作品簡介
王時敏的山水畫多是仿古之作——學倪雲林，學黃子久，學董源，亦學董其昌。他一生以臨元畫為主，並得董其昌親自指點，受董影響極深。其臨古水平之高，令人生嘆。暫且不論他在中國山水畫史上的地位如何，單其“一意摹古，反對創新”的思想就對後來中國畫的發展“影響深遠”，本文對此暫不贅述。
王時敏用筆更為嚴謹，臨摹痕跡重，“畫中規矩太多”，脫不了古人套路；其用筆細秀圓潤，皴法自然，合眾家之法為一體，披麻皴上又加橫點，雖獨具特色，但仍由習古而來。扇面中題有“畫{以嵋雪老年翁”字樣，由此暗示此畫是仿作。但是，我們又不得不承認這是一幅集眾家之法“傳移摹寫”而得的佳作。
此畫為紙本設色，大部分用墨筆，且墨法淳厚，承黃子久之意，遠山施石綠，近山用墨皴鋪成，並以少許淡色輔之，山林、小橋、溪流、水草、茅屋，托出一種“逸隱”之意，自有他的情趣所在。法雖“襲古人”，畫雖“似他人”，但“意”還是有的，這一點應該充分地肯定。畫面中用筆不多，但細秀清雅；用色亦不多，點到為止；但卻不惜墨色，渲樹、染石、點山厚重濃密，有一種大氣淳厚之感，是一幅不可多得的扇面小畫。
王時敏之所以會具有這樣的作畫風格和臨古風氣，是由他的身世及閱歷決定的。我們來分析一下：王時敏的祖父王錫爵是明萬曆年間的宰相，王時敏生長在這樣一個家庭，各種圖書古籍、名人字畫應有盡有，其學習條件是相當優越的；又加上其祖父是老來得孫，就對他鍾愛有加，決心全力培養，以承家業。而王時敏少時即聰慧伶俐，《國朝畫征錄》中就有記載：“姿性穎異，淹雅博物，工詩文，善書法，尤長於八分，而於畫有特惠。”於是其祖父就囑託董其昌來指導王時敏。在董其昌的指導下，他少年就開始從摹古人手，又因為家裡古書、名畫收藏豐富，且大都是名跡，像當時很少傳世的李成的畫他都能夠見到，這對他的影響是深遠的。加上他勤奮、認真、愛思考，大量的名畫在他的觀摩下也就熟記於心，這為日後他的繪畫思想理論的形成奠定了基礎。
除了隨董其昌習藝之外，根據當時規定，由於祖先功勞顯赫，子孫可不經科考而繼承之，故王時敏在24歲時就出任尚寶丞，後又升為太常寺少卿。但是，據說他淡於仕途，更喜筆墨，因此於崇禎五年(1632)稱病辭官，回故鄉隱居。12年之後，明朝被起義軍推翻。後，清軍入關，王時敏歸順，保住性命，繼續歸隱山林，潛心習畫，直到康熙十九年(1680)卒於家中，時年89歲。
王時敏在董其昌的指導下，自幼走上了摹古的道路，並且在日後的不斷積累研習中，漸漸形成了他思想理論上的原則，即“摹古是繪畫的最高原則”。他力追古法，刻意師古，作畫無一不得古人精髓。王時敏師古人畫，形體、樣式甚似，但與古人的意境就不一樣了，這主要是源於他們精神氣質迥異。王時敏師古人筆法時，更嚴謹、更認真、更規矩，相對來說作的畫也就刻板了一些，但是也有他的匠心之所在。王時敏將清初山水畫的臨古之風發揮到了極致。這幅設色《山水》扇面雖是臨古之作，但又能集眾家所長，渾然一體，畫得很有味道。
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