管理碩士；
2013年，北京大學中文系，比較文學博士。
工作履歷
曾在海外學習、工作十餘年，並從事過多種職業，包括中國國家公司駐日本商務代表、北美五金跨國公司亞洲市場經理、外企首席代表、建材公司CEO等，目前任北京語言大學客座講師。
主要作品
n 《媽媽的舌頭——我學習語言的心得》（隨筆集）
n 《美國總統牌馬桶》（長篇小說）
n 《馬桶經理退休記》（長篇小說）
n 《柴六開五星WC》（中篇小說集）
n 《永別了，外企》（隨筆式長篇小說）
n 《我與母老虎的對話——天大對話錄》（對話集）
n 《我在好萊塢演過一次電影——天大雜說錄》（隨筆集）
n 《可憐天下CEO——一個非典型公司的管理手記》（隨筆式長篇小說）
n 《我愛北京公車——公車里趣事多》（隨筆式長篇小說）
n 《四十而大惑——是關於生命的》（隨筆集）
n 《誰出賣的西湖》（隨筆式長篇小說）
n 《自由之家逸事——新喬海外職場“蒙難”記》（長篇小說）
n 《走進圍城——新喬“內外交困”記》（中短篇小說集）
n 《爸爸的舌頭——天大談藝錄》（隨筆集）
n 《雕刻不朽時光——教師博文錄》（博文集；多卷本，即將出版）
n 《商場臨別反思錄》（隨筆集）
n 《日本二次會——人鬼情未了》（隨筆集；尚未出版）
n 《四個不朽——生活、雋文、音樂和書法》（隨筆集；尚未出版）
（一）
《爸爸的舌頭——天大談藝錄》是《媽媽的舌頭——我學習語言的心得》（作家出版社，1999年版）的姊妹篇，是一部關於語言文學、藝術和哲學的隨筆集。與集中討論語言問題的《媽媽的舌頭》不同，《爸爸的舌頭》除了語言之外，還用作者獨特的“語言方式”將討論的內容擴展到文學和藝術等其他領域。全書由近百個短篇的隨筆構成，採用了作者刻意追求的“天馬行空”的寫作風格，圍繞著語言、文學作品、文學創作、哲學、詩歌、生活趣事等話題進行了雖然看似漫無邊際卻精確深邃的“漫談”。
（二）
《媽媽的舌頭——我學習語言的心得》的出版於上世紀最後一年（1999年），而今，她的姊妹篇《爸爸的舌頭——天大談藝錄》也終於問世了，因此，我特想寫此文紀念，因為我不知道，在“媽媽、爸爸”的“舌頭”之後，還會不會有其他的以mother\father 一類的念起來頗為讓人不解的“舌頭”比如“丈母娘的舌頭”之類的，但我想，它們，基本上是不會再有了。
（三）
《媽媽的舌頭》是說語言的；《爸爸的舌頭》是說文藝的，而，在“文藝”中我集中說的是文學，在“文學”中又專門寫了“怎么寫文學作品”，因此，那個“藝”是個非常狹義的“藝”，只是中國古人說的“六藝”中的一種“雕蟲小技”而已。我真的想學習沈從文，在告別小說後被發配到紫禁城的午門上，到歷史博物館的大堂里去當10年的解說員，我也冒著寒風，我也嗆著灰塵，然後呢，15年過後，我也拿出一部大部頭的《中國古代服飾研究》來，朝桌子上一摔，如同打地滾球一樣，將自己前半生的所有“小文學”之“藝”、“小說”之“藝”的球統統打得四散而逃，從而呀，從“小說”之“小藝”，從“小道訊息傳播者”（寫小說的），一躍，變為精通第二種“藝”（“六藝”中的）的大玩家、多面玩家，而那，才叫不朽的、不休的、不銹的人生哩……，但是本人不能，但是沈從文之人生是複習不來的，因為“文革”的苦難歲月不再，應為人們不可能為了寫書、為了成就一個文人而再來一回“文化革命”。太平世界於“藝”說，那可悲，於世道說，那可喜，也就是說，偉大的文字的藝人之產生，絕對是悲慘世道之極其偶然性的——作品。
（四）
《爸爸的舌頭》雖然成書於今年的2014，寫作卻距離《媽媽的舌頭》不遠，前者是上世紀末，後者是新世紀初（2004-2005），但今天讀著，二者的味道卻不大相同，前者像是“北冰洋汽水”，飲起來痛快極了，後者卻仿佛杭州的臭豆腐，臭氣中帶著營養，這都是因為寫作時候的境遇不同也！前期目空一切，後期失魂落魄，前者高調門吹拉彈唱，後者卻如同拉著痢疾放臭屁，但前者有“爽”的快意，後者有“憋”的深沉。還好，寫成後10沒動它了，也都快忘了，書成之後，在從出版社回家的計程車上擔驚受怕地讀著《爸爸》的樣書，竟然，也極其滿意了起來。
（五）
“談藝”的書是非常難寫的。我當年想用淺薄之筆力，和吾師錢鍾書之《談藝錄》叫板，我叫的法子，不是拼讀書之功力，而是往書堆子中間摻進生活，讓生活的鮮活的“臭氣”滲透進書之墨香，因為只有那么做，才能製成“味道好極了”的“臭豆腐”，那樣的書才是好書。骨子中我認為“藝”必須是“活”的，是接地的，咋接地？咋活？無非——生、活也！
（六）
和那些長篇的東西相比，寫《爸爸》於我，竟然並未留下什麼印象深刻的“創作狀態記憶”——身心上面的：當你幾個月寫一部長篇時（比如《美國總統牌馬桶》、《誰出賣的西湖》），你的身體在經過十多年、二十多年之後還能記得當時那個階段的“肉體感覺”，而且每一本書和每一本書的感覺都不一樣。寫《馬桶》的那幾個月就好比天天在廁所里蹲著，寫《西湖》的那個月就仿佛是西湖中活的非常難受的醋魚，但寫《爸爸》的感覺卻全然沒有記住，是因為它是幾個“未竟稿”和合成嗎？可能是，反正雖然寫它們（那些個短文）是也打過“神經的擺子”，但多是短期的，既沒有累的頭暈眼花，也沒有人變得神經兮兮，更沒有得今日非洲正肆虐著的、能讓人七竅出血嘴眼歪斜的“伊波拉病毒”，因此可以說，《爸爸》是公元2004-2005年期間的一部“一不留神就大腦受孕、就把孩子生下來了！一樣的作品。
是為紀念。
齊天大：一不留神大腦受孕生了對姊妹
