基本簡介
千百年來，經過歷代大書家的不斷傳承演變，書法藝術發展到今天已經形成了一套完整的體系。並推行出不同的流派和不同的風格。
傳統書法是用毛筆書寫，在書寫過程中有時會出現筆墨快用盡時在筆畫間產生的漏痕，術語稱其為“飛白”。
飛白書
歷史上關於“飛白書”的記載，則要追溯到東漢時期的書法名家“蔡邕”。據說當時靈帝命工修理鴻部門（東漢時稱皇家藏書之所為鴻都），工匠用掃白粉的帚在牆上寫字，蔡邕從中受到啟發而創造了“飛白書”。這種書體，筆畫中絲絲露白，似用枯筆寫成，為一種獨特的書體，唐張懷瓘《書斷》評論蔡邕飛白書時說“飛白妙有絕倫，動合神功”。蔡邕因負盛名，所以後世把一些碑刻和論著附合成蔡邕名義的偽作也不少。而其真跡在唐時已經罕見。
一幅書法作品，如果在創作過程中使用或出現的“飛白”得當，則會讓作品在渾厚凝重間更體現出一種灑脫飄逸的效果，使其變的更加完美。
但是，由於書法是用柔軟的毛筆蘸上墨汁來進行書寫，在書寫過程中，需要精確的控制速度和力度，才能流暢的進行書寫，這一點，是一般人很難掌握的。因此，許多書法家都是要經過多年苦練，方能得其法。
飛白
而“飛白”，雖然在書法表現中極具擴張力。但由於其很難控制的特性使得很多書法家都望而卻步。因為在書寫過程中，書法家首先要穩定好作品的字架結構，然後才能在筆法上體現出風格。而“飛白”出現的時機和筆法運用不當，則會帶來適得其反的結果。所以，大部分書法作品中，“飛白”，一般只出現在書寫的結尾，以起到畫龍點睛的作用。
代表人物
“陳步揚”先生
枯筆榜書【飛】在中國傳統書法界，談到“枯筆書法”，就不得不提起一個人，他就是大書法家“陳步揚”先生！陳步揚先生一貫主張，書法藝術的發展應當不拘泥於形式，在維持傳統的同時更需有所突破。這樣，才能有助於這門古老藝術在發展過程中不斷出現新的意境，從而不至於因為裹足不前而被湧現的新生事物所掩蓋，甚至淘汰！
也正是因為看到了這一點，陳步揚先生的書法勢必將變的與眾不同，他拋開以往單純研究書法字型結構的傳統觀念，從而轉向了層次更為深奧的“筆法”研究。
在這一過程中他發現，書法單調而重複的書寫過程中，“飛白”無疑是體現出“筆法”奧義的一個亮點！
但是，在研究學習的過程中，陳步揚老師發現，這是一個相當難掌握的技巧。在運筆過程中，如果用墨過多，寫出來的字顯得臃腫而變形，強行出現的飛白也是斷而不續，法度全無。若是用墨太少，字則顯的乾澀無力，沒有氣勢。如何才能巧妙的讓飛白在隨意出現的同時，又能讓字達到枯潤結合，形神具備的境界，成了先生幾十年如一日的課題。
正所謂精誠所至，金石為開，在經過20餘載潛心研究學習之後，陳步揚先生終於熟練掌握了這一高超的書法技藝“中國當代枯筆書法藝術”就此誕生了。
如今，陳步揚先生開始運用這種近乎絕倫的筆法進行書法創作，在他的作品中，經常會看到由濃墨深處出現飛白，而這一階段所看到的飛白，已然不是那種筆墨用盡時產生的形式。取而代之的是一種“千鈞拔絲”，“極速而止”的筆法效果。極具視覺衝擊！
陳老師的書法問世後，在業界引起了極大的反響。許多專家看過其作品都大為驚嘆，在書中對其評曰；法度嚴謹，氣勢恢宏。枯而能潤，形而由神！又有業界人士對其贊曰；觀其作猶聞金石聲，筆法極盡頓挫之能，有刀劈斧鑿之痕，具有崇高之美！言語之間，已足見對其書藝的重視和其作品的分量。
雖然已經取得了書法藝術上的成就，也拿到了屬於自己的榮耀，陳步揚先生依然保持著一貫的謙虛低調，本著以家事，國事，天下事，事事關心的態度。為民族文化的發展添磚加瓦，為弘揚傳統書法事業而不遺餘力的繼續奮鬥。
