作品原文
楊柳枝
金縷毿毿碧瓦溝 ，六宮眉黛惹香愁 。晚來更帶龍池雨 ，半拂闌乾半入樓 。
注釋譯文
詞句注釋
⑴楊柳枝：原為樂府曲名，後變為宮詞，又演變為詞牌名。又作“楊柳”。《碧雞漫志》入“黃鐘商”。單調二十八字，四句三平韻。
⑵金縷：指春天嫩綠色的柳條。毿（sān）毿：垂拂紛披的樣子，形容楊柳細長的枝葉。碧瓦溝：屋上碧綠的琉璃瓦槽。碧瓦，青綠色的琉璃瓦。
⑶六宮：古代天子立有六宮。《周禮》：“天子後立六宮：三夫人，九嬪，二十七世婦，八十一御妻，以聽天下之內治。”鄭玄註：“六宮者，前一宮，後五宮也，三者，後一宮，三夫人一宮，九嬪一宮，二十七世婦一宮，八十一御妻一宮，凡百二十人。”眉黛：同粉黛，指代婦女。古時婦女以黛色（青黑色的顏料）畫眉。香：一作“春”。
⑷晚：一作“曉”。龍池：池塘名，在唐玄宗故宅。唐玄宗即位前，故宅在隆慶坊，宅中有井，井溢成池，中宗時，井上常有龍雲呈樣，所以稱“龍池”。沈佺期有《龍池篇》詩專詠此事。這裡是說宮中的細柳，受到了龍池雨的滋潤。
⑸闌乾：一作“欄乾”，即欄桿。用竹、木、磚石或金屬等構制而成，設於亭台樓閣或路邊、水邊等處作遮攔用。
白話譯文
皇宮內綠瓦檐頭，一縷縷嫩黃的垂柳。得意春風自在地舞，惹起宮女傷春的愁。晚風攜來龍池雨，又將幽怨帶上宮女心頭。淋入高樓又輕拂著欄乾，宮女卻愁倚欄乾愁更愁。
創作背景
這首詞約作於唐文宗大和（827—835）、開成（836—840）年間。《楊柳枝》是樂府近代曲名，本為漢樂府橫吹曲辭《折楊柳》，至唐易名《楊柳枝》，開元（唐玄宗年號，713—741）時入教坊曲。白居易、劉禹錫整理、改編《漢樂府》的《楊柳枝》，依舊曲作詞，翻為新聲。當時詩人相繼唱和，均用此曲或詠柳抒懷，或寫與楊柳有關的情事。溫庭筠大和、開成年間似曾從裴度游，而裴度於此期間與劉禹錫、白居易詩酒唱和，過從甚密，則溫庭筠有可能在此期間結識劉、白，八首《楊柳枝》或即在此期間模仿酬和之作。
作品鑑賞
整體賞析
這首詞寫宮女望柳而自傷，以寄託宮怨，既是一首詠柳詞，又是一首宮怨詞。
前兩句先寫景後寫情。首句寫宮女所在的環境，金黃色的柳絲與碧綠的瓦槽交相輝映，點出柳條，為後面的內容張本。次句寫環境中的人物，六宮中年輕娟秀的女子，望著柳色，不禁愁思茫茫。用“六宮”，可見非一二人；用”眉黛”，可見此輩年輕、娟秀。其中一個“愁”字，份量甚重，揭開宮女心情，點明全篇主旨；一個“惹”字，將自然柳色與宮女愁思聯結起來，起著重要的關聯作用。“惹香愁”三字，含情深邃，句意翻騰，愁思無限。
後兩句著墨於柳，具體寫柳之觸動宮女“香愁”處，形象地交待了“愁”的緣由。傍晚，柳絲在細雨微風的沐浴吹拂之下，仿佛帶著皇帝的恩澤，故意嬌寵多情，拂欄入樓。而長期被幽禁在深宮裡的少女們，見此景不能不暗自傷神。人不如柳之嘆，自在其中。這與王昌齡《長信秋詞》中寫的“玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來”，表現宮怨頗為相似。
此詞托物寄情，以詠寫宮柳而道出宮女的怨愁，既含變紀人生之慨嘆，也富有人生如夢的情感，具有普遍的社會意義。詞人寫景，善於用正面描寫和側面烘托的手法，移情於物，從而達到物我交融，物有盡而意有餘的藝術境界。
名家點評
近人李冰若《花間集評註·栩莊漫記》：“新詞麗句，令人想見張緒風流。”
近人華鍾彥《花間集注》卷一：“此言宮中柳條，猶帶明皇恩澤也。”
作者簡介
溫庭筠像溫庭筠，唐代詩人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，故有“溫八叉”“溫八吟”之稱。然恃才不羈，又好譏刺權貴，多犯忌諱，取憎於時，故屢舉進士不第，長被貶抑，終生不得志。官終國子助教。精通音律，詩詞兼工。詩與李商隱齊名，時稱“溫李”。其詩辭藻華麗，穠艷精緻。其詞藝術成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對詞的發展影響較大。在詞史上，與韋莊並稱“溫韋”。現存詩三百多首，詞七十餘首。後人輯有《溫飛卿集箋注》等。
