作品原文
清平樂
風光緊急，三月俄三十 。擬欲留連計無及，綠野煙愁露泣 。
倩誰寄語春宵 ？城頭畫鼓輕敲 。繾綣臨歧囑付，來年早到梅梢。
注釋譯文
字詞注釋
1.清平樂：詞牌名，又名《醉東風》。雙調四十六字，上闋四句押仄聲韻，下闋四句換平聲韻。
2.俄：頃刻、轉瞬間。
3.煙愁露泣：表面是說景色，實際是寫詞人的內心在為春光的流逝而傷心流淚。
4 .倩：請。
5.繾綣（qiǎn quǎn）：情意纏綿，難捨難分的樣子。臨歧，臨別。
白話譯文
春光流逝得多么快啊，眨跟就到了三月三十。我想把春光挽留，可是什麼辦法也達不到目的。看啊，那綠色的原野上，煙霧籠罩一片愁淒，露珠象點點淚滴！
請誰捎話給這最後的春夜？城上報時的油漆彩畫的鼓啊，請慢慢地敲，慢慢地敲。在與春分別的時候，我要戀戀不捨地囑咐：千萬不要忘了，明年早早地回到梅花的樹梢。
創作背景
該詞具體創作年份未知。朱淑真的丈夫曾在江南做過幾任官，帶著朱淑真“從宦東西”。但是，跟著一個在感情上與自己格格不人的男人宦遊他鄉，這更使得朱淑真日處愁城，揮彈不盡思鄉之淚。不久，朱淑真的丈夫又尋到了新歡，竟然將朱淑真拋棄了。怎樣才能排遣自己心頭的苦悶，從不幸中解脫出來，朱淑真找到了自己的意中人，並頻頻地與他幽會。但是，這種令人難忘的日子很快就過去了，他們不得不分手，於是她就寫下了這首送別意中人之作。
作品鑑賞
文學賞析
詞的起句便奇突。風光通常只能用秀麗、迷人寫來形容，與“緊急”搭配很是奇特。留春之意已引而未發。緊補一句“三月俄三十”，此意則躍然紙上。這兩句屬於倒置，比賈詩從月日說起，尤覺用筆跳脫。
一般寫春暮，止到三月，點出“三十（日）”，更見暮春之“暮”。日子寫得如此具體，讀來卻不板滯，蓋一句之中，已具加倍之法。而用一“俄”字渲染緊急氣氛，比賈句用“正當”二字，更有生氣。在三月三十日這個臨界的日子裡，春天就要消逝了。“擬欲留連計無及”，一方面把春天構想為遠行者，另一方面又儼有送行者在焉，“擬欲留連”者究竟是誰？似是作者自謂，觀下句則又似是“綠野”了。暮春時節，紅瘦綠肥，樹木含煙，花草滴露，都似為無計留春而感傷呢。寫景的同時，又把自然景物人格化了。上兩句與下兩句，一催一留，大有“方留戀處，蘭舟催發”的意趣，而先寫緊催，後寫苦留，尤覺詞情疊宕。
上片已構成一個“送別”的局面。催的催得“緊急”，留的“留連無計”，只好抓緊時機作臨別贈言罷。
故過片即雲“倩誰寄語春宵”。上片寫惜春卻未露一個“春”字，此處以“春宵”出之，乃是因為這才是春光的最後一霎，點睛點得恰是地方。春宵漸行漸遠，需要一個稱職的使者追及傳語的。“倩誰”？——“城關畫鼓輕敲”，此句似寫春宵這境，同時也就是一個使者在自告奮勇。讀來饒有意味，隱含比興手法。唐宋時城樓定時擊鼓，為城坊門啟閉之節，日擊二次：五更三籌擊後，聽人行。晝漏盡擊後，禁人行。叫做“鼕鼕鼓”。鼓聲為時光之友伴，請它傳語甚妙。“敲”上著一“輕”字，便帶有微妙的感情色彩，恰是“繾綣”軟語的態度。“臨歧”二字把“送別”的構思表現得更加明顯。最末一句即“臨歧囑咐”的“繾綣”的情話：“來年早到梅梢。”不道眼前惜別之情，而說來年請早，言輕意重，耐人尋味。“早到梅梢”尤為妙筆生花之語。蓋百花迎春，以凌寒獨放的梅花為最早，謂“早到梅梢”，似嫌梅花開的還不夠早，盼歸急切，更見惜春感情的強烈。把春回的概念，具象化為早梅之開放，又創出極美的詩歌意象，使全詞意境大大生色。整個下片和賈島詩相比，實在是別開生面，更有異彩。
賈島詩只是詩人自己寄語朋友，明表惜春之意。而此詞卻通篇不見有人，全用比興手法創造了一個神話般的送別場面：時間是三月三十日，行者是春天，送行愁泣是“綠野”，催發者為“風光”，寄語之信使為“畫鼓”，……儼然是大自然導演的一齣戲劇。而作者本人惜春之意，即充溢於字裡行間，讀之尤覺妙趣橫生。
名家點評
南京師範大學文學研究所所長鍾振振《唐宋詞舉要》：上片押用一部入聲仄韻，句句皆葉；下片改用一部平韻，韻腳是“宵”“敲”“梢”。
陝西詩詞學會副會長弓保全《女詞人佳作譯解》：惜春的主題並不新奇，構思卻十分新巧。選用特定的時間、典型的環境，給春賦予人的特質，以春為摯友，感情細膩、真切，使人耳目一新。
作者簡介
朱淑真，女作家。號幽棲居士，錢塘（今浙江杭州）人。祖籍歙州（州治今安徽歙縣），南宋初年時在世。生於仕宦家庭，相傳因婚嫁不滿，抑鬱而終。能畫，通音律。詞多幽怨，流於感傷。也能詩。有詩集《斷腸集》、詞集《斷腸詞》。《斷腸集》有宋鄭元佐注本。
