波特凱維茨

謝爾蓋·愛德華鐸維奇·波特凱維茨（烏克蘭語：Сергій Едуардович Борткевич，1877年2月28日－1952年10月25日)，烏克蘭作曲家，鋼琴家。早年在聖彼得堡音樂學院學習，1900年到萊比錫音樂學院求學，之後長期在西歐生活。1914年一戰爆發，被遣送回俄國，十月革命後又流亡歐洲，先後定居於柏林和維也納。晚年曾任維也納音樂學院教授。

謝爾蓋.波特凱維茨(Sergei Bortkiewicz)，1877年2月28日出生於烏克蘭的前首都哈爾科夫(Kharkov)。幼年時在阿提歐莫夫卡鎮(Artiomowka)接受哈爾科夫音樂學校校長伊利亞?斯拉丁(Ilja Slatin)及阿爾弗萊德.本殊(Alfred Bensch)的指導，學習鋼琴。從哈爾科夫體校畢業後，波特凱維茨來到了聖彼得堡學習法律並進入皇家音樂學院繼續學習音樂。在音樂學院中，他從阿納托爾?利亞多夫(Anatol Liadov)和卡爾?馮?阿列克(Karl von Arek)那裡得到了正統的音樂訓練。1900年，他離開了聖彼得堡，旅行來到德國萊比錫繼續深造音樂，拜曾師從李斯特、薩羅蒙?亞達森(Salomon Jadassohn)和卡爾?皮尤迪(Karl Piutti)學習的阿爾弗萊德?瑞森瑙爾(Alfred Reisenauer)為師。1902年7月，波特凱維茨完成了萊比錫音樂學院的學業，並在畢業時被授予舒曼獎。1904年7月18日，他娶了姐姐維拉的朋友伊莉莎白?傑拉克里托娃(Elisabeth Geraklitova)為妻，並回到柏林。1904-1914年，波特凱維茨在柏林、萊比錫、慕尼黑和維也納舉行自己的首次鋼琴獨奏音樂會，同時，他也在俄羅斯、巴黎和義大利的舞台上出現。在柏林，除了在克林德沃茲-夏文卡音樂學院(Klindworth-Scharwenka Conservatory)任教的一年外，他的大多時間都是私人授課。在音樂學院中，他結識了自己的一生摯友，荷蘭鋼琴家雨果?范?達倫(Hugo van Dalen)。這個時期，他也開始了自己的創作生涯，寫下了大量作品，其中大部分為鋼琴作品。
1914年爆發的第一次世界大戰改變了波特凱維茨的人生。作為一個俄國人他最初被關押，後來被迫離開德國回到哈爾科夫。在哈爾可夫的那段日子裡，他繼續自己的演奏及教學生涯，並寫下了他的《大提琴協奏曲》Op.20及《D大調小提琴協奏曲》Op.22。緊接著一戰結束爆發的俄國革命使波特凱維茨不得不離開自己的故鄉阿提歐莫夫卡，到伊斯坦堡靠演奏和教學為生。1922年，他和妻子又遷往奧地利，並於1923年定居維也納。在那裡他寫下了《左手鋼琴協奏曲》Op.28和《c小調第三鋼琴協奏曲》Op.32等作品。1928年，他們移居巴黎。1929年再次回到了柏林。但在柏林生活的這段日子，波特凱維茨遇到了嚴重的經濟問題。經濟危機和納粹的崛起使他的經濟狀況日益窘迫。作為俄羅斯人，他面對著納粹的迫害，看到自己在所有音樂節目上被除名，於1935年他回到了維也納，並在那裡度過了餘生。1945年秋，波特凱維茨被任命為維也納音樂學院(Vienna City Conservatory)優等班的導師，提供了他渴求的經濟保障。1952年10月25日，波特凱維茨在維也納病逝。
優秀作品：
《十二首新練習曲》Twelve Etudes Nouvelles Op.29，於1924年分為兩卷出版，每卷均包括六首作品，每首作品有各自的副標題。其旋律迷人，是波特凱維茨最著名的鋼琴作品。
1. 金髮少女 La blonde，G大調，右18/16拍+左12/16拍，快板。雙手流暢及二對三練習曲。
2.波特凱維茨的警察 La rousse，E大調，12/8拍，小快板。右手雙音及擴張練習曲。
3. 黃昏 La brune，升c小調，6/8拍，熱情的。左手擴張、右手八度和雙音練習曲。
4. 哲學家 Le philosophe，升c小調，4/4拍，行板。多聲部及對位練習曲。
5. 詩人 Le poete，升F大調，3/4拍，行板。為左手獨奏而作。
6. 英雄 Le Heros，降E大調，4/4拍，勇悍而有力的。和弦練習曲。
7. 神秘的陌生人 Le mysterieux inconnu，g小調，2/4拍，最快板。雙手交替及跳音練習曲。
8. 小丑 Le Jongleur，D大調，3/4拍，最快板。連音、跳音與頓音練習曲。
9. 天狗 Celui qui aime au clair de la lune，升c小調，4/4拍，中板。震音練習曲。
10. 唐吉訶德 Don Quichotte，C大調，4/4拍+3/4拍，最快板。和弦與跳音練習曲。
11. 哈姆雷特 Hamlet，降e小調，4/4拍，持續地。雙手齊奏及聲部練習曲。
12. 福斯塔夫 Falstaff，D大調，2/4拍，小快板。跳音練習曲。創作受到蕭邦、李斯特、柴可夫斯基、拉赫瑪尼諾夫及早期的斯克里亞賓的影響，並結合了俄國的民間傳說。他的作品是20世紀音樂的自然延伸，他也從不認為自己是一位現代的作曲家。