簡介:
水韻青花是一種全新的繪畫形式,她以”水”和”青花”為主要創作元素,通過”水”與”青花”的碰撞、排斥、融合、裂變創作出無限可能,講究以虛寫實，以實寫虛，以“水”馭青花,創造獨有的亦真亦幻、水氣氤氳、空靈寧靜不染纖塵的藝術境界. 水韻青花既不同於傳統水墨，也不同於青花瓷。不僅對繪畫材料有很高的要求更在對創作時的心態有如“禪定”一般的要求。在中國現代山水畫的創新表現中，她與黃賓虹的積墨、張大千的潑墨潑彩、李可染的逆光黑山白水、大面積硃砂厚積的萬山紅遍有異曲同工之妙。
人物:
評論:
道之為物,惟恍惟惚---許振的遇化黃山與水韻青花趙賾（中國人民大學教授、藝術研究所副所長）
許振先生是我的多年好友，為新黃山畫派的領軍人物，以寫意“黃山大韻”長卷而知名。他在長年的實踐探索中，終於神遇山川，得道而行。
上世紀八十年代以來，我因講學，曾八上黃山。可以說，“五嶽歸來不看山，黃山歸來不看岳”於我早已體會頗深了。而當代畫家中真正得黃山三昧，令我眼前一亮的，還不多見。觀許振的黃山長卷，不由我想起了大氣磅礴，席捲八荒、盪氣迴腸的黃山。許振的黃山，與眾不同。
許振畫黃山，其著眼點不只在“技”上。他讀先賢畫，讀文史哲，更讀那座山。參禪悟道，觀照自然。舍其形，得其“意”。他將黃山歸結為一個“仙”字。許振心中的黃山，就是天、人交通的“仙境”。雨後的黃山，雲霧繚繞，水氣氤氳，亦真亦幻，變化萬千。許振的黃山長卷，正是把握了一個“仙”字，扣住一個“韻”字，大開大合的在水墨之間，揮灑出一幕幕“黃山大韻圖”的畫卷。
許振喜畫長卷，而長卷是最不易畫的。僅章法的變化就是一大挑戰。正是得益於長年對黃山的理解與感悟，山已深深地融進許振的生命，每每心有所動，激情澎湃，潑墨揮毫，一筆下去，山峰兀立，水氣淋漓；以水破之，大筆一掃，雲開霧散。興之所至，一幅黃山長卷就躍然紙上了。
在一幅畫中，許振往往格外注意結構與畫面的節奏感。將山峰的重墨、濃墨巧妙地分布開來，形成輕重緩急的韻律，看似一塊塊墨色，在氤氳的雲氣中，讓人感到斷嶺連峰，氣脈相通。
他筆下的雲是流動的，山峰也是躍動的。遠觀之，就像一條長龍飛舞於雲中。令人無盡遐想。能將黃帝之山的神采表現得如此淋漓盡致，這在黃山畫史中恐怕也是不多見的。這也暗合了中華民族巨龍騰飛的時代。
許振不願因襲古人，更不願意重複自己。它所追求的是“自然生髮”是“意在當下”。於是，他又開始了一次開創性的探索——“水韻青花”山水畫的創作，並當之無愧的成為“水韻青花”山水畫的開創者。
青色，在我國古代是天的象徵。青金石在我國古代被視為玉石的一種，更是藏傳佛教的八寶之一。古代天子在天壇祭天，朝珠都要佩戴青金石質地的，以便溝通上天。在古埃及天青石被看作“聖石”，因為藍色是神的顏色。即使在西方，青藍色也是上天力量的象徵。在現代西方意識里，純白色和代表天神的藍色構成代表高貴品質的顏色。（{德}愛娃·海勒著、吳彤譯《色彩的文化》中央編譯出版社2004年4月第1版第16—18頁）
我國的青花瓷,自元以降,精品不絕.。其青花高雅、精緻、雋永，為世人所愛。成就青花瓷的美，關鍵在一個“火”字：許振的水韻青花山水，關鍵在一個“水”字。水的質量、水的多少、及水暈化時間的把握。在許振的心中，水就是水韻青花繪事中的“道”。誠如老子所說“水善利萬物而不爭，處眾人之所惡，故幾於道”在水韻青花的探索中，許振得益於對“道”的把握，即對水的把握。在“道”統馭下將水與青色的運用發揮到極致。有無相生，水與青花的碰撞、排斥、融合、裂變、顯現出無限生機。有時朦朧、悠遠、深邃、宏闊；有時則是一種恍恍惚惚、渾沌一體的狀態；但仔細讀來，則是“道之為物，惟恍惟惚，惚兮恍兮，其中有像；恍兮惚兮，其中有物”。
許振的水韻青花，遠觀空靈飄逸，近看水氣淋漓，充滿田園詩般的夢幻之感。細微處，將山石的肌理表現得惟妙惟肖，令人著迷。水韻青花的創作，並非只是簡單的用一種顏色作畫，既不同於青花瓷，又有別於傳統水墨，是一種全新的繪畫語言，一種新的突破。“水韻青花”少了傳統水墨山水的皴擦，多了水氣氤氳的詩意。而“水韻青花”也將慢慢的改變我們欣賞山水畫的標準。在我國現代山水畫的創新表現中，許振的水韻青花與黃賓虹的積墨、張大千的潑墨潑彩、李可染的逆光黑山白水、大面積硃砂厚積的萬山紅遍有異曲同工之妙。
重要的是，許振找到了一條屬於自己的路——水韻青花。大幕已經拉開。我相信，許振的水韻青花必將結出更豐碩的成果；必將贏得許許多多的慧心人士的喜愛
事件
五月四日,”許振水韻青花山水畫展”在北京環鐵時代美術館舉行。本次畫展由北京環鐵藝術城、北京元亨書畫院共同舉辦,為期一月。會上展出了畫家許振的“古韻彈墨”“遇化黃山”“水韻青花”三個系列總計60餘幅作品。
許振現為北京元亨書畫院副院長，北京當代書畫研究會副會長,專業畫家、一級美術師,是中國新黃山畫派的代表人物.本次展出的作品“古韻彈墨”“遇化黃山”“水韻青花”,在中國現代山水畫的創新表現中，與黃賓虹的積墨、張大千的潑墨潑彩、李可染的逆光黑山白水、大面積硃砂厚積的萬山紅遍有異曲同工之妙。
