清李瑞清書法六屏

清李瑞清書法六屏，作者李瑞清，號梅庵，清道人。此六屏北魏風格十分明顯，但也可從中看出篆隸、漢簡的用筆與結體遺痕，通篇強調墨線運行間的澀勁與絞勁，方中有圓，勁而不露，入木三分。作者的這種承繼而又創新的精神，正是一個大書家應必備的素養。

李瑞清，號梅庵，清道人，1867——1920年，江西臨川人，光緒已未（1895）進士。入翰林，任南京兩江優級師範監督，與湖南曾熙（農髯）知交最深，時稱“北李南曾”。現代水墨大師張大千出其門下。
李瑞清少習北碑，工於大篆，博學多能，各體俱精，其方筆真書得《龍門》之剛，《刁遵》之柔，篆書取法金文，尤得力於《散氏盤》，而隸書受何紹基影響，以實筆作書，且風格獨出，皆能自成面目。
此六屏北魏風格十分明顯，但也可從中看出篆隸、漢簡的用筆與結體遺痕，通篇強調墨線運行間的澀勁與絞勁，方中有圓，勁而不露，入木三分。作者的這種承繼而又創新的精神，正是一個大書家應必備的素養。
辛亥革命後，李瑞清改穿道服，以前清遺老自居，寓滬賣字賣畫為生，由於他學養豐厚，且特立獨行，故其書多有“書卷氣”而少“秀媚”之風，多有“金石”味，而少“霸悍”之姿。其雄渾寬博之勢，古樸超逸之氣，實為清末民初書壇之翹楚。