燕體藝術
書法節傳統書法，因為運筆取逆勢，只能用折筆才能完成書寫，折筆多起筆多，缺少柔順。正書過剛過死，草書有走另一極端。這些，都不符合傳統的哲學思想，根本上違背了主題的審美意識。
燕體書法的點畫，變化豐富，與傳統書法相比，反其道而行之，更是一種發明和創造。燕體書法，入筆盤筆，細如纖絲，筆鋒在外。收筆若輕若重，輕若毫髮，重若陣雲，萬毫齊發，收筆不收鋒，勢如破竹，痛快淋漓，一瀉千里，給人愉悅之感。傳統書法，千古一法，欲右先左，欲上先下，無往不收。人人固守因襲，毫無生氣。
六種書體風格區別
| 書 體 | 點 畫 | 結 構 | 取 勢 | 運 筆 | 起 筆 | 收 筆 | 折 筆 |
| 篆書體 | 沒變化 | 正 | 右上 | 沒變化 | 藏鋒 | 回鋒 | 不停 |
| 楷書體 | 有變化 | 正 | 右上 | 有變化 | 藏鋒 | 回鋒 | 停頓 |
| 隸書體 | 有變化 | 正 | 右上 | 有變化 | 藏鋒 | 回鋒 | 停頓 |
| 行書體 | 有變化 | 變 | 變化 | 有變化 | 變化 | 變化 | 不停 |
| 草書體 | 有變化 | 變 | 變化 | 有變化 | 變化 | 變化 | 不停 |
| 燕 書體 | 有變化 | 側 | 右下 | 有變化 | 露鋒 | 露鋒 | 不停 |
燕體書法
燕體書法燕體書法是第六體馬永安先生數十年潛心鑽研的成果。馬永安燕體書法的形成有著深厚的歷史文化淵源和對 中華幾千年傳統書法藝術的繼承，馬永安燕體書法的成就更在於他對傳統書法的重大突破，對中國書法藝術的發展做出了巨大的貢獻。傳統書法有行草隸篆楷五種書體之分，從嚴格意義上講，馬永安燕體書法並不在五種書體之列。燕體書法對五種書體結構和點畫、使轉運筆均有借鑑，但它牢固的基礎和前提還是正書。馬永安燕體書法是不是繼五種書體之後的“第六體”暫且不論，但就它的風格特點而言，確是千年一遇，前所未有。
馬永安燕體書法的取勢，左高右低，取順勢，舒展流暢，符合主流審美取向，更吸引眼球，為之一振。傳統書法，幾千年不變，都是左低右高，取的是逆勢，有受阻之象，不順暢，不符合人類憧憬美好的審美理想。
燕體創始人
第六體馬永安，1956年7月11日生，河南省上蔡縣人。曾任廣電部中國亞視書畫院秘書長，文化部中國國際書畫;藝術研究會辦公室主任，現任中國美術藝術家協會主席，中國書法藝術家協會主席兼秘書長，中國藝術收藏家協會會長，龍順成美術館館長，華夏藝術學院教授，滕王閣詞賦研究所顧問。2005年出版《游勝抒懷書法集》，2008年發表《現時的書法藝術標準》，2009年
馬永安其書法被中國書法新天地研究中心命名為“馬氏書法”，併入選《現代書譜》，2010年出版發行《燕體書法》字帖，燕體書法獲得國家專利局智慧財產權專利保護 。
燕體簡介
馬永安書法燕體作品欣賞燕體書法，是第六體馬永安多年的書法研究成果。《現代書譜》評，馬永安先生的書 法“形同竹葉，筆法有創新，字有新意，字形有美感，其特點與書法創新書法觀美勢神相一致，符合現代書譜的體風準則。燕體書法的成果，對中國書法藝術的發展，做出了卓越的貢獻！”燕體書法的出現，書壇同道紛紛撰文，並自發成立了多家研究機構和學術組織，專事研究“燕體書法”。中國書法家協會主席張海先生，沈鵬、歐陽中石、李鐸、鄒德忠等著名書法家，都對馬永安“燕體書法”提出了寶貴的意見，給予了充分的肯定和高度的評價。書法家獵墨人在部落格《突出重圍的大家》一文中寫道，他十幾年幾十年一直在思考，一直在尋
馬永安書法燕體欣賞
馬永安書法燕體欣賞找，現當代的書家很多，但還是缺少了什麼。直到他見到了馬永安燕體書法，才如夢初醒，為之大振，他曾一度懷疑和認為根本不可能的事情終於出現了。他說，馬永安燕體書法的誕生，是中國書法史上的一件大事。他預言，燕體書法一定會成為當代書法的絕對高度！燕體書法的命名，曾是書畫圈裡的一個熱門話題。因為形似柳葉竹葉，又有人稱柳葉體竹葉體。《現代書譜》的主編王諧先生，和中國書法新天地研究中心藝委會將其定名為燕體。後來經過征名和討論，根據歷史書法命名的特點，決定將第六體馬永安的書法命名為“燕體書法”，基本上沿用了《現代書譜》的提法。馬永安燕體書法的藝術，集行草隸篆楷於一體，在點畫、運筆和結體上都具有鮮明的燕體個性特徵。傳統書法，入筆藏鋒，收筆回鋒。燕體書法，入筆時盤鉤如金，露鋒在外；收筆時，萬豪氣發，出鋒如劍。在運筆上，傳統書法折筆停頓，燕體書法轉折不停，故前者方筆多側鋒多，後者園筆多中鋒多。在結體和取勢上，和傳統書法書體風格迥異，燕體書法即可五體分書，又可諸體並用。傳統書法左低右高，取逆勢，馬永安燕體書法左高右低，取順勢，這也正是觀賞燕體書法能夠舒緩壓抑、通透清爽，給人振奮愉悅的根本所在。宋代大書法家米芾講“善書者，得一筆足以”，所以才有對當代書壇名家這樣的描述：“啟功桿兒桿兒，舒同圈兒圈兒。而燕體書法，無論點畫運筆，還是結體取勢，無一不是馬氏獨享的發明創造和專利。書法家苗鴻先生說，第六體馬永安究竟發現了什麼，它到底有多高，因為我們是同一個時代，我們的距離太近，我們還看不出他的偉大，當我們的後人離開我們有了一定距離的時候，他們就會發現矗立在他們面前的是一座多么了不起的高山！然而，這確是一個不爭的事實。當然，第六體馬永安先生和燕體書法還會遇到很多的問題，我們也相信，我們的世界會是明亮的。風雨還會再來，但藍天的存在總是永遠不變的。
燕體取勢
結識 第六體馬永安先生已是很多年的事了，先生與書法之道可算是有心之人。書法之道，如書法布陣，故古人有筆陣圖。筆法，如兵法。不戰而屈人之兵者，上也。兵者，貴虛實，貴攻其不備，攻其不備則戰無不勝。
故，兵者詭道也。學書之道若能通詭道，便能創新。我認為，第六體馬永安先生便是這樣的一個聰明人，懂得學書之道貴在創新。
書法的精妙絕倫，是一種流動的意識氣韻所產生的。意韻是藝術的潛在動力，失卻這種
動力，任何書法作品都會暗淡無光。書法進入了這種境界，便自然而然地成為一門精湛的藝術。它之所以精湛，是因為這種變動的意韻難以描述。第六體馬永安先生已經熟練地掌握了這種變動的意韻，故可以稱之為馬體書法。
文心雕龍里講，文以載道，書以煥采。書法之道神採為上，形質次之。永安賢弟的書法，神采飛揚，氣韻生動，結構嚴謹，筆畫形態新穎，附和中國書法美學之要素，即：用筆美、結構美、意境美。書法，是藉助於文字的點畫和結構美的造型、來表現情感的一種藝術。它須兼有造型美和音樂美，且在不同的書體中占有不同的比例，故而：意美以感心，音美以感耳，形美以感目。三美具，吾道一以貫之，便是書法大家。第六體馬永安先生，是書壇敢於第一個吃螃蟹的人，是勇者智者，我贊成並佩服之至。第六體馬永安先生的書法是全新的，筆畫新、結構新、造型新，並讓人耳目一新，是書壇一顆新星。有詩曰：
書壇千古溢清芬，
筆墨前賢啟後人。
且送嚴寒迎酷暑，
墨花香里又逢春。
我願每個花朵都綻放，哪怕是苦澀的。我願每一朵花都在凋零的痛苦中成熟，奉獻出果實和種子，播種有一個新的春天！
馬永安燕體欣賞