原文
浣溪沙
辛亥正月二十四日，發合肥
釵燕籠雲晚不忺。擬將裙帶系郎船。別離滋味又今年。
楊柳夜寒猶自舞，鴛鴦風急不成眠。些兒閒事莫縈牽。
注釋
①釵燕：帶有燕子形狀裝飾之釵。籠云：挽結雲鬟。忺：高興、適意。
格律
浣溪沙 雙調四十二字，前段三句三平韻，後段三句兩平韻
中仄中平中仄平韻中平中仄仄平平韻中平中仄仄平平韻
中仄中平平仄仄句中平中仄仄平平韻中平中仄仄平平韻
詞牌
浣溪沙（huàn xī shā），本唐代教坊曲名，因西施浣紗於若耶溪，故又名《浣沙溪》。上下片三個七字句。四十二字。分平仄兩體。平韻體流傳至今。最早的是唐人韓偓詞，是正體。上片三句全用韻，下片末二句用韻。過片二句用對偶句的居多。仄韻體始於南唐李煜。另有《攤破浣溪沙》，又名《山花子》上下片各增三字，韻位不變。此調音節明快，句式整齊，易於上口。為婉約、豪放兩派詞人所常用。又有《小庭花》、《減字浣溪沙》等二十餘種異名。
張泌詞，有“露濃香泛小庭花”句，名《小庭花》；賀鑄名《減字浣溪沙》；韓淲詞，有“芍藥酴縻滿院春”句，名《滿院春》；有“東風拂欄露猶寒”句，名《東風寒》；有“一曲西風醉木犀”句，名《醉木犀》；有“霜後黃花菊自開”句，名《霜菊黃》；有“廣寒曾折最高枝”句，名《廣寒枝》；有“春風初試薄羅衫”句，名《試香羅》；有“清和風裡綠蔭初”句，名《清和風》；有“一番春事怨啼鵑”句，名《怨啼鵑》。
作者
作者姜夔姜夔
（1155～1221）南宋詞人，音樂家。字堯章，號白石道人，饒州鄱陽（今江西鄱陽）人。在他所處的時代，南宋王朝和金朝南北對峙，民族矛盾和階級矛盾都十分尖銳複雜。戰爭的災難和人民的痛苦使姜夔感到痛心，但他由於幕僚清客生涯的局限，雖然為此也發出或流露過激昂的呼聲，而淒涼的心情卻表現在一生的大部分文學和音樂創作里。慶元中，曾上書乞正太常雅樂。一生布衣，靠賣字和朋友接濟為生。他多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴密。其作品素以空靈含蓄著稱。有《白石道人歌曲》。
賞析
這是一首與情人依依惜別的情詞，作於紹熙二年辛亥正月二十四日離別合肥之際。此一別，很可能就是白石與合肥女子最後之別，至少本年之後，即成生離死別。此後，白石陷入“天不老，情難絕。
“心似雙絲網，中有千千結”，張先《千秋歲》的“情結”，演化為白石一生的腸斷史，生出南宋詞中之一段奇情異彩——白石懷人系列詞。這是白石與合肥女子分別時，所始料不及的。
上片從女子一方寫惜別。“釵燕籠雲晚不忺。”釵燕者，帶有燕子形狀裝飾之釵。籠雲即挽結雲鬟。忺，高興、適意。晚來梳妝，釵燕籠雲，然而，打扮起來，卻掩飾不住愁容慘澹。起句寫女子之美麗容妝，次句寫其言為心聲。“擬將裙帶系郎船。”裙帶如何系得住郎船？真是無理而妙。白石論詩有四妙，其一是“理高妙”，即“礙而實通”，看似無理，實真有理，且自然而妙。痴語最見痴情，故妙。用女子之物，道女子之情，又妙。“別離滋味又今年。”“又”說明別離已非一次，只有體味過別離滋味的人，才能在臨別之前，體會到即將來臨的那種別離滋味。語意從李煜《相見歡》“剪不斷，理還亂。是離愁，別有一般滋味在心頭”中化出。喃喃一語，辛酸何限。淒涼的情味，與美麗的容妝，自成鮮明對比，無限傷情，盡在其中。
下片從自己一面寫對情人的勸慰。“楊柳夜寒猶自舞，鴛鴦風急不成眠”，詞人說：你看那寒夜之楊柳，樹欲靜而風不止，柳枝參差飛舞，哪得片刻安寧？你看那水上之鴛鴦，固疾風勁吹也不得安眠。天下事不如意者十之八九，又何止你與我？“些兒閒事莫縈牽。”作者說：離別不會太久，重逢仍舊有期，你不要縈心牽懷，放心不下啊！大有“無為在歧路，兒女共沾巾”（王勃《送杜少府之任蜀州》）的豪情與瀟灑。不曾想到，此一刻即為生離死別，“此恨綿綿無絕期”，所以後來才有“當時何時莫匆匆”（《浣溪沙》）的痛悔。鴛鴦風急不成眠，實為離別時不祥之語，實為後來重逢難期的不幸之預讖，白石合肥情遇，後來終成一生悲劇。
此詞不用典實，不假藻飾，純似口語，而具見性情。上片由女子之容妝寫出女子之心聲，筆筆都寫出足不出戶的古代女子之特徵——用情專執。下片由風中之楊柳說到風中之鴛鴦，語語都見得飽讀詩書的古代讀書人特徵——溫文爾雅。女子只是順情直說，讀書人則言必用比興。但他比興用得好，以眼前景，喻心中情，又純似口語。這純似口語的藝術語言，源於詞人“純似友情”（夏承燾《合肥詞事考》）的真誠愛心，是從詞人性靈肺腑之中自然流出。白石愛情詞的本原在於此，其價值亦在於此。
