景園建築學

早在人們把景園建築學當作一門專業技能以前，景園建築藝術就已經存在幾千年了。古代文化曾把花園尊為文明社會的一項最高成就。雖然古巴比倫和古埃及的宏偉花園現已不復存在，但是對這些花園的描述卻流傳下來。其後的希臘和羅馬文明對城市設計和空間規劃藝術也作出了貢獻。然而，直到19世紀後半期，景園設計的從業者才正式有了"景園建築師"的頭銜。"景園建築師"一詞由卡爾沃特·沃克斯(Calvert Vaux)和弗里德里克·勞·奧姆斯泰德(Frederick Law Olmsted)首創，專指一種處理自然景觀的方法，正如諾曼·紐頓所寫的那樣："建築師與建築物之間最本質的關係在於對’設計’的強調，景園建築師與自然景觀之間也要反映出同樣的關係。
儘管有完備的歷史記錄，景園建築學仍然不是一個容易界定的專業。即使專業人員也難以提出可以涵蓋所有差異性和可能性的描述。今天，與景園和建成環境相關的焦點問題比以往任何時候都多得多:全球範圍內的生境(habitat)消失和環境惡化、城市區域的過度擁擠、由於人口密度增大和商業對生活各方面的侵擾而導致的私密性喪失、人口平衡和文化特質的含混與變異、商業利益明顯優於公共利益等等，僅是這些焦點中的幾個例子。關於處理這些焦點問題的想法越來越豐富，這使得簡單描述景園建築學的可能性日益遙遠。
有些作者指出：景園建築學不能簡單地定義為景園建築師所做的工作--他們稱那是一種懶惰的解釋，比迴避問題的實質強不了多少。我們不同意這種說法，並且認為：事實上沒有更好的方法來闡述景園建築學。我們不是預先設定景園建築學的構成，然後選擇反映這種先驗觀念的作品，相反我們選擇了一些事務所的作品，這些作品令人激動、富於挑戰並且是最新創作。在20世紀末。景園建築學具有多種形態的情形下，我們把這些作品作為景園建築學的寬泛定義。
景園建築學建立了一種解決問題的途徑--既是一種方法，也是一項產品。在實踐的過程中，景園建築師獲得了多種技能，這些技能可以運用於各種問題-。本書中，我們把作品按照事務所分類，而不是按照設計項目分類，這樣做的目的是為了更加清楚地表達一種方法步驟。當然，這裡提到的一些事務昕擅長從事某些專門領域的工作(如公共空間、私人花園的設計或者舊建築修復)，另外一些事務所的工作則更具綜合性。因此，我們不想按照項目類型對事務所或設計作品進行分類。這樣的分類原則提供了一個優勢，即可以用不止一種方法來觀察和理解同一個景園方案。一個得到重建的自然生境可以作為一個公園；公園也可以是一項娛樂設施。因此，其設計的最終產物可能完全有悖於現在的分類方法。
景園建築學中有一個常常被忽視和疏於表現的領域，稱為"日常"景園建築學；它不是那種你必須對其進行粉飾或為了搞懂而讀的一篇相關文章就可以解決的事，如果有些書籍在景園建築學這一主題上因為過於理論化而走入歧途，我們希望以或許"過於實用的方式"進行補償。
關於這些景園建築類別的設計方案在別的書中很難見到，即使出現過，數量也極少。出版物中此類作品的稀缺與其在我們的建成環境之中日益增長的重要性形成鮮明對比。比如，高爾夫球場代表著一種理想化的景園模式，它們在中東和遠東變得越來越重要。休閒與娛樂設計已經成為國際發展的一股強大力量，其中最優秀的實例表現出許多景園建築師的才幹。室內景園已經變得越來越重要，它是我們現代技術力量的結果，現代技術創造出了氣候完全可控、暢通無阻的空間，並且這個空間足以容納人工湖面、河流和山脈。公共機構，如紐約市公園與娛樂部(the City of New York Department of Parks and Recreation)、舊金山市縣公共作品部(the City and County of San Francisco Department of Public Works)，創造了易於被接受的景園建築奇蹟，但是如果由於一些經濟上的原因，你未能親自參觀他們的作品，你就永遠不得而知。 轉貼於 中國論文下
這把我們重新帶回弗里德里克，勞·奧姆斯泰德的時代和景園建築學專業的起源。中央公園(Central Park)當今是紐約市公園與娛樂部管理的許多公園中的一個，然而正是在這個項目中，1863年"景園建築師"成為一個真正的頭銜。在此之後的歲月里，城市公園設計的要求變了，景園建築的總要求也變了，然而景園建築學的理想末變：即創造令人欣喜的高質量的環境。它們會幫助你理解和欣賞這一古老的藝術、新興的行業。