人物生平
湘驛女子：生平不詳。唐代詩人，著有一詩甚為有名。諸多文學作品中均有記錄《全唐詩》作者亦將此詩選編於內。
作品一覽
題玉泉溪
紅樹醉秋色，
好美啊碧溪彈夜弦。
佳期不可再，
風雨杳如年。
作品賞析
湘驛女子詩鑑賞
這首詩最早錄載於《樹萱錄 》。書中說：“番禺 鄭僕射嘗游湘中，宿於驛樓，夜遇女子誦詩..頃刻不見 。”所誦即上詩。胡仔《苕溪漁隱叢話前集》、 魏慶之《詩人玉屑》都轉錄了《樹萱錄》的記載。前者把它列入“鬼詩 ”類，後者則列為“靈異 ”類。
《全唐詩》的編者在收錄此詩時，刪去了《樹萱錄》關於它的本事的記載，題其作者為“湘驛女子”。
湘驛女子的姓名、身世已不傳，只能從她留下的這首詩中，窺見其生活的片斷和詩才之一斑。
全詩四句，二十字，描寫一個失去幸福的愛情生活的女子心靈上的痛楚。內容豐富，感情強烈，模聲繪色，形象鮮明，藝術概括力很強。
首句五字，用重彩繪出一幅楓葉爛漫、秋色正濃的畫面。那優美的景色，宜人的氣候，令人心醉神馳。
“霜葉紅於二月花 ”是描寫秋色的名句 ，然“紅樹醉秋色”的境界，卻也別具韻味。著一“醉”字，把“紅樹”與“秋色”聯繫起來，使抽象的秋色具體可感。用字精煉，以少總多。
第二句“碧溪彈夜弦”，也寫得情韻縈繞，優美動人。白晝消逝，夜幕降臨，碧藍澄澈的溪水，潺潺流動，好像有人在輕輕撥動著琴弦。夜色如水，如何能不動人情思？這裡，“碧”是個訴諸視覺的顏色字。
在一般的夜晚，是無法分辨水色的。只有憑藉天空的明月，身臨溪畔的人，才有可能見得真實，辨得清楚。
“彈”字下得也很妙。它不僅寫出溪流富有音樂般的詩韻，而且以動襯靜，把一個萬籟俱寂的夜色，烘托得更加幽深。詩雖未寫月，卻自有一輪明月朗照；未寫人，卻有一個少女的倩影徘徊溪畔；未寫情，卻有一縷悲哀寂寞的情絲，從“夜弦”的曲調中輕輕流出，如泣如訴，縈迴耳際。這種虛中見實、實中見虛的寫法 ，筆墨精當 ，含蘊豐富，讀來餘韻裊裊，富有情趣。
接著，“佳期不可再 ”，陡然一轉，直言不諱地 把這位徘徊於月下溪畔的女子內心的秘密，和盤托出。
原來她是位失戀的女子 ，曾有過幸福的愛情 ，而現在，“佳期”卻一去不復返了 。可是這位多情女子還 像過去一樣熱戀著愛人。在楓葉如醉、碧溪夜月的環境中，她徘徊著，回憶著，祈望著，等待著，從原野來到溪邊，從白天直至深夜。可是，物是人非，再也見不到他的身影。寥寥五字，把這位滿懷希望的女子推向了絕望的深淵。今後的生活又將如何呢？回答是：
“風雨杳如年”。風雨如晦，度日如年，未來的日子是渺茫、悲涼、淒迷的。如果我們把這裡的“風雨”理解為社會“風雨”的話，那么這詩所寫的愛情悲劇，就具有更廣泛深刻的社會意義了。
所謂“自古紅顏多薄命”也是說她吧。
驛女子，生平不詳。
題玉泉溪
湘驛女子
紅樹醉秋色，
碧溪彈夜弦。
佳期不可再，
風雨杳如年。
湘驛女子詩鑑賞
這首詩最早錄載於《樹萱錄》。書中說：“番禺鄭僕射嘗游湘中，宿於驛樓，夜遇女子誦詩..頃刻不見。”所誦即上詩。胡仔《苕溪漁隱叢話前集》、魏慶之《詩人玉屑》都轉錄了《樹萱錄》的記載。前者把它列入“鬼詩”類，後者則列為“靈異”類。
《全唐詩》的編者在收錄此詩時，刪去了《樹萱錄》關於它的本事的記載，題其作者為“湘驛女子”。
湘驛女子的姓名、身世已不傳，只能從她留下的這首詩中，窺見其生活的片斷和詩才之一斑。
全詩四句，二十字，描寫一個失去幸福的愛情生活的女子心靈上的痛楚。內容豐富，感情強烈，模聲繪色，形象鮮明，藝術概括力很強。
首句五字，用重彩繪出一幅楓葉爛漫、秋色正濃的畫面。那優美的景色，宜人的氣候，令人心醉神馳。
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