人物簡介
毛繼宏著名書法家自幼喜愛書法，曾臨摹顏、柳、歐帖，多年來尤潛心研摹王羲之《蘭亭序》、 《集王書聖教序》、米芾《蜀素帖》等。作品多次參加全國書法比賽並多次獲獎，在《書法報》、《書法導報》等報刊上發表。入編《翰墨名
家精品大觀))、《當代書畫收藏精品薦覽》、《當代書畫名家珍品博覽》、《全國第七屆刻字展作品集》、《毛澤東詩詞全國書畫大賽優秀作品集》、《當代書畫家墨跡大觀》、《當代藝術名人墨緣大典》、《當代藝術家蘭亭墨緣雅集》、 《關注民生河南省公務員書法作品展作品集)、《德藝俱佳書畫藝術家作品精選》等十多部書法作品集。
人物評論
清麗爽健 才度相兼 ——毛繼宏書法藝術摭談
毛繼宏著名書法家一本《毛繼宏書法作品集》擺在我面前，大略一翻，便被其中精美的作品所吸引，那線條質量，筆墨功力，分明是訓練有素專業書法家，然而看其簡歷，卻是一位領導幹部——河南省周口市委組織部副部長。於是引發了
筆者的一番感慨。
中國書法藝術有著幾千年的深厚傳統，而且自東晉文人書出現之後，書法一直屬精英文化，因此，歷代的書法大家多是顯宦重臣，乃至帝王卿相，不論是王羲之、歐陽詢，還是顏真卿、蘇軾，無一不是朝廷重臣。可以說布衣出身的書法大家為數很少。縱觀古今中外，精英文化在文化的傳承和發展中都起著至關重要的作用，對於書法這種雅文化來說尤其如此。然而中國近代以來，情況發生了微妙的變化。封建舊政權被推翻之後，在清理封建主義精神遺產的過程中，人們把書法這種傳統文化的瑰寶也錯誤地當成封建的文化糟粕而丟棄掉了。直到改革開放之後，從思想上正本清源，書法藝術才恢復了它應有的地位。而此時，書法藝術的承傳已中斷了近半個世紀之久，書法無論是道統還是技法的延續都面臨嚴重的斷層。書法依靠其自身強大的傳承力在中華大地艱難復甦，然而已經改變了傳統的以官場為核心的精英文化模式，而走上一條專業化的藝術道路。搞書法的不是科舉出身的文人，而是具備專業素養的藝術家。而相比之下，有相當一批對書法頗有興趣的官員，包括退休的和在職的官員，卻嚴重缺乏專業素養。
我們欣喜地看到，這種狀況近幾年來已經有了很大的改變。主要是一些熱愛書法的領導同志不再滿足於一種業餘愛好，或對於書法活動職務性的參與，而是拋開自己的領導幹部身份，純粹以一個初學者的態度，認真臨帖，從頭練起，從而積累了扎紮實實的功力基礎和專業素養，他們已不再靠官場頭銜在書法活動中扮演客串的角色，而是成了名副其實的書法家。
毛繼宏就是這樣一位新型的領導幹部書法家。
毛繼宏自幼就熱愛書法，多年來潛心臨池，在歐陽詢、柳公權、顏真卿的各大名帖上都下過很深的功夫，而於王羲之《聖教序》、《蘭亭序》上下的功夫尤其多。後來又臨習了米芾、王鐸等，可以說對帖學一路的著名書法家和範本都有所涉獵，從而打下了頗為紮實的技法功底。
毛繼宏的書法，可以用八個字來概括，就是清麗、秀潤、爽健、流暢。
清麗者，一則謂毛繼宏用筆清爽，提按有致，中規入矩，不泥不滯。帖學用筆，尤講究提按變化。清人劉熙載在《藝概·書慨》中說：凡書要筆筆按，筆筆提。辨按尤當於起筆處，辨提尤當於止筆處。一提按頓挫的用筆技法，在王羲之時代大抵已基本具備，後代又逐漸豐富。欲走帖學的路子，必先知用筆的提按變化，方不致拖泥帶水。毛繼宏深諳此道，故能用筆清爽，無泥滯拖沓之弊。二則謂其字形娟麗，所謂『陰一者，俗謂之目漂亮。字要寫得漂亮、雅俗共賞，既能符合廣大人民民眾的審美口味，同時在書法審美上也是很高的要求，畢竟書法要帶給人美的享受，一幅字寫得漂亮，使人覺得賞心悅目，流連忘返，是一種美的享受。
秀潤是一種審美境界，是一種清幽雅逸，一種秀色可餐，一種小橋流水、小家碧玉似的娟娟秀美。秀潤與清麗屬同一類審美範疇，而突出的則是其以潤澤見秀美，曲線和斂勢的恰當運用，尤其能增加秀潤嫵媚的審美效果。
要做到清麗秀潤並非易事。除了用筆上豐富得體的提按頓挫之外，在結體上尤須注意縱斂得宜、收放有度。同時在用墨上，也要求適當變化。毛繼宏在這些方面把握得都很好。比如用墨，他並非純用潤墨，還能同時運用枯筆、飛白、渴墨加以調劑，使其筆下的藝術形象十分豐富生動。
所謂爽健，主要是指其用筆沉穩狠鷙，殺字甚安，如鷹隼攫兔、快馬斫陣，乾脆利落，決不拖泥帶水。繼宏用筆，深諳正側藏露之道，行所當行，止所當止，時用中鋒逆藏，時用側筆露鋒，一字之間亦有中側鋒的轉換，且做得自然得體、不露痕跡。深諳書法之道的人都明白，這一點說來簡單，做起來並非易事，沒有多年臨池的工夫和嚴格的訓練是很難做到的。後人評米芾書只用了八字：風檣陣馬，沉著痛快，就是米書風格的主要特點概括出來了。米書風格其實也可以用[爽健]二字概括。觀繼宏書，可知其深得米芾三昧。
繼宏之書，由爽健而生流暢；南朝蕭衍在《古今書人優劣評》中說：王彬之書放縱快利，筆道流便，應該就是這樣一種境界。觀繼宏書如行雲流水，一瀉千里，盈科後進，舒捲自如，給人一種特別明快、暢達的感覺。
總之，毛繼宏先生的書法功力深厚，氣息暢貫，秀中生奇，熟中見巧，達到了雅俗共賞的境界。
倘說不足，惟覺作者著意太甚，結字布白緊結有餘而寬鬆自然不足。結體受柳體影響，中宮過於緊結，致形體不夠開張蕭散。行筆稍快，暢則暢矣，但覺留筆不夠，故於沉鬱頓挫稍有欠缺。作者雖長期浸淫《聖教》、《蘭亭》，於二王之提按方圓，深得三味，然於右軍之蕭散雅逸則略覺匱乏。具體到行筆技巧上，側鋒、圓筆偏多，而中鋒、方筆偏少；露鋒出鋒偏多，而逆鋒藏鋒偏少。使人一覽無餘而乏含蓄蘊借，回味無窮。
書法是精英文化，歷來主崇雅俗而避俗，而雅俗之間，差之毫厘，失之千里。欲提高書法的格調品位，非多讀書、廣知識、高胸次不可，不是光靠筆墨技巧可以獲得的。這無疑給毛繼宏提出了更高的要求。即然以書法為畢生事業，相信在更大的挑戰面前，毛繼宏一定會不辭登攀。
（西中文，中國書法家協會學術委員會委員，河南省書法家協會常務理事，著名書法、美術評論家）
