基本信息
名稱：【中呂】朝天子·小娃琵琶 年代：元代 作者：喬吉 體裁：散曲·小令 宮調：中呂 曲牌：朝天子
編輯本段作品原文
【中呂】朝天子① 小娃琵琶 暖烘，醉容，逼匝的芳心動②。雛鶯聲在小簾櫳③，喚醒花前夢。指甲纖柔，眉兒輕縱，和相思曲未終。玉蔥④，翠峰⑤，驕怯琵琶重。
注釋譯文
［注釋］ ①朝天子：中呂宮曲名。又名謁金門、朝天曲。句式：二二五、七五、四四五、二二五。 ②逼匝：一作“逼拶”，侷促在狹窄之地，即逼迫意。 ③小簾櫳：掛簾的小窗。 ④玉蔥：形容手指細白。 ⑤翠峰：指髮髻高聳。
［譯文］ 暖烘烘，酒醉人，纏逼得芳心萌動。小黃鶯兒一聲聲在簾櫳鳴啼，喚醒了花前的春夢。指甲纖細輕柔，眉毛輕輕泛動，和唱一曲相思曲沒有到終。玉蔥般的手指，雲峰般的秀髮，嬌柔無力，偌大的琵琶沉重得讓她膽怯心驚。
作品鑑賞
詩人喬吉一生是個落魄文人，愛好喝酒，以詩寄情，浪跡江湖。但他絕非輕薄之流。在這首曲子裡，他描寫的雖是一個彈琵琶的“雛妓”，他自己也與酒徒醉客為伍，但他內心的那份善良柔情卻脫穎而出，與他人判然有別。 面對天真純潔的琵琶女，詩人的心底萌動著絲絲柔情，不勝憐惜。他的筆落得很輕很輕，他的詞用得極柔極柔，只怕一不小心驚擾傷害了面前的人兒。“纖柔，輕縱，玉蔥，翠峰”這四組詞用得極為小心翼翼，又妙筆升華。既把女子的容貌體態烘託了出來，又給讀者留下了想像的美妙空間。詩人雖然沒有具體地描畫女子的外貌，但讀者可以從那些生動的詞語中品味體會她的美。另一方面，她的嬌羞膽怯，不諳世事，與酒徒醉客，狂歡熱鬧的場面形成巨大的反差，強烈地襯托出她處境的弱勢與辛酸，引起詩人與讀者的同情。
“和相思曲未終”，這一句值得玩味，它像一個省略號，把小小琵琶女難言的心理作了微妙的處理。同時，也把詩人的心理作了微妙的處理。她為什麼沒有把這一相思曲子唱完，是忘記了歌詞，是不願唱，還是唱不下去，不得而知。而善良的詩人，恰恰抓住了這個微妙的時刻，將讀者的思緒引向想像的空間，給讀者留下空白，留下富足。 看到這首曲子，讀者會很自然想起白居易那首著名的詩歌《琵琶行》。不同時代的兩個詩人寫的卻是相同身世的琵琶女。但兩位詩人的表現手法卻迥然不同。一個是長詩，一個是短曲。一個詳盡，一個簡略，一個濃墨，一個是淡筆，一個是一氣呵成，一個是欲說還羞。如果說喬吉還是隔著一層距離的欣賞與同情，那么白居易則幾乎是從胸腔里爆發出了一聲慨嘆：“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”。
作者簡介
喬吉 （1280—1345）元曲作家。一作喬吉甫，字夢符，號笙鶴翁，又號惺惺道人，太原（今山西太原市）人。寓居杭州。落魄江湖四十年，公元1345年（至正五年）病卒於家。著雜劇十一種，現存《揚州夢》、《兩世姻緣》、《金錢記》三種。散曲有《夢符小令》一卷。其雜劇、散曲在元曲作家中皆居前列。其散曲作品數量之多僅次於張可久，多嘯傲山水，風格清麗，樸質通俗，兼有典雅，與張可久齊名。李開先說他的散曲“種種出奇而不失之怪”，並說“樂府之有喬、張，猶詩家之有李、杜”，給予極高評價。今存小令二百零九首，套數十一篇。
