作品介紹
戴熙山水木石，所作筆調清雅，墨色腴潤，頗得江浙山川韻致。雖然也是從王翬一路入手，卻能別出心裁。加上清末考據與金石學的興盛，戴熙也融入了倡導碑學的潮流，在繪畫中吸取了書法篆刻的長處，以金石入畫，形成了一種極其微妙的、富有創造性的繪畫風格。他的山水畫用筆紮實，筆筆有入木三分之感，山嵐河川也由於厚重的墨筆而罩上了老成的色調，形成了畫面空曠的意境。
作品賞析
戴熙的山水畫屬“虞山”一派，因受奚岡的影響，所以他的畫風也接近於“婁東”派，他的山水多用擦筆，山石以乾墨作皴，然後以濕筆渲染，頗得物象的形象和神髓，世人謂之"蟬翼皴"。詩書畫並臻絕詣，與湯貽汾齊名，曾入值南齋，屢邀宸賞。山水師法王翬，不襲其貌而純雅過之，木石小品，停勻妥貼，亦工花草人物，偶作印亦有古趣。他晚年所畫的《山水長卷》筆致醇樸。有《習苦齋集》、《習苦齋花絮》等。
作者簡介
清戴熙山水圖冊戴熙（1801—1860年），浙江錢塘（今杭州）人，字醇士（一作蓴溪），號榆庵、松屏，別號鹿牀居士（一作樚牀）、井東居士。道光十一年進士，十二年翰林，官至兵部侍郎，後引疾歸，曾在崇文書院任主講。鹹豐十年太平天國克杭州時死於兵亂。諡號文節。工詩書，善繪事。山水早年師法王翬，進而摹擬宋元諸大家，對於王蒙、吳鎮兩家筆意更有所得。晚年觀摩巨然真跡，在用墨方面有深切的領會。道光時宮廷書畫多出於其手。又能畫花、人物，以及梅竹石，筆墨皆雋妙。秦祖永的評論是：“臨古之作形神兼備，微嫌落墨稍板，無靈警渾脫之致，蓋限於資也。所寫竹石小品停勻妥帖，尚為蹊徑所縛，未能另立門庭也。” 四王以後的山水畫大家，被譽為“四王后勁”，與清代畫家楊貽汾齊名。著《習苦齋畫絮》，於畫理多有論述。題畫偶錄行世。故宮博物院繪畫館曾展出其《秋山清爽圖》。
