劇情簡介
潘神的迷宮在奧菲麗婭隨母親去找繼父的路上，無意中遇到了一隻蜻蜓一樣的精靈。精靈跟隨她一直來到維達駐紮的軍隊總部。在那裡親眼目睹了冷酷的繼父和其黨羽每日做惡還以此為樂，母親又患病在床，被孤獨感和目睹暴行的痛苦困擾著的奧菲麗婭開始沉浸在自己的幻想中聊以自慰，為逃避現實的無助，唯有進入想像中的魔幻世界。精靈帶領她到了一個廢棄的磨坊，這裡是一個神秘的迷宮，關於這個迷宮還有著一個動人的故事，傳說在很久很久以前，在一個神秘的沒有謊言和痛苦的地下王國里，住著一位嚮往人類世界的公主，她一直夢想可以親眼看到蔚藍的天空，親身感受柔和的微風，以及可以無憂無慮地沐浴在陽光下。終於有一天，她躲過看守她的隨從逃了出去，可是當她走出地下的時候，強烈的陽光刺瞎了她的雙眼，也一天天抹去了她過去的所有記憶，她忘記了自己是誰，來自哪裡，身體則飽受現實世界的寒冷以及疾病和疼痛的折磨，最後公主死了。可她的父親——地下王國的國王始終相信自己女兒的靈魂總有一天會回到他的身邊，她只是藉由另一個人的軀體，存在於不同的地點，不同的時間裡，最終會回到地下。
國王就這樣一直等著自己女兒的靈魂，直到生命的終結、直到世界的終結。據說公主最後回到了她父親的王國，並用她公正和善良的心，統治了這個國度很久很久，她的子民都十分愛戴她。精靈帶領奧菲麗婭來到的地方正是傳說中的冥神為她女兒回去留下的入口，而迷宮的守門人——長著山羊犄角和透明眼珠的半獸人法翁正在等待她的到來，幻想中的秘境原來確實存在。更令奧菲麗婭驚喜的是，法翁告訴她，她就是那個地下王國走失的公主，但要重回她的王國，奧菲麗婭必須在迷宮接受三個挑戰。他給了奧菲麗婭一本書，讓她一個人的時候照著書上說的完成任務。第一個任務是解救一顆古樹，因為有一隻古蟾住在樹的根部，古樹瀕臨死去。為了完成這個任務，奧菲麗婭弄髒了母親給她的新衣服。而在完成第二個任務的時候，奧菲麗婭因為沒有經受住誘惑而失敗，還差點搭上性命。此時他的繼父也在地上加緊了更瘋狂的掃蕩攻勢。地上地下，與惡夢的鬥爭模糊了幻想與現實的界限。在接受最後一個考驗時,意外發生了，奧菲麗婭最終在自己美好的魔幻世界中微笑地死去。
演職員表
演員表
| 角色 | 演員 |
|---|---|
| Captain Vidal | 塞吉·洛佩茲 |
| Mercedes | 瑪麗貝爾· 瓦度 |
| Ofelia | 伊萬娜·巴克羅 |
| Fauno | 道格·瓊斯 |
| Pale Man | 道格·瓊斯 |
| Carmen Vidal | 艾妮安娜·姬兒 |
| Pedro | 羅傑·卡薩梅傑 |
| Rey | 費德里科·路皮 |
| Garcés | 曼諾羅·索洛 |
職員表
| 製作人： | 阿方索·卡隆、吉爾莫·德爾·托羅 |
|---|---|
| 導演： | 吉爾莫·德爾·托羅 |
| 副導演（助理）： | Jorge Calvo、Borja Grandio、Karin Marzocchini |
| 編劇： | 吉爾莫·德爾·托羅 |
| 攝影： | 吉爾莫·納瓦羅 |
| 配樂： | 哈維爾·納瓦雷特 |
| 剪輯： | Bernat Vilaplana |
| 選角導演： | Sara Bilbatúa |
| 藝術指導： | 歐亨尼奧·卡巴貝羅 |
| 服裝設計： | 拉拉·休特 |
| 視覺特效： | Everett Burrell、Edward Irastorza |
角色介紹
 潘神的迷宮 | 奧菲麗婭 演員伊萬娜·巴克羅 12歲的小女孩，其實是奇幻王國失蹤的公主，一個經歷無數痛苦的天使。能夠很成功地完成由現實到魔幻世界不同狀態的轉換。她厭惡現實生活，渴望到魔幻世界，儘管她的外在打扮與在現實世界中相同，但是她的神態表情以及接受潘神給她的使命時表現出的那種從容，儼然已經變成了另外一個人。 |
 潘神的迷宮 | 法翁 演員道格·瓊斯 迷宮的守護者，一個半人半羊的山林和畜牧之神。長著山羊犄角和透明眼珠的半獸人，他等待著奧菲麗婭的到來，並告訴她，奧菲麗婭就是那個地下王國走失的公主，但要重回她的王國，奧菲麗婭必須在迷宮接受三個挑戰。他給了奧菲麗婭一本書，讓她一個人的時候照著書上說的完成任務。 |
 潘神的迷宮 | 灰色骷髏 演員道格·瓊斯 她原本為宙斯寵愛，後來因為赫拉的嫉妒把她變成了吃自己小孩的怪物，並不能睡覺，宙斯不忍心，便施法讓她能夠自由摘下眼球。因此，當拉彌亞摘下眼球時，小孩子們就是安全的；一旦裝回去，她就又開始獵食小孩。 |
 潘神的迷宮 | 維達 演員塞吉·洛佩茲 奧菲麗婭的繼父，維達的是隸屬於弗朗戈獨裁政權的法西斯軍官，負責在西班牙北部追查當地游擊隊的搜捕反抗組織和左派人士，並以絞刑、閹刑等殘暴手段對其進行無情鎮壓，維達唯一的樂趣也是研究各種刑具來折磨殘害被抓來的異見人士。 |
音樂原聲
| 《Not Human》 | 《Long, Long Time Ago》 |
| 《The River》 | 《The Labyrinth》 |
| 《A Tale》 | 《Rose, Dragon》 |
| 《Deep Forest》 | 《The Fairy and the Labyrinth》 |
| 《Vals of the Mandrake》 | 《Three Trials》 |
| 《The Funeral》 | 《The Moribund Tree and the Toad》 |
| 《Mercedes》 | 《Guerrilleros》 |
| 《Pan and the Full Moon》 | 《A Book of Blood》 |
| 《Ofelia》 | 《Mercedes Lullaby》 |
| 《Pan's Labyrinth Lullaby》 | 《The Refuge》 |
幕後花絮
道格·瓊斯是片場中唯一的一位美國人，只有他不說西班牙語。片中潘神的腿並非是電腦生成的。
片中的英文字幕是由德爾·托羅親自翻譯的，因為他拍攝的前幾部影片中字幕錯誤百出，他不再相信由其他人來翻譯。
獲獎記錄
| 時間 | 獎項 | 類別 | 接收方 | 結果 |
|---|---|---|---|---|
| 2007年 | 奧斯卡金像獎 | 最佳攝影 | 吉爾莫·納瓦羅 | 獲獎 |
| 最佳藝術指導 | 歐亨尼奧·卡巴貝羅 | 獲獎 | ||
| 最佳化妝 | David MartíMontse Ribé | 獲獎 | ||
| 最佳原創劇本 | 吉爾莫·德爾·托羅 | 提名 | ||
| 最佳原創配樂 | 哈維爾·納瓦雷特 | 提名 | ||
| 2006年 | 坎城電影節 | 金棕櫚獎 | 《潘神的迷宮》 | 提名 |
| 2007年 | 美國金球獎 | 最佳外語片 | 《潘神的迷宮》 | 提名 |
| 2007年 | 土星獎 | 最佳年輕演員 | 伊萬娜·巴克羅 | 獲獎 |
| 最佳男配角 | 塞吉·洛佩茲 | 提名 | ||
| 最佳國際電影 | 《潘神的迷宮》 | 獲獎 | ||
| 2007年 | 西班牙戈雅獎 | 最佳原創劇本 | 吉爾莫·德爾·托羅 | 獲獎 |
| 最佳女演員 | 瑪麗貝爾· 瓦度 | 提名 | ||
| 最佳原創配樂 | 哈維爾·納瓦雷特 | 提名 |
幕後製作
創作背景
潘神的迷宮吉爾莫·德爾·托羅和相識20多年的好友阿方索·卡隆一起討論創作該片的想法，卡隆非常喜歡他的創意，而且製片公司其他幾位製片人希望吉爾莫·德爾·托羅能夠拍攝這部影片，而且對他的創作不做任何限制。吉爾莫·德爾·托羅在影片拍攝前，將有關影片的筆記和草圖整理成冊。他曾將關於《潘神的迷宮》的筆記丟在計程車的后座上，並自以為前功盡棄了。後來是計程車司機幾經周折找到了吉爾莫·德爾·托羅，把本筆記還給了他，吉爾莫·德爾·托羅將此事看作幸運的恩惠，更加堅定的要完成該影片。
前期籌備
影片的籌備工作是很迅速的，在2005年短短3個月間全部就位，而其中的布景和人物設計很早就展開了，攝影指導吉勒莫·納瓦羅和製作設計師尤吉尼奧·卡巴萊羅協同導演用了一兩天時間就完成了布景設計，包括木偶、傳統化妝術和CGI等。並在劇本完成之後又添加進不少內容。吉爾莫·德爾·托羅在該片中的視覺風格深受繪畫和插畫的影響，特別是萊克海姆的風格在《潘神的迷宮》中起著重要作用。造型設計
潘神的造型比較特別，它的服裝由海綿材料製成，而羊角則是用玻璃纖維製成。道格·瓊斯每天的上妝時間都要長達5小時，在表演時，瓊斯只負責潘神頭部下半部的動作，眼睛和眉毛的動作則由鏡頭外的木偶操控師來完成。道格·瓊斯穿那件十分複雜的潘神的戲服時用了五個小時，他只能透過鼻子附近的小孔看外面，以判斷自己當前處於什麼位置。拍攝過程
影片於2005年6月開拍，全片拍攝共耗時11周，取景地點包括馬德里及其郊區。因為當年夏季是西班牙近10年來最乾旱的一年，所以影片的拍攝也受到不少影響。吉爾莫·德爾·托羅回憶說，放眼望去，一切都處在乾旱和枯黃中，他們必須在背陰區域附近拍攝，即使在那裡植物也只會存活數周，在影片拍攝時，很多綠地都逐漸因乾旱而死去。製作發行
| 國家/地區 | 上映時間 | 國家/地區 | 上映時間 |
|---|---|---|---|
| 法國 | 2006年5月27日 | 西班牙 | 2006年10月6日 |
| 英國 | 2006年8月25日 | 塞爾維亞共和國 | 2006年11月4日 |
| 澳大利亞 | 2006年9月6日 | 中國台灣 | 2006年11月12日 |
| 加拿大 | 2006年9月10日 | 哈薩克斯坦 | 2006年12月15日 |
| 芬蘭 | 2006年9月21日 | 日本 | 2007年10月6日 |
| 巴西 | 2006年9月29日 | 美國 | 2007年1月17日 |
影片評價
影片中的魔境處處透露著幽暗古怪和懾人心魄，無論人物造型、道具裝飾、一草一木、陰森可怖的地下洞穴，甚至畫面本身的質感，都有一股邪惡又迷人的魅力，半人半羊的潘神、癩蛤蟆和灰色骷髏人，超現實的扮相令人望之生畏，集中體現了德爾·托羅關於光明背面那個奇幻世界的遐想和熱愛。該片的整體質量近乎完美，如果非要挑點毛病，那就是背後的隱喻卻交代得還不夠清楚，不同的觀眾會有不同的理解，導演完全可以把故事講得再通俗透徹一點。（時光網評）《潘神的迷宮》最讓人著迷的是它同時講了兩個截然不同的故事。一個充滿了瑰麗的狂想，幼稚卻美好；另一個卻血腥而冷酷；兩者相互滲透、拼合在一起，構成了該部魔幻作品 。影片始終以黑色調的油畫質感協調了魔幻王國曆險和現實中的反法西斯鬥爭，讓觀眾通過小女孩童真的視角在現實和超現實的不同邪惡之間遊走自如。（騰訊娛樂評）
該片是一個暗黑系的童話故事，但該片比那些電影揭露的更赤裸，也帶有更濃的諷刺意味。不論是在遊戲類的剪影風還是在繪畫攝影等藝術作品裡，暗黑系出現的越來越頻繁。它們以既苦澀又刺激的方式，時刻點醒著人們珍視身邊的美好。（網易網評）
《潘神的迷宮》是一部奇怪而且瑰麗的電影，首先它是一部戰爭片，其次是一部魔幻片。影片中有兩個平行的世界，一個是奧菲利亞生活的現實世界，這是一個充滿了戰火和疼痛的地方；還有一個是奧菲利亞幻想出來的世界，在那個世界裡他可以冒險、可以得到一絲慰藉。可是在吉爾莫·德爾·托羅的執導下，美麗童話世界根本不存在，童話和現實一樣殘酷無情。這兩者交織在一起，產生了扭曲和擰巴的世界觀。恰恰是這種有些變態的觀點，讓人們看到了美麗和奧菲利亞內心真實的感情。導演並沒有在影片中直接反戰，只是通過殘酷童話表達了戰爭對兒童心理的影響。一個美麗的童話，一場游擊軍反擊法西斯的戰爭，兩者交織在一起，扭曲而美麗。但這樣扭曲的魅力讓人看到一種感人的力量。（英國電影雜誌《帝國》評）
