清龔賢行書漁歌子長卷

基本信息

【名稱】漁歌子長卷
【類別】書畫
【材質】紙本
【作者】龔賢
【書體】行書
【年代】清代
【規格】縱29.2厘米，橫417.5厘米。
【收藏機構】遼寧省博物館收藏

作品賞析

如附圖上者第四行“蘆花羹”、附圖下者第六行“照”等字，不僅使轉精熟、提按分明，結字亦是美輪美奐、光彩照人。這些足以說明作者在書法方面是下過真功夫的。龔賢書法對於側鋒的運用具有過人的膽氣，這也許得益於他的“專業畫家”身份。如作品中“到”、“隨”等字，還有“徹”字，筆勢飛動、翻滾，一任天然，全由意興所遣。在這裡，如果還要說什麼中鋒、側鋒、使轉之類，倒是顯得迂腐了。統觀長卷，字裡行間具有“風檣陣馬，沉著痛快”的米書旨趣，亦有些許董書的精熟，有些字的寫法似乎直接從董書里“下載”而來，因此有人推斷龔賢書法取法於米、董是有一定道理的。首先，他與董其昌生活年代相近，也正是董書最為風行之際，其書法受到董其昌影響是再正常不過的事；其次，龔賢學過米家山水，兼習米芾書法，也在情理之中。
龔賢畢竟是一位畫家，畫家研習書法，多以“借鑑”為目的——藉此錘鍊筆墨線條，最終服務於自己的繪事。龔賢對於書法的研習，也僅僅停留在錘鍊和豐富自己的線條語言這一層面，並沒有做深入、系統的“八法”訓練，這一點在他所有的書法作品裡都是清晰可見的。比如該長卷首行“歌”字，以字法論之，第一筆當為橫，行草法亦可作點，但龔賢落筆非橫非點；而接下來的三點，既不圓滿周到，也沒有“點貴緊而重”的質感，倒是像畫家小筆觸勾勒一樣輕鬆率意。再看附圖上者第二行“自”、“挽”二字：“自”字起筆做橫向落筆顯然不合規範；而“挽”字的“豎彎鉤”寫法更是匪夷所思，這在所有的書家中恐怕是絕無僅有的。類似這種“八法”不嚴謹的現象還有很多，在此不再贅述。另外，其誇張過度也是一般書家所沒有的。譬如附圖下者第七行“月”、“一”兩字與前後幾字的大小相差很大，而與右旁“徹”字相差更大。此卷除了字形大小對比顯得誇張外，粗細反差也極大。過度的對比誇張，使作品有“江湖氣”之嫌。再次，從專業書家的立場審視，該作品率性多於理性，使轉不拘於成法，故而時有神來之筆，往往又為許多“專業書家”所不能及。

書家簡介

龔賢（1619-1689），字半千、半畝、清涼山人等，祖籍江蘇崑山，流寓金陵（南京），為清初著名山水畫家，“金陵八家之首。早年曾參加復社活動，明末戰亂時外出飄泊流離，入清隱居不仕，居南京清涼山，賣畫課徒。擅畫山水，風格獨具。他隱居在清涼山半畝園“栽花種竹，足不履市井”，每天早晨，他看見樹葉上的露珠，濕潤的樹林和中午的樹林不同。江南煙雨，六朝的氣息，夢幻一樣美麗的山巒，長江沿岸的淺灘疏林、孤帆遠影，都成了他追求的美好的象徵。龔賢的山水畫，特淡遠蒼秀，如不食煙火人長嘯千仞之岡，濯足於萬里之流；山林氤氳，草林華滋，氣韻生動。擅行草書，源自米芾，又不拘古法，自成一體。書法為畫名所掩，作品多興致所至，用筆變化豐富，氣勢奪人。