![父後七日[2010年劉梓潔執導電影]](/img/0/44d/nBnauM3XxEDN1gTOzMzN0IDO3QTMxMTNwgTMxADMwAzMwIzLzczLxYzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLyE2LvoDc0RHa.jpg "父後七日[2010年劉梓潔執導電影]")
劇情簡介
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父後七日[2010年劉梓潔執導電影]阿梅在父親過世的七天內，回到了台灣中部的農村里，重新面對父親成長鄉里的世事人情，其中有傳統葬儀的庸俗繁瑣、匪夷所思的迷信風俗，更有台灣質樸率真的濃厚人情味。葬禮結束後，阿梅將喪父的傷逝打包封存，獨自回到了光鮮俐落的城市裡繼續工作，卻在某次過境香港機場時，對父親的思念竟突然如排山倒海而來 。
演職員表
演員表
| 角色 | 演員 |
| 阿梅 | 王莉雯 |
| 阿義 | 吳朋奉 |
| 大志 | 陳家祥 |
| 小莊 | 陳泰樺 |
| 父親 | 太保（張嘉年） |
| 阿琴 | 張詩盈 |
| 折蓮花鄰居 | 邱淑緞;詹碧玉;詹碧玲; |
| 美鳳 | 王安琪 |
| 小護士 | 朱家儀 |
| 醫生 | 施宇聰 |
| 議員 | 王育麟 |
| 議員助理 | 賴兆明;小高; |
| 長發伯 | 蒲創結 |
| 公司主管 | 詹婷怡 |
| 阿梅同學 | 林恆均 |
| 機場吸菸室旅客 | 陳文德;陳榮顧;蔡宗翰;郭春暉;張璐璐; |
職員表
| 出品人 | 王惠娟、王育麟 |
| 製作人 | 王育麟 |
| 原著 | 劉梓潔 |
| 導演 | 劉梓潔、王育麟 |
| 副導演（助理） | 莊景樂、陳嘉容 |
| 編劇 | 劉梓潔 |
| 攝影 | 傅士英 |
| 剪輯 | 王育麟 |
| 道具 | 蒲士榮、蒲靖舒 |
| 美術設計 | 黃婉妮、塗碩峰 |
| 劇務 | 陳怡臣 |
| 場記 | 李郁倩 |
（ 以上資料來源）
角色介紹
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（ 以上資料來源）
獲獎記錄
| 時間 | 獎 | 具體獎項 | 獲獎主體 | 備註 |
| 2010年 | 第47屆金馬獎 | 最佳男配角 | 吳朋奉 | 獲獎 |
| 最佳改編劇本 | 劉梓潔 | |||
| 最佳劇情片 | 父後七日 | 入圍 | ||
| 最佳女配角 | 張詩盈 | |||
| 最佳新演員 | 張詩盈 | |||
| 年度台灣傑出電影 | 父後七日 | |||
| 2010年 | 第12屆台北電影獎 | 最佳女配角 | 張詩盈 | 獲獎 |
| 最佳編劇獎 | 劉梓潔 | |||
| 2011年 | 第11屆華語電影傳媒大獎 | 最佳男配角 | 吳朋奉 | 入圍 |
| 2011年 | 第30屆香港電影金像獎 | 最佳亞洲電影 | 父後七日 | 入圍 |
幕後製作
創造背景
父後七日劇照劉梓潔與王育麟的結識於公共電視的百萬原創劇本比賽。2005年劉梓潔與九降風編劇蔡宗翰，合著劇本參加這個比賽獲得入圍，許多業界導演便開始注意到這兩個還在念研究所就拚命寫的年輕人。王育麟當時就知悉劉梓潔會寫劇本，2006年見她散文得獎，2007年便問她要不要把散文改編成劇本，待她劇本編好又力邀她一起當導演，就這樣開始了拍攝《父後七日》的旅程。
王育麟認為《父後七日》拍攝的是和劉梓潔有關的青春故事，所有的事情都跟她密切地連在一起，一定要把她拖下水，才能很安心地讓這片子成立，因而決定到劉梓潔家附近去拍攝。兩個人合作的過程默契不錯，又恰巧彼此對文學與電影的愛好、品味都很接近。甚至還在《父後七日》里，偷渡了一些兩人的喜好。
劉梓潔認為一旦要把散文改編成電影劇本，就是為了電影而創作，不再是為原本的散文，也不在乎被問到‘哪些是真是假’，於是在《父後七日》電影中，她嘗試著加入了原本散文沒有的人物，並且改編一些散文中角色的設定，讓故事發展更為有趣。譬如現實中，劉梓潔的哥哥是建築師，但她認為‘若設定兄妹兩人都是從都市回到鄉下那就沒衝突感，所以將哥哥設定留在鄉下擺地攤；另外，因為不能有兩個女主角，所以把妹妹的戲也刪了。
電影配樂
王育麟則是個一派隨性、自在的創作者，這次《父後七日》的配樂”To Sir With Love”，就是他以前聽過的，他認為有些音樂本身就很具重量及意義，若把這些音樂恰當地與一些經驗放在一起，便能夠產生化學作用。王育麟本來也有想要用別首歌曲的考慮，但有一天他跟劉梓潔在前往深坑的路上，劉梓潔車上剛好放了一首老歌就是”To Sir With Love”，因而電影中女主角的爸爸教她騎摩拖車的橋段，也就這樣設計了出來；雖然光是買詞曲創作的著作權費就花了五千美金，但他認為，有些配樂，一開始認定了是它，之後再怎么置換都無法到位了 。
影片評價
《父後七日》與生活貼得太近，能讓人動了真情，破涕為笑又突然轉喜為悲（ 外灘畫報評） 。
《父後七日》是少見的以喪葬文化為故事背景的電影題材，片中以戲而不謔的方式，描繪台灣特有的喪葬習俗；特別是對白貼近庶民心情，頗能引起觀眾共鳴 。
《父後七日》通過一系列看似有些荒謬和喧鬧的段子，讓主人公在父親死後，重新審視了父親的愛。在一切聲響都停頓，當一切色彩都褪去，“子欲養而親不待”的喟嘆油然而生，讓觀眾熱淚不止。劇情是散文風格化敘事，影片布局貼近生活的本質感，沒有跌宕的故事、沒有講任何大道理、沒有歇斯底里的表演，甚至還讓本應嚴肅的葬禮出現了很多讓人哭笑不得的段子。乍看上去，本片既不悲情，又不婉轉，可是影片的情感是真摯的，是撕去生活中的偽裝後的真摯（ 搜狐娛樂評） 。
