簡介
《漢江韻》這首曲子是河南箏曲的代表作，也是河南的語言，聽到這首曲子，就想到了河南人粗獷、潑辣、正直的形象。書上寫的作者是喬金文，1962年創作的，其實原始譜子並不完全是他作的，而是根據河南曲劇改編的，所以，只能說是喬金文改編。
淵源
河南曲劇流傳於開封、洛陽和南陽等地，箏本來是為曲劇伴奏的樂器之一，後來常常將大調曲子的音調鏇律用箏獨立演奏，漸漸發展變化成為獨立的古箏小曲，這些被稱為唱腔牌子曲的傳統箏曲大多沿用原來的曲名，如《山坡羊》、《銀扭絲》等，它們結構精緻短小，情緒輕快活潑，地方風格濃郁。
板頭曲是河南箏派傳統樂曲的另一大類，源於大調曲子演唱開板（場）前演奏的前奏曲。板頭曲本來就是為調節、渲染氣氛而奏的前奏曲，直接獨立在古箏上演奏更是非常方便自然。
《漢江韻》就是由板頭曲演變而來的。比如《漢江韻》的開頭第一句就是跟曲劇的大起板的第一句曲譜完全一樣，後面也有好多段落、句子都幾乎跟大起板一樣。
《漢江韻》此曲的鏇律素材取自河南曲劇中《漢江》和《書韻》兩個曲牌，曲作者通過對素材加工、提煉，並運用作曲手法使之成為一首獨立、完整的古箏曲。故名《漢江韻》。這首樂曲以熱情奔放的音調錶達了人們對春天的熱愛，以及人們勞動時愉悅的心情。
《漢江韻》是任清芝演奏譜，他是葉縣人，農民出身，自幼學藝，中年從事河南曲劇伴奏工作。他的演奏風格較多受到淳樸活潑的小調曲子的影響。演奏剽悍豪放，運指剛勁明快，自成一格，具有濃郁的鄉土氣息。擅長演奏《新開板》、《山坡羊》、《狀元遊街》等，創作有《幸福渠》等，都有著鮮明的河南地方風格。當時，他為了彈奏《幸福渠》，覺得達不到他想要的效果，就發明了四十多根琴弦的古箏，他練琴非常刻苦，手上功夫也很好，號稱“鐵指甲”。
彈奏技法
《漢江韻》是一首獨立、完整的古箏曲。
這首曲子前面那段的速度是152，比較快，中段慢，最後有一個再現段，速度又是很快。
樂曲的特點就是左手的壓弦、按滑，它的韻味不容易掌握。它的左手壓弦一定要很快到位，如那個和就須要彈弦時左手略退少許，迎音迅速滑上，敏捷無跡然後是密顫，這也是河南箏的特點之一，顫的韻律要快，要重，就是上句的這裡的“7”比平時的“7”偏高，“4”也偏高，但達不到“#4”，這就成了說“7”不像“7”，說“4”不像“4”。
另外，這首曲子裡的“7”不是很穩定的，是個游移的“7”，在中段慢板這段里，就有這樣的“7”，在演奏時右手由琴碼往岳山逐漸移動，左手不斷顫音，在顫的過程中音逐漸下滑回來，這個韻味不太容易掌握。這個顫弦方法和音準必須想好再做動作。左手的揉顫重一些、大一些，然後用指尖頂住琴弦，手腕上下壓動，逐漸往回放，要特別注意左手的變化，如：大顫音實際上是一種大波浪揉弦，可獲得大小三度的裝飾效果，常用於渲染情緒和氣氛。河南箏家尤愛使用滑音，特別是大量的裝飾潤色下滑音效果。這種手法產生的鏇律頗有中州方言的韻味，令人感受到中原大地的雄渾和中州兒女粗獷豪放的氣質，是河南箏樂最富特色的表現技法。這段鏇律彈的要儘量歌唱些，強弱的對比要多些，特別是游搖，要把河南味彈出來。
河南人說話愛把句頭加重，如“你幹啥去了？吃飯了沒有？”，那個“你”和“吃”的語氣就重些，河南音樂也是這樣，像《漢江韻》第一句的就必須彈的重一些，即每句音頭都比較強。
河南箏曲中，右手大部分都用夾彈法，就是右手扎樁，彈完一個音後搭到下一根弦上，尤其是大指托劈用的更多，而且用的大關節，如：這樣彈出來的音色圓潤、飽滿，發音結實有力，河南味很濃。
左手利用按、揉、吟、顫等技法，奏出大小顫音及上下滑音效果，使鏇律獲得裝飾潤色，以加強音樂的地方特色和藝術表現力，是為“以韻補聲”。河南箏樂的“以韻補聲”有著鮮明的地方流派特色。主要表現在獨特的延音處理和顫音、滑音運用。如：
河南箏的曲調，歌唱性很強，鏇律中四、五、六度的大跳很多，如：在清新流暢中見鏗鏘，頓挫雄壯。頻繁使用的大二、小三度的上下滑音，特別適合中州鏗鏘抑揚的聲調。如：
大二度
小三度
使箏曲具有純正的韻味。又常把游搖和慢滑急顫相結合，奏出悠長連綿的拖腔樂句，這種長句在一首樂曲中還往往以移位、問答等形式反覆出現，激昂如引吭長嘯，聲振林木；悲切處似嗚咽微吟，哀囀久絕，此為河南箏的一大特色。有一首《掐箏詩》廣泛流傳於河南箏界，恰好精煉地概括了河南箏的演奏技法特點，詩曰：
名指扎樁四指懸，勾搖剔套輕弄弦。
須知左手無別法，按顫推揉自悠然。
—本詩轉引自樊藝鳳《河南箏樂考略》
《漢江韻》中有一段寫得很幽默，像一個老爺爺拿著個大菸袋一步一步點著頭走來。後面幾段越來越快，也表示了人們歡慶的場面，像打擊樂的鑼鼓點，非常熱烈。
最後一段有一句表示人們在熱烈的場景下有意地突然都靜下來，然後進入尾聲，漸慢結束。譜子是這樣的這裡又出現一個點音，河南的點音也很具特色，點時要在音頭上點，先點後彈，快速用勁，像河南人說話一樣重音在前面，比較粗獷。不像潮州箏那樣，先彈後點而且又輕，非常地細膩。
要想把《漢江韻》這首曲子彈好，只懂得以上這些還不夠，還要把音色、強弱、速度處理好，彈的風趣一點，活潑一點，表現出濃郁的鄉土氣息，一定要把河南的高亢、潑辣的性格表現出來，再加上演奏者的高超技藝，一首完美的《漢江韻》就會展現在你的面前。
注意
在演奏中還應注意以幾個方面：
⒈ 樂曲中樂句反覆和同音反覆出現得較為頻繁，在音樂處理上要表現出反覆時力度和音色的變化，起到對比的效果。
⒉ 按、滑音的處理在快板段和慢板段中是截然不同的。快板段中的按、滑音很直爽，從起始音到預定音的過程非常迅速；慢板段的按、滑音則要求在按、滑過程中充分體現出起始音到預定音之間的韻味，並通過它將音與音之間連線起來，使音樂更加抒情、舒展。
⒊ 慢板段開頭第一小節和最後幾小節中出現的倍高音３，如在Ｄ調上按不到音高，可降低八度彈奏。
