原文
浣溪沙
馬上凝情憶舊遊，照花淹竹小溪流，鈿箏羅幕玉搔頭。
早是出門長帶月，可堪分袂又經秋，晚風斜日不勝愁。
作品鑑賞
張泌也是花間派詞人，但其詞風卻與溫、韋、薛等人有異，常能於婉麗香艷中參以清俊明秀，為北宋疏宕一派開了先河。
這首詞的題旨已在首句點明了，是“憶舊遊”的，且冠以“凝情”於其上，可見“舊遊”彌是珍貴，而“憶”得又是何等專注。一個“凝”字，體現了力度與深度，起筆便不同凡響。第二、三句追想舊遊之地與舊遊之人，地則花竹掩映，小溪緩流，人則懷抱鈿箏（“玉搔頭”即玉簪。《西京雜記》載：“武帝過李夫人取玉簪搔頭，自此後宮人搔頭皆用玉，玉價倍貴焉。”玉簪名“玉搔頭”本此）。原來舊遊之人是這么一位既才且美的妙齡女郎，難怪作者（或抒情主人公）要“凝情”追憶，竟至忘記鞍馬顛躓了。
下片的“早晨”句直承上片“馬上”而來，是對分別後自己到處漂泊的追述，與上片恰好相對。“早”是“長久”、“經常”的意思。“帶”即“戴”。原來他們分別之後，他經常戴月出門，寄旅行役，形單影隻，就更顯得舊遊的可貴與可憶。況且分別（袂，原指衣袖。“分袂”即“分別”）又經過了一個冬天，時日之長，不堪忍受。最後一句用“晚風”、“斜日”來渲染淒楚之境，也點明了“馬上凝情憶舊遊”的時間，再加上“不勝愁”三字，其愁的沉重就簡直無法掂量了。
這首詞上片三平韻，下片兩平韻，為《浣溪沙》之正體。全詞用“憶舊遊”領起，而舊遊之事卻一句未定寫，只是用舊遊之地與舊遊之人加以點化，事也就在其中，是不寫之寫。即便對舊遊之地與舊遊之人，也不是工筆勾勒，而是用寫意筆法。如寫舊遊之地只寫了花、竹、溪，並用照、淹、流三動詞來刻劃，就使景色靜中含動。寫人更為洗鍊，只將“鈿箏”、“羅幕”、“玉搔頭”三個名詞並列起來，一個動詞和形容詞也沒有用。這種避實就虛的寫法，將藝術想像的空間留給了讀者，耐讀耐吟。
這首詞按其內容來說，是典型的香艷詞了。但作者卻將男歡女愛、卿卿我我這樣的情事有意淡化，而著重寫兩顆心靈的追憶與呼喚。這就使香艷詞脫離了脂粉氣，男歡女愛的感情也得到了升華與淨化，風格也顯得清俊明秀，空靈透脫，疏中有密，跌宕多姿。與那種甜得發膩，膩得化不開的詞相較，又別是一番風味。
作者簡介
張泌，唐末五代詩人、詞人。字子澄，淮南人。生卒年不詳。初官句容尉上書陳治道，南唐後主征為監察御史，累官至內史舍人。隨後主歸宋，仍入史館，遷虞部郎中。後歸家毗陵（今江蘇常州）。現存詞二十七首。其作大多為艷情詞，風格介乎溫庭筠、韋莊之間而稍傾近於韋莊。用字工煉，章法巧妙，描繪細膩，用語流便。
