基本信息
所屬地區: 河北 · 保定 · 涿州市文化遺產名稱:涿州十不閒
遺產編號:1—6—8
遺產類別:曲藝
申報日期:2007年
申報人/申報單位:保定琢州市
遺產級別: 省
得名緣由
十不閒是一種河北省的傳統民間曲藝形式,它常以花會面目出現,主要道具是一個架子,上面拴著鑼底鼓、鈸等打擊樂器,表演時由一人操作,演員手打腳踩,可謂手腳不什閒(一齊忙),故名十不閒,又稱什不閒。又另一種說法是最早十不閒架子上拴著十種樂器所以得名十不閒。《中國戲曲曲藝詞典》對十不閒的解釋是:清代曲藝種,清康熙時在北京等地流行,原為鳳陽花鼓。清人李聲振《百戲竹枝詞》:“十不閒鳳陽婦人歌也”。後漸與蓮花落融合,稱為“彩扮蓮花落”。
來源演變
據陳雨門先生《中州今古》中說:“蓮花落早在明朝已流行於長江中下游以北一帶。”當時蓮花落的唱詞開頭就有“打十不閒的不害羞,挑著擔子滿街溜”這樣的唱詞。此外,十不閒“原為鳳陽花鼓”有這樣一段唱詞說明:十不閒出在鳳陽,挑到淨地走會揚香。原本是婦人學來婦人唱,也不是西皮不是二黃。流落北京城裝男扮女,一台大戲講的是假巧裝…(一般認為流行於江浙和北京一帶的“十不閒”由此演變而成,演唱者兩人,一女擊鼓,一女敲鑼齊唱)。
分布地區
十不閒起源於明末,除了“圍著京門子轉”之外,在涿州、房山、大興、淶水等地廣為流傳,在清代曾風靡一時,且從民間唱到了朝廷的皇宮之內。民國以後,十不閒在城市日漸衰落,但河北民間涿州市東城坊鎮三城村、北京房山石窩村等地還在傳唱。
表演形式
清人李聲振對十不閒的表演是這樣描述的:“鳳陽婦人歌也,設一桁,若木移、枷然、上饒、鼓、箏、鑼各一,歌畢,互擊之以為節,名打十不閒”。 涿州三城老藝人郭德先(已故)說:十不閒只有一個架子和竹板進行伴奏,沒有絲竹等文場樂器,沒有“琴弦”與“弦”字不貼邊兒。十不閒的伴奏樂器組成的架子,約一丈高,組裝有鑼、鼓、鐃、鈸等樂器,拉架子的人,兩手分執鑼、鼓槌各一個,架子兩邊拴著鐃鈸,用線牽至腳上,演出時手腳配合,用鑼、鼓、鈸擊打出不同音響套數。
分類情況
河北的十不閒藝人又有清門、渾門之分,渾門指民間的職業演出藝人,他們的架子是單梁式,唱腔講究韻味,聲情並茂,表演時常有插科打諢之處;清門指旗人子弟的自娛演出,他們的架子是雙梁,據說是依照清朝戶部的天平形式做的,通常在高門宅第演出,曲詞趨於文雅。此外還有一種小架子十不閒樂器,高三尺,藝人常背著走街串巷,撂地演出則放在桌上。十不閒的表演形式比較靈活,有坐唱也有站唱。
曲目唱腔
十不閒演出主要看一個“打”字,唱十不閒的不說唱,而說是打十不閒,有稱此為“雜技”藝術,它的音樂居於次要地位,它時時刻刻突出打十不閒的節奏,旋律性難以增強。十不閒演出時,一般是先“打通”,演員一上場,唱福祿壽喜,祝賀吉祥,然後一人演一個故事,一人單口演到底;或“合簌”即群口唱民歌;還有“上天平”即一個說唱,間奏鑼鼓,中間有夾白的形式。唱腔由蓮花落與當地民歌融合而成。曲目也與蓮花落相通,主要曲調有太平年、鋸大缸、呀兒喲等。曲目大都是反映農村生活的段子,如《摘棉花》、《秋天段》等。十不閒通俗易懂、明白如話、生動質樸,具有濃郁的泥土芳香。