作品簡介
這幅"山水清音圖"，構思新穎，意境清朗，是他中年時期的佳作。
石濤的作品一變古人和四王三重四疊之法，以構圖新奇見長，在這幅畫上原濟用了他最擅長的“截取法”，在叢林中截取了幽閣深藏的一段景致，以特寫的手法繪出，雖則畫的的是一段小景，卻傳達出一種深邃的意境。元濟筆墨畫法多變，善於用墨，這幅圖上墨氣濃重滋潤，濕筆較多，通過水墨的滲化和筆墨的融合，使山林的清潤深幽被盡致地表現出來。這幅畫畫了叢林中的一處幽閣，水邊坡上有小亭翼然，其下幽篁密布。
石濤的畫在構圖上往往不落前人窠臼，以奇制勝，極富創造性。這幅《山水清音圖》就是—個例證，在錯落縱橫的山岩間，奇松突兀，橫亘在山岩之間，如龍飛鳳舞；一股瀑布從山頭上直瀉下來，穿越郁密的竹林和棧閣，衝擊山石，注入深潭，噴雪跳珠，動人心魄。瀑布的巨響，叢林的喧譁，松風的吟嘯，仿佛一首交響曲般盪氣迴腸。兩位高士正對坐橋亭，默參造化的神機。用筆勁利沉著，用墨淋漓潑辣，山石以淡墨勾皴，用濃墨、焦墨破擦，多種皴法交織互施，帶光帶毛，夾水夾墨，頗得生動節奏之效。整幅畫筆與墨會，混沌氤氳，化機一片。特別是那滿幅灑落的濃墨苔點配合著尖筆剔出的叢草，使整個畫面蕭森郁茂，蒼莽幽邃，體現了一種豪情奔放的壯美。石濤山水中的點，是構成畫面氣勢和韻律的關鍵。他自己說： “點有風雪雨晴四時得宜點，有反正陰陽襯貼點，有夾水夾墨一氣混雜點，有含苞藻絲纓絡連牽點，有空空闊闊乾燥沒味點，有有墨無墨飛自如煙點，有膠似漆邋遢透明點，更有兩點，未肯向學人道破，有沒天沒地當頭劈麵點，有千岩萬壑明淨無一點。噫！法無定法，氣概成章矣。”畫的左下方，有一方白文印“搜盡奇峰打草稿”。這是石濤論畫的一句膾炙人口的名句，是石濤繪畫思想的精華之一。
屬中幅作品。畫無年款，落名款“石濤濟”，鈐一印曰：“膏肓子濟”。此畫雖無年款，但我們根據其繪畫風格演變的痕跡，以及石濤落款、用印的習慣，仍然可以推斷出作品創作的大致年代。據鄭為《石濤》畫冊後“石濤款識序次”“石濤濟”的名款約啟用於公元1679年；據“石濤用印系年表”，“膏肓子濟”印啟用於公元1685－1686年間，因此我們推斷 《山水清音圖》的創作時期大致可歸入石濤的南京時期（1680至1689年間，石濤居南京），與1687年的《細雨虬松圖》在創作時間上應相去不遠。其時石濤年過四十，正處於其藝術創作的盛期。
《山水清音圖》所描繪的明顯是黃山景色，不過這是經過妙手剪裁後的圖畫。石濤曾題畫說：“余得黃山之性，不必指定其名。”可知他對於描繪黃山景色相當自負。隨手寫出，皆能為黃山傳神。
