心理學釋義
心理學家分析，看似自我膨脹的“穿越”背後是一種“移情”的心態。自我價值的實現是人類最高層次的需求，穿越小說作者在溫飽、安全、社交、尊重等前四種需求都得到滿足的今天，越來越渴求體驗更高端的需求，而最簡單的方法就是通過想像創造或者改變歷史，證明自己的存在價值。所幸的是，在屬於這一代人的年代，所有的情緒都能藉由文字“破繭”而出。
酒徒在《明》中表達了這樣的觀念：如果明朝沒有邊患會怎樣，會不會開放一些？如果當年鄭和之後國家繼續支持航海，不在民間禁止海運會怎樣，會不會連美洲都是中國人發現的？如果明初的資本主義萌芽能像西方一樣發展，中國會怎樣？
一連串的“如果”釀出了穿越小說的另一種味兒。許道軍指出：“穿越小說最吸引人的地方就是歷史推理、沙盤推演。在文字中構想中國歷史發展的各種可能性，同時大膽地表達了‘我們是誰’、‘要到哪裡去’的自省。”他說，優秀的穿越小說應該對人性和社會有深刻的反思和構想。“穿越小說打通了現代與任何朝代互為穿越的通道，現代人可以從容地走進過往的任何一個時代，一手是先知感應，一手是現代科技，種種理想，文字所及，所向披靡。”
在穿越小說里的人物獲得極大成就感的同時，有學者尖銳地提出，應該正視表象背後的社會心理危機。
嚴鋒直言，現代人開啟“改變”歷史的旅程值得玩味，但這種“穿越”背後，是一種民族的心理創傷：“故事中，小人物爆發小宇宙，選擇歷史的另一種可能時呈現出驚人的相似度，比如統一春秋戰國時期的天下，從金元手中拯救可憐的宋朝，在甲午海戰中把日本艦隊打個落花流水等等，以救世主的姿態改寫歷史，幻想時光倒流，都是想改變以往那些悲情時代的悲情命運。
分類
網路文章中同人體裁的一種，分為架空和半架空。
全架空
是指小說中的人物、環境、具體事件都是由作者主觀幻想虛構，並沒有真實存在過的。大部分科幻小說都屬於架空小說，例如《三體》《太空序曲》等。
一些以古代社會為背景的小說也非常崇尚架空手法，而其架空的社會形態和社會規則上經常會影射或虛擬歷史上的某個時代，但這個虛擬時代本身並沒有存在過，所以仍然屬於完全架空。例如《星辰變》《魔戒》等。
半架空
是指小說中的人物、環境、具體事件以虛實參半，或虛多實少，實多虛少的形式展開。
寫作時保留歷史中某個真實事件中的時代背景、人物、事件，再加入虛擬的人物，多見於穿越類小說，例如《步步驚心》《秀麗江山》等。寫作時保留真實的歷史大背景和重大的歷史事件，但主要人物和主要事件都屬於虛構，偶爾有些配角是真實的歷史人物，例如《西宮春怨》《北唐》《夜明》等。
優秀作品
《夜明》
《浮生縈雲》
《飄邈之旅》
《易鼎》
《且試天下》封面《執掌天下》
《球狀閃電》
《華胥引》
《且試天下》
《蘭因璧月》
《天霜河白》
《蔓蔓青蘿》
《永夜》
《鏡》
《瀟然夢》《問鼎記》
《回到明朝當王爺》
《醉玲瓏》
《爵跡》封面《綰青絲》
《步步生蓮》
《新宋》
《竊明》
《幻城》
《爵跡》
《後宮·甄嬛傳》
《夢回大清》
《宛妃傳》
《妃子血》
《十里紅妝》
《蘭陵繚亂》
《寂寞空庭春欲晚》
《傾城別傳》
《此心無垠》
《鳳囚凰》
《花千骨》
《紅顏亂》
