樹梢飛泉圖【類別】中國古畫
【年代】清代
【文物原屬】民間收藏
【文物現狀】上海博物館藏
【簡介】
紙本，設色，縱135.7厘米，橫56.8厘米。
法若真是清代著名書畫家，其書法追魏晉，有士氣，精擘窠大字，以巨幅大書司馬溫公禪偈，筆勢飛動。他最擅山水，作品用筆瀟灑拔俗，不染塵氛，煙雲瀰漫，筆墨浮動，自成一格。他筆下的四季山水，不仿他人之態而具獨特的韻味，其中表現冬天雪景山水的畫面子冷峻、寒凝的氣韻中見生氣；表現夏天的雲山、瀑水時，則在自然秀潤的氣息中見蒼渾。
此畫構圖氣勢宏大，用筆細膩秀潤。山石以勁健的筆法勾勒筋骨，剛中見柔，而後反覆地進行渲染。水口的設定及處理，隨山而運，自然和諧，不死板且無程式之跡；充分發揮了用水的巧妙，在虛虛實實、若有若無間營造出畫面的整體氣勢和水氣淋漓的效果，既表現出嶙峋的石質，又描繪出夏日的綠樹重山經歷了一夜雨洗後渾厚蒼滋的靈動氣息。畫中樹的表現，既有古法又有己意，不是刻意勾出樹形葉姿，而是隨著感覺、隨著畫面特定情景的需要進行皴寫，故顯潤朗。賦色上花青、赭石的運用，在保證色調統一的前提下互為映襯，單純中見豐富，更給畫面增添了清雅、爽麗的韻味。
此圖款署：“八十二老人真。”鈐“法若真印”白文印、“黃石氏”朱文印等。
樹梢飛泉圖法若真資料
法若真(1613—1696)，字漢儒，號黃石，山東膠州人。清順治三年(1664年)進士，官至安徽布政使。康熙十八年(1679年)舉博學鴻詞，時家居，未就試。傳世作品有康熙十九年(1680年)作的《層巒疊嶂圖》軸，同時作書跡《行書詩》軸，現均藏山東省博物館；《松泉山閣圖》軸，藏遼寧省博物館；《溪山白雲圖》軸，藏北京市文物局；《岩山圖》軸，圖錄於《中國名畫寶鑑》。
法若真父親法寰學識淵博，尤愛好研究經史，對《四書》、《春秋》頗有見解，著作很多，聲名一時，他辭官職返鄉，在城南怡雲嶺設學館，以授徒講學為業，在膠州造就了大批有用之才。受家庭影響，法若真自小好學，受過良好的學問世家的早期教育。順治三年（1646年），他與伯兄若貞同中進士，授翰體院編修。
後來，法若真先後在福建、浙江、安徽任職，他體恤下情，興利除弊，為政清廉，深得人心。一次安徽靈璧等五縣歉收，民不聊生，他上疏請求減免五縣租稅，遭禮部拒絕後，他甘願破家代災民交租納稅，被人們稱道。康熙十八年間（1679年），數名大臣聯合推薦法若真舉博學宏詞科，他有病沒能應試。從此法若真棄官剃髮隱居黃山30年，後回膠州，一年後便辭世。
法若真頗有政聲。學識不凡，但真正揚名於世的當數他的詩書畫，其文采被人們看重。他的詩“不今不古”（紀昀），超然脫俗，自抒性情，獨成一格，深為“性靈派”詩人讚許，人稱其詩“因情以發氣，因氣以發聲，因聲而繪詞”。法若真的文章同樣非同異常，“或莊或謔，可歌可泣”，“百態俱出，萬變不窮”，被清初文壇同仁譽為“海內詞壇尊宿”和文壇“泰山北斗”。
法若真在書畫方面也很有成就。他善作山水畫，大幅作品汪洋恣肆，變幻神奇，別有風骨。扇面小畫雄健清俊，不拘一格，風趣橫生。偶爾他也會繪花繪鳥，具有鮮明的風格。
法若真精於書法，他師魏晉“鐘王”神韻，不效元明諸家，行、篆、草、楷都在行且都顯示獨特的風格。行書“有鸞停鶴峙之勢”，草書“巨幅大筆，氣勢魂魄”。
法若真是清代山東為數不多的詩書畫皆有成就的文人．在他影響下，其子孫輩承家學，有所成就，出了若干有影響的文化人。法若真世家在膠州、在山東、都是值得重視的。
他著有《黃山詩留》、《介盧詩》、《黃山集》等。《樹沙飛泉圖》等27幅被收入《中國古代書畫圖目》。故宮博物館、山東省博物館、上海市博物館等都收藏了他的作品。
康熙三十年（公元1691年）法若真病逝於故里，其墓在小珠山南麓君子峰前。
