簡介
1911年，蒙德里安在巴黎第一次看到了立體主義原作，受到非常深刻的影響。於是，他在12月離開阿姆斯特丹來到巴黎，投身到分析立體主義繪畫的探索之中。立體派忽略自然物象的如實描繪，而強調畫面的形體構成，這樣的表現在他看來很適於揭示自然的內在本質。他很喜歡布拉克和畢卡索1910—1912年的作品，對萊熱那些追求形體構成的簡潔而充滿節奏的畫作也十分青睞。他自己曾採用立體派手法作畫，畫風與布拉克、畢卡索的風格異常相似，以致於有專家評論說： “除了蒙德里安，還沒有一個非立體派畫家，畫過如此令人信服的立體派作品。”這些作品雖然高度抽象，但並不是純粹的抽象畫。有些畫中，儘管自然的物象幾乎消失殆盡，但仍有物象的線索保留下來。根據這些線索，他的這些作品可分為好幾個系列，如樹的系列、教堂正面系列，等等。
樹的系列，在蒙德里安這一時期的作品中頗為引入注目。他在來法國之前，曾作過不少以單棵樹為主題的畫。如作於1908年的《紅樹》，主要受到梵谷和野獸派畫風影響。畫面以曲折跳躍的線條和趨於平面的樹形傳達出某種象徵性和表現性意味。顯然，蒙德里安這時尚未受到立體派太多的影響。當他來到巴黎後，他所作的一系列以樹為題的作品，則充分顯示了他對立體派風格的刻意追求。樹的母題被抽象化的線條和色面加以處理，畫面的構成性也得到前所未有的強調。我們這裡看到的這幅《灰樹》是他作於1912年的作品。在這幅畫中，蒙德里安關注的焦點是樹枝與樹枝、樹枝與樹幹以及樹與其他物象之間的造型關係。我們看到，樹撐滿了整個畫面，樹的枝幹幾乎全部伸展到畫框，仿佛畫框把樹剪下在它所包圍的空間裡。樹的個別特徵已被全然抹去，我們所見到的，是高度抽象化的圖形。儘管如此，深色的枝幹在中性的灰、綠色小碎面中依然顯示了蓬勃的生命力。這是蒙德里安從立體派中獲得的新啟迪： “克服自然的表現又不違反自然本身的真實”。
