前言
日本推理文學發展之初，大體承接了歐美短篇全盛時期所累積的成果，並開始嘗試本土化的融合。自江戶川亂步以〈兩枚銅錢〉（1923）轟動文壇起，加上橫溝正史、甲賀三郎、大下宇陀兒、角田喜久雄、水谷準、夢野久作等新秀陸續嶄露頭角，以《新青年》雜誌為核心，展開了日本推理的第一黃金時期，一直延燒到第二次世界大戰發動。
在這段成果豐碩的黎明期，出現了兩位壯志未酬、英年早逝的推理作家。一是與江戶川亂步齊名，以〈受詛之家〉（1925）出道、風格詭譎怪奇的醫學博士小酒井不木，於一九二九年去世，享年僅三十九歲；另外一位，則是在不木去世那年出道，同樣享年僅三十九歲的法律專家濱尾四郎。
偵探小說家
濱尾四郎作品一如專攻醫學的小酒井不木，能寫出〈戀愛曲線〉（1926）這種結合醫學與幻想的特異作品，同樣的，對法學有深刻領悟的濱尾，最擅長的則是處理法律與人情的糾葛，將專業知識套用在推理創作上。
江戶川亂步在《日本的偵探小說》（1935）中提到，濱尾四郎、甲賀三郎或山本禾太郎的作品都並稱為「法律型偵探小說」。尤其是濱尾四郎，「甚至還會提出對法律的質疑，或是在文中隨處可見對法律的批判，而造就這些作品的產生，也多半淵源於作者本身的經歷。」
濱尾四郎自小雅愛文學，廣泛閱讀莎士比亞、羅曼·羅蘭等人的作品，因而培養出特出的文學、戲劇素養。出道之初，曾針對戲劇與犯罪心理學的研究，在《新青年》刊登過〈落語與犯罪〉（1927）及〈犯罪落語考〉（1928）等論述。
一九二九年，濱尾發表處女作〈他是殺人兇手嗎？〉。同年接續發表〈惡魔的弟子〉、〈黃昏的告白〉、〈夢中的殺人事件〉及〈被殺的天一坊〉等短篇佳構，立即廣受注目。諸作中文采典麗、質疑法律是否公平正義、洋溢人性體察的深刻筆觸，是日本戰前推理小說中，少數特別具備社會意識的，無疑影響了松本清張、佐賀潛、和久峻三等重視犯罪動機的社會派作家。
由於作者的貴族氣息與作品的寫實風格，濱尾特別推崇美國推理大師範·達因（S.S.Van Dine）的作品。范．達因承襲英國解謎型式，尤其強調堅實嚴謹的邏輯程式，傑作包括《格林家殺人事件》（1928）、《主教殺人事件》（1928）等。
一九三一年，《名古屋新聞》開始連載濱尾的首部長篇《殺人鬼》。這部作品的故事體裁主要仿效《格林家殺人事件》，描述秋山製紙公司一家的連續謀殺案，構想雄偉、論理細密，成為日本戰前長篇本格推理的經典作品。而後的《鐵鎖殺人事件》（1933），同樣是私家偵探藤枝真太郎探案，同樣有充滿魅力的怪異謎團，同樣有精微緻密推理過程，濱尾的作家生涯達到顛峰。並當選貴族院議員。
英年早逝
一九三五年，濱尾突罹腦溢血遽逝，享年僅三十九歲。遺作留下因雜誌停刊連載中輟的長篇《平家殺人事件》（1934）。濱尾一生作品不多，卻奠定了日本解謎推理的早期基礎。
