朗窯紅

朗窯紅

郎窯是清代的官窯之一,即康熙四十四年至五十一年(1705-1712),江西巡撫郎廷極督理監燒的御窯。郎窯的產品除郎窯紅外,還有郎窯綠,郎窯蘭釉及描金、郎窯青花、五彩等。而郎窯的最大成就是恢復了明中期失傳的銅紅釉燒造技術,成功地燒成著名的郎窯紅。

以銅原料作為著色劑,早在漢代的鉛綠釉陶器上就使用過,鉛綠釉就是銅在低溫氧化焰中的呈色。高溫銅紅最早出現在唐代的長沙窯,另在唐長沙窯和宋代均窯中還作紋飾使用過。真正燒成渾然一色的銅紅釉瓷器始於元代的景德鎮窯,釉色為暗紅色。它為後世銅紅釉的發展打下了基礎。到明早期的永樂、宣德年間景德鎮窯
才真正燒成通體鮮紅的高溫銅紅釉瓷器。可是到明代中期這種燒造技術就失傳了。直到200多年前的清代康熙朝,在郎窯中才又成功地燒制出高溫銅紅釉瓷器。 郎窯紅是銅紅釉中較鮮艷的一種,其釉面光潔透亮,有玻璃質感,開紋片並有牛毛紋,釉色深淺不一。色深者紅艷,有“明如鏡、潤如玉、赤如血”的特徵,其釉色瑩澈濃艷,仿佛初凝的牛血一般猩紅,光彩奪目。色濃者泛黑,色淺者粉紅,色淡者暗褐。 郎窯紅器里釉有米黃色、微青色、白色三種,均開有紋片。郎窯紅器足底釉有米湯色,蘋果青色,均顯露紅色的斑暈,偶然也有紅釉底和白釉底。 郎窯紅器有單層釉和雙層釉兩種。雙層釉是沒有“脫口”現象的,單層釉者其口沿釉在高溫中往往下垂流,使口沿顯露胎骨之色,一般呈白色、米黃色、淺紅色或淡青色,形成了“脫口”。由於釉逐漸垂流,使器物上半部釉色淺淡,下半部釉色深艷,形成了“垂釉”。但因為製作工藝精湛和掌握好火候,使郎窯紅器垂釉一般均不過足,稱之“郎不流”。統稱“脫口、垂釉、郎不流”,這是郎窯紅器的鑑定要點。但是“郎不流”也不盡然,根據耿寶昌先生的調查統計,約有15%是流釉過足而稍加修整的,但與後世窯變釉的斬足現象又有程度不同的區別。
郎窯紅釉器,在其他方面也都具有康熙朝的時代特徵。一是胎骨潔白細密而堅硬,足底露胎處有火石紅;二是口沿塗有粉質的粉白釉或漿白釉,且多有破泡;三是修足有平切式、平切稜角略圓式、x圓式或為里收外斜削的二層台式;四是器身紅釉與足除露胎處有一條白色線;五是器型獨特如觀音樽、油鎚瓶,笠式碗等都是康熙時極為流行的造型;六是大多數無款,偶有青花“福”、“壽”、“大清年制”款。
特別值得一提的是,銅是一種很活躍的元素,在不同的燒制氣氛下,銅的呈色是不一樣的。
郎窯紅與祭紅的區別:郎窯紅與祭紅在外觀上的各自特徵為: 1郎紅釉面玻璃光澤強烈,釉子清澈透明,光亮奪目;祭紅的釉面凝厚瑩潤,釉子濃郁呈失透狀。 2 郎紅釉流動性大,口沿下因此顯露出白色胎體,此“脫口”為郎紅典型特徵,再則,底足有一環深褐色的積釉,稱“垂足”,但流釉一般不過足,故所以郎紅瓷獨具“脫口垂足郎不流”之風貌;祭紅基本是色不脫口、釉不垂足,即使底足略微有積釉現象,由於積釉較薄、規整,亦明顯有別於郎紅。祭紅的另一特徵是器口與足根處,均有醒目而地道的“燈草邊”;而郎紅器要么沒有“燈草邊”( 單層釉),要么系“人為塗施的一層厚而含有粉質的白釉或漿白釉”( 雙層釉)(耿寶昌《明清瓷器鑑定》P64、P221頁、紫金城出版社、1993年版); 3 郎紅的釉色鮮紅艷麗,由於流動性大,通體上下、甚至前後,釉色的變化顯得活潑、靈動、多姿:器物口沿下露白,器身越往下色澤越濃重,釉色濃處好似牛血初凝,而紅釉稍薄便會出現如雞血一般鮮紅,非常美妙。這艷麗的釉色,被看成一代絕品,是郎窯瓷的代表作。其近底足處又常因積釉過厚呈暗紅色或黑褐色,且會出現一環呈羽翅狀的黑色紋理(俗稱野雞翅),又非常奇特;祭紅則釉色通體勻淨、少見變化,相對而言,典型永宣祭紅釉呈鮮紅色,口或底邊的“燈草邊”較寬,在3~5毫米之間,清代紅釉大多色澤凝厚深沉,口或底邊的“燈草邊”較窄,約1~2毫米左右。 4 用放大鏡可見到,郎紅的釉內氣泡既細小又稀疏;清代祭紅的釉泡相對較大、較稠密,而永宣祭紅釉的氣泡分布,則介於兩者之間,不太稠密,然而,氣泡卻個子大,大得憑肉眼就能一目了然。 5 郎紅的釉層內開有大小紋片,祭紅無紋。 6 郎紅的釉面光爽,釉面上的桔皮紋現象偶爾有之(早期康熙仿明的釉面多有棕眼、桔皮紋);祭紅大部分有桔釉現象,對比之下可見,明代的桔皮紋較清代大,而清雍正桔皮紋則較乾隆朝大。 7 郎紅的底足與器內,或呈米黃色或呈淺綠色,俗稱米湯釉與蘋果青釉,也有少數底為本色的紅釉底;而祭紅的器內器外,均無此特徵(指米湯釉或蘋果青釉或紅釉底特徵)。8 康熙的官窯器自康熙十九年起大多帶上款識,但郎紅器均無款;而祭紅器通常署有官款。 另外,郎紅釉的器型以瓶與尊為主,祭紅釉習見壺、碗、盤、洗、缽和瓶,瓶多為梅瓶與玉壺春瓶。器型上的這一差異,在甄別時亦不能不察。

相關詞條

熱門詞條

聯絡我們