作品原文
楊柳八首
其一
宜春苑外最長條 ，閒裊春風伴舞腰 。
正是玉人腸斷處 ，一渠春水赤闌橋 。
其二
南內牆東御路旁 ，預知春色柳絲黃 。
杏花未肯無情思 ，何是情人最斷腸 。
其三
蘇小門前柳萬條 ，毿毿金線拂平橋 。
黃鶯不語東風起，深閉朱門伴細腰 。
其四
金縷毿毿碧瓦溝 ，六宮眉黛惹春愁 。
晚來更帶龍池雨 ，半拂闌乾半入樓 。
其五
館娃宮外鄴城西 ，遠映征帆近拂堤。
系得王孫歸意切 ，不關春草綠萋萋。
其六
兩兩黃鸝色似金，裊枝啼露動芳音 。
春來幸自長如線 ，可惜牽纏盪子心 。
其七
御柳如絲映九重 ，鳳凰窗柱繡芙蓉。
景陽樓畔千條露 ，一面新妝待曉鍾 。
其八
織錦機邊鶯語頻 ，停梭垂淚憶征人 。
塞門三月猶蕭索 ，縱有垂楊未覺春。
注釋譯文
詞句注釋
宜春苑：古代苑囿名。秦時在宜春宮之東，漢稱宜春下苑。即後所稱曲江池者，唐代為教坊樂妓所居之地，故址在今陝西省西安市。長條：指細長柔軟的柳枝。
舞腰：比況之詞，狀楊柳細軟若舞腰。
玉人：美人。腸斷：一作“腸絕”。
赤闌橋：長安城郊橋名，後多泛指男女或朋友相會之處。
南內：天子的宮禁叫“大內”，簡稱“內”。據《舊唐書·玄宗紀》載，“興慶宮”在“隆慶坊”，本唐玄宗故宅，在“東內”之南，故名“南內”。牆：一作“橋”。御路：皇宮內的道路。
“須知”句：要想知道春色，須看柳絲顏色是否嫩黃。須，一作“預”。絲，一作“枝”。
“杏花”句：意指杏花亦多情之物。
何事：何用，何須。行：一作“情”。
蘇小：即蘇小小，六朝時南齊名妓，居錢塘（今浙江杭州），才蓋群士，容貌絕美，家門前多種柳樹。
毿（sān）毿：垂拂紛披的樣子，形容楊柳細長的枝葉。金線：指初吐芽的柳絲。
朱門：紅色的門，古代王公貴族的住宅大門漆成朱紅色，表示尊貴。也指富貴人家。舞：《樂府詩集》《溫飛卿詩集箋注》作“細”。
金縷：指春天嫩綠色的柳條。碧瓦溝：屋上碧綠的琉璃瓦槽。碧瓦，青綠色的琉璃瓦。
六宮：古代天子立六宮。眉黛：同粉黛，指代婦女。古時婦女以黛色（青黑色的顏料）畫眉。香：一作“春”。
晚：一作“曉”。龍池：池塘名，在唐玄宗故宅。
闌乾：一作“欄乾”，即欄桿。
館娃宮：春秋時吳國宮名。
意：《溫飛卿詩集箋注》作“思”。
裊枝：婆娑婀娜的柳枝。啼露：指柳枝沾露，如在啼泣。動：一作“惹”。
幸自：本自。自，一作“有”。
可惜：可愛。盪子：久行於外忘返之人。
御柳：皇宮中的柳樹。九重：指宮禁，極言其深遠。
景陽樓：宮內鐘樓。據《南齊書·武穆裴皇后傳》載，齊武帝以宮內深隱，不聞端門鼓漏聲，置鍾於景陽樓上，宮人聞鐘聲早起妝飾。
一面新妝：清一色的新妝。鍾：一作“風”。
織錦：暗用前秦蘇蕙織錦為回文璇璣圖的典故。
征：一作“行”。
塞：一作“寒”。蕭索：景物淒涼。
1.宜春苑：古代苑囿名。秦時在宜春宮之東，漢稱宜春下苑。即後所稱曲江池者，唐代為教坊樂妓所居之地，故址在今陝西省西安市。長條：指細長柔軟的柳枝。
2.舞腰：比況之詞，狀楊柳細軟若舞腰。
3.玉人：美人。腸斷：一作“腸絕”。
4.赤闌橋：長安城郊橋名，後多泛指男女或朋友相會之處。
5.南內：天子的宮禁叫“大內”，簡稱“內”。據《舊唐書·玄宗紀》載，“興慶宮”在“隆慶坊”，本唐玄宗故宅，在“東內”之南，故名“南內”。牆：一作“橋”。御路：皇宮內的道路。
6.“須知”句：要想知道春色，須看柳絲顏色是否嫩黃。須，一作“預”。絲，一作“枝”。
7.“杏花”句：意指杏花亦多情之物。
8.何事：何用，何須。行：一作“情”。
9.蘇小：即蘇小小，六朝時南齊名妓，居錢塘（今浙江杭州），才蓋群士，容貌絕美，家門前多種柳樹。
10.毿（sān）毿：垂拂紛披的樣子，形容楊柳細長的枝葉。金線：指初吐芽的柳絲。
11.朱門：紅色的門，古代王公貴族的住宅大門漆成朱紅色，表示尊貴。也指富貴人家。舞：《樂府詩集》《溫飛卿詩集箋注》作“細”。
12.金縷：指春天嫩綠色的柳條。碧瓦溝：屋上碧綠的琉璃瓦槽。碧瓦，青綠色的琉璃瓦。
13.六宮：古代天子立六宮。眉黛：同粉黛，指代婦女。古時婦女以黛色（青黑色的顏料）畫眉。香：一作“春”。
14.晚：一作“曉”。龍池：池塘名，在唐玄宗故宅。
15.闌乾：一作“欄乾”，即欄桿。
16.館娃宮：春秋時吳國宮名。
17.意：《溫飛卿詩集箋注》作“思”。
18.裊枝：婆娑婀娜的柳枝。啼露：指柳枝沾露，如在啼泣。動：一作“惹”。
19.幸自：本自。自，一作“有”。
20.可惜：可愛。盪子：久行於外忘返之人。
21.御柳：皇宮中的柳樹。九重：指宮禁，極言其深遠。
22.景陽樓：宮內鐘樓。據《南齊書·武穆裴皇后傳》載，齊武帝以宮內深隱，不聞端門鼓漏聲，置鍾於景陽樓上，宮人聞鐘聲早起妝飾。
23.一面新妝：清一色的新妝。鍾：一作“風”。
24.織錦：暗用前秦蘇蕙織錦為回文璇璣圖的典故。
25.征：一作“行”。
26.塞：一作“寒”。蕭索：景物淒涼。
白話譯文
其一
京城宜春苑外，柳絲細細長，恰似舞女纖弱的腰肢，在春風中悠揚地輕颺。
那赤闌橋邊，是美人相思斷腸的地方。令人生愁的春水啊，你匯積了多少離人淚，日夜不停潺潺流淌。
其二
南宮內苑，東牆路旁，那是天子走過的地方。溫柔的柳絲已知春的來臨，又吐出嫩綠，泛起鵝黃。
杏花也在含情相望，羞紅的臉上又有幾分彷徨。為什麼行人不解杏花的情意，卻獨愛柳絲只為它愁傷斷腸。
其三
錢塘才女蘇小小，門前綠柳萬千條。千絲萬縷如細細的金線，柔情無限撫摸著平橋。
當東風輕輕地吹來，黃鶯也無語悄悄。她深閉朱門拒來客，獨伴春柳舞窈窕。
其四
皇宮內綠瓦檐頭，一縷縷嫩黃的垂柳。得意春風自在地舞，惹起宮女傷春的憂愁。
晚風攜來龍池雨，又將幽怨帶上宮女心頭。淋入高樓又輕拂著欄乾，宮女卻愁倚欄乾愁更愁。
其五
鄴城西邊，館娃宮外，萬縷千絲的依依春柳。綠色連著遠去的白帆，溫柔地輕拂長堤渡口。
每一絲都牽掛著行人，繫結著歸心欲上歸舟。芳草也懷著濃綠的戀情，卻難比她纏綿在人心頭。
其六
一對對金色的黃鸝鳥，輕舞在翠柳叢中啼叫。歌里滾動著清晨的露珠，歌聲迎來了春的腳步悄悄。
我愛這春柳如絲如絛，絲絲連線成長線一條。一端牽連著我的思戀，一端在遊子心頭纏繞。
其七
皇宮翠柳綠千般，映照著九重宮殿。染綠了雕鳳窗棱，染綠了芙蓉繡簾。
景陽樓路邊春柳萬千，好似少女新妝的容顏。期待著朝陽輕柔地愛撫，期待著晨風裡起舞翩翩。
其八
織機旁黃鶯歡快地歌吟，歌唱著春光的來臨。我卻含淚停下了機梭，思念遠在邊關的愛人。
塞外的三月可還是那么寒冷，春風何時才能渡過玉門？這兒雖有低垂的楊柳，我卻難享這春的溫馨。
創作背景
這組詩約作於唐文宗大和（827—835）、開成（836—840）年間。王昆吾《隋唐五代燕樂雜言歌辭研究》云：《楊柳》一名《柳枝》，源於隋代民間歌曲，名載《教坊記》，多用於笛樂。劉禹錫、白居易均有詩詠及此。溫庭筠大和、開成年間似曾從裴度游，而裴度於此期間與劉禹錫、白居易詩酒唱和，過從甚密，則溫庭筠有可能在此期間結識劉、白，《楊柳八首》或即在此期間模仿酬和之作。
作品鑑賞
整體賞析
《楊柳八首》，除第六首無具體地點外，其餘七首，則分詠宜春苑外、南內牆東、蘇小門前、龍池邊上、館娃宮外與鄴城西邊、景陽樓畔、塞門三月之柳，多數與宮苑有關。
從內容和藝術上看，第一首詩詠長安郊外之柳，將美好的春景與美人的心情聯繫起來，渲染纏綿的離人傷懷之意，將詠物與傷懷融為一體，風格婉約含蓄；第二首詩寫春柳杏花之中，行人所觸發的傷別之情，詩中以杏花襯托因柳而起的離情，將柳之牽動人情寫深了一層，構思精妙，別有新意；第三首詩重在詠寫杭州西湖之柳的風姿神態，暗寄對古代名妓生活的欣賞之情，詠物與寫人和諧結合，組成景與人統一的意境；第四首詩似寫宮女望柳而自傷，蘊含著慨嘆人生如夢的情感，寓情於景，移情於物，達到物我交融，物有盡而意有餘的藝術境界；第五首詩寫館娃宮和鄴城的柳條牽動著王孫的思歸之情，運用句中自對的方式構成風華流美的格調和柔美風流的景致，顯示出一種搖曳的風神；第六首詩似是借詠春柳抒寫懷人之情，詩中運用比興和想像手法，景中有情，情中有景，悠悠情思，含蓄深婉；第七首詩從不同角度詠寫皇宮柳色，以宮女媲美宮柳，結構上起承轉合，開闔有致，節奏舒暢，甚有唐人絕句韻度；第八首詩寫春日織婦的懷遠之情，描繪兩幅畫面，運用比襯手法，在同一時間內展開空間的對比，口氣和神情非常婉轉，顯示了詩到詞過渡狀態的特徵。
這八首詩，唯末首內容近於傳統的征人思婦之作，其他各首，均系泛詠柳之柔美裊娜，牽繫人心。此類作品，自不必以“比諷隱含”求之解之，亦不必泥定其內容系借柳喻女子。如第一首詩，柳不必泥解為宮妓，詩亦不必看作宮怨，其佳處全在情韻風致音律格調之美。這些詩，即便略含寓意，多為抒發一種總體的氣氛，創造一種流美的格調，內容具有不確定性。
名家點評
明人湯顯祖：《楊柳枝》，唐自劉禹錫、白樂天而下，凡數十首。然唯詠史詠物，比諷隱含，方能各極其妙。如“飛入宮牆不見人”、“隨風好去落誰家”、“萬樹千條各自垂”等什，皆感物寫懷，言不盡意，真托詠之名匠也。此中三、五、卒章，真堪方駕劉、白。（湯顯祖評《花間集》卷一）
清人鄭文焯：宋人詩好處，便是唐詞。然飛卿《楊柳枝》八首，終為宋詩中振絕之境，蘇、黃不能到也。（鄭文焯批校《花間集》）
其一
近人李冰若《花間集評註·栩莊漫記》：風神旖旎，得題之神。
近人華鍾彥《花間集注》卷一：“一渠春水赤欄橋”，顧況詩：“水邊楊柳赤欄橋。”是也。此言柳條雖新，而舞腰不在。玉人感物自傷，不覺一溝春水，已流過赤欄橋邊。而橋邊楊柳，更覺依依可憐也！
其二
近人華鍾彥《花間集注》卷一：言柳乃無情之物，非杏花可比。杏花未肯似柳之無情，何為亦令人斷腸耶！
其三
近人華鍾彥《花間集注》卷一：白居易詩：“濤聲夜入伍員廟，柳色春藏蘇小家。”是則蘇小家多柳也。毿：思甘切，毿毿，細長貌。溫庭筠詩：“神交花冉冉，眉語柳毿毿。”韋莊詩：“不那離情酒半酣，晴煙漠漠柳毿毿。”皆其例。
其四
近人李冰若《花間集評註·栩莊漫記》：新詞麗句，令人想見張緒風流。
近人華鍾彥《花間集注》卷一：此言宮中柳條，猶帶明皇恩澤也。
其五
明人凌宏憲《唐詩廣選》：楊用修曰：“王孫”、“芳草”，創自《楚詞》；而詠入詩句，則是謝、陸始。唐人競相效慕，好以此作。
明人李攀龍、袁宏道《唐詩訓解》：美色可愛，非關柳茂。
明人周珽《唐詩選脈會通評林》：宗臣曰：構語閒曠，結趣瀟散，豪縱肖然。唐汝詢曰：館娃、鄴城多柳，“映帆”、“拂堤”，狀其盛也。古人見春草而思王孫，我以為添王孫歸意者，在此不在彼。周珽曰：推開春草，為楊柳立門戶，一種深思，含蓄不盡。奇意奇調，超出此題多矣。郭濬曰：“系”字實著柳上，妙。落句反結，有情。
明人邢昉《唐風定》：骨韻蒼古，不特聲調之美，所以高於清江一曲也。
明人唐汝詢《刪訂唐詩解》：吳昌祺曰：借客尊主之法。
清人黃生《唐詩摘鈔》：言王孫歸意雖切，而楊柳能系之，非為春草之故，蓋諷惑溺之士也。
清人徐增《而庵說唐詩》：館娃宮，吳地；鄴城，魏都。此二處多柳樹，遠近皆是。“映征帆”與“拂堤”，乃是襯貼的字面。“系得王孫歸意切，不關春草綠萋萋”，此不是翻案，又不是重添註腳。作詩要知賓主，此題是《楊柳枝》，則柳為主，定當抬舉他也。此詩妙有風致。
清人周詠棠《唐賢小三昧集續集》：刻意生新。
近人李冰若《花間集評註·栩莊漫記》：聲情綿邈，“系”字甚佳。與白傅“永豐”一首，可謂異曲同工。
近人華鍾彥《花間集注》卷一：王孫思歸，本以芳草，今見柳條，雖與芳草不同，而牽繫歸情則一也。
其六
近人華鍾彥《花間集注》卷一：盪子，為久行在外，流蕩忘返者。古詩：“盪子行不歸，空床難獨守。”梁簡文帝《蕩婦秋思賦》：“盪子之別十年，倡婦之居自憐。”皆其例。
其七
近人丁壽田、丁亦飛《唐五代四大名家詞》：言清曉柳色清新，如晨妝初罷，以待曉風也。“萬木無風待雨來”，可為“待”字箋。此句為承上景陽樓而來，極有境界。
近人華鍾彥《花間集注》卷一：鳳凰窗：當為宮內之窗，繡芙蓉，窗內之帳。此言窗帳之屬，皆因柳而生色也。景陽：宮名，在今江蘇江寧北。此言樓邊之路，因柳線千條，故曉風清爽。（一面句）承上言宮女一面曉妝，一面領略此柳風也。
其八
清人黃叔燦《唐詩箋注》：此詠塞門柳也。感鶯語而傷春，卻停梭而憶遠；悲塞門之蕭索，猶春到而不知。少婦閨中，能無垂淚？
近人劉永濟《唐人絕句精華》：結句乃進一層說。塞上三月尚無柳，故曰“三月猶蕭索”。結言縱有柳亦不覺是春時，征人之情苦矣，此所以思之垂淚也。
近人李冰若《花間集評註·栩莊漫記》：“塞門”二句，亦猶“春風不度玉門關”之意，而翻用之，亦復綺怨撩人。
近人俞平伯《唐宋詞選釋》：“塞門”兩句，翻用王之渙《涼州詞》：“羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關”意，更深一層。
作者簡介
溫庭筠像溫庭筠，唐代詩人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，故有“溫八叉”“溫八吟”之稱。然恃才不羈，又好譏刺權貴，多犯忌諱，取憎於時，故屢舉進士不第，長被貶抑，終生不得志。官終國子助教。精通音律，詩詞兼工。詩與李商隱齊名，時稱“溫李”。其詩辭藻華麗，穠艷精緻。其詞藝術成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對詞的發展影響較大。在詞史上，與韋莊並稱“溫韋”。現存詩三百多首，詞七十餘首。後人輯有《溫飛卿集箋注》等。
