創作背景
《東西世界》是徐良個人第五張正式專輯。為了籌備這張專輯，徐良在發行完《請在嗶聲後留言》後，花費近一年時間到印度、埃及、土耳其、日本、烏克蘭、義大利、德國、奧地利、法國、西班牙這十個國家進行音樂採樣。徐良在日本、印度、土耳其這樣的東方國家裡感受文化對心靈的洗禮，在德國、法國、西班牙這些EDM文化盛行的國家感受最原生的電音氛圍，力圖在專輯中完整地表達出他對於電子音樂的理解 。在和和製作人、企劃、編曲共同討論後，徐良最終把專輯主調定義為“實驗性” 。在專輯十首作品的風格選擇上，徐良和製作人胡皓選擇加入用不同的元素裝點 。
《林中夫人》的創作靈感來源於西班牙的一個關於暗黑女巫的民間傳說。《106步》的創作靈感來源於電影《黑暗中的舞者》，電影裡女主角走向絞刑架的步數是107步，因此歌曲名寓意著“差一步死亡”。《Candy Knife》的創作靈感來源於徐良對奧地利的魔幻印象 。
徐良在德國參觀了在地下建造的城堡和地牢後，有感而發，創作了《井底之囚》。《拉的眼睛》的創作靈感來源於埃及神話。《紅葉狩》的創作靈感來源於一個關於人性貪念、欲望、珍惜的日本民間傳說。《永恆之河》則是徐良以恆河為靈感創作的作品，徐良在該曲中放入了他和印度本土音樂人即興合作的音樂片段 。
《東西世界》的單曲、專輯封面及實體專輯的裝幀設計都由第28屆台灣金曲獎主視覺設計師顏伯駿擔綱設計。顏伯駿力圖在保留徐良的個人外形特色的基礎上，融入能體現電子音樂的“科技感”。在專輯封面的設計上，顏伯駿設計了白底黑衣與黑底白衣且正反相向的兩個徐良，寓意“顛倒了東西世界的時差”，而連線兩個徐良之間的載體則代表電子音樂 。
專輯曲目
| 時間 | 曲目 | 作詞 | 作曲 | 採風國家 |
| 1 | 《謎語》 | 徐良 | 徐良 | 義大利 |
| 2 | 《林中夫人》 | 西班牙 | ||
| 3 | 《106步》 | 法國 | ||
| 4 | 《Candy Knife》 | 奧地利 | ||
| 5 | 《井底之囚》 | 德國 | ||
| 6 | 《邊境記號》 | 土耳其 | ||
| 7 | 《冬妮婭》 | 烏克蘭 | ||
| 8 | 《拉的眼睛》 | 埃及 | ||
| 9 | 《紅葉狩》 | 日本 | ||
| 10 | 《永恆之河》 | 印度 |
專輯鑑賞
《東西世界》是徐良以電子音樂為主創作的一張時空跨度極其廣闊，技術縱深極其考究，工程數量極其繁複的音樂漫遊指南。徐良包攬詞曲創作並化身多樣角色進行演繹，以不同音樂分支為文法、以各國在地文化為線索、以精神世界撞擊為核心，全面詮釋了他聽到、看到的“東西音樂世界” 。
專輯中不僅有像《CandyKnife》《謎語》《紅葉狩》這些電子音樂範疇內的EDM、Trap、Trip-Hop、FutureBass等各種分支樣態，也融入了例如《林中夫人》里西班牙熱情的弗朗明戈、《永恆之河》中神秘的印度風、《邊境記號》中悠揚的土耳其音樂元素等，風格多樣且精彩不斷 。
《紅葉狩》是一首日式曲風的歌曲，曲調悽美詭譎 。《東西世界》整體建立在電子音樂的基底上，但並非單純依仗電音，在此基礎上增添若干異類元素。比如歌曲《井底之囚》里電音跟禪意味道的對比；《紅葉狩》是現代電音跟古樸日本民族音樂的衝撞；《永恆之河》里衝撞的主角換成電音跟印度民族樂。專輯裡幾乎每首作品都是在“衝突”中行進。這種衝突化處理的邏輯是，在對抗中彰顯層次感，在差異中突出可能性。
專輯中，徐良用他的視角勾勒出十個國家的獨特文化——傳說、民俗、典故、風情，分布均勻又各有側重。而在十首曲目中，也藏匿著徐良一些看似“重口味”的腦迴路， 這成為了整張專輯的有趣之處 。徐良及其團隊用中國式的創作思維，讓東西方不同的音樂元素碰撞，演繹出不同的東西方電子音樂 。
獲獎記錄
| 時間 | 獎方 | 獎項 | 獲獎者 | 結果 |
| 2017年7月29日 | 全球中文音樂榜上榜 | 周冠軍 | 《邊境記號》 | 獲獎 |
