簡介
陳憲章的《萬玉圖》，此畫作於英宗正統二年，即公元 1437年。陳憲章畫梅的成功，與他的構圖是分不開的。構圖可分疏的、密的、不疏不密三種。疏的如疏影橫斜，以疏淡有致，雅淡出塵為妙；密的有如繁花密蕊；不疏不密的，如俯仰得宜，照應景情，要密中見疏，疏中仍有聚散．謂之得宜。陳憲章這幅畫構圖之優長就是以密取勝，同時又能達到密而不亂，繁而有韻的效果。《萬玉圖》在枝幹的構圖上兼顧了長處疏，短處密，疏散處疏，交錯處密，疏可走馬，密不容針。陳憲章能把握好虛虛實實的處理，而且層次分明，應有盡有。在枝千的質感上，體現了古代畫論家湯書雅“其為梢也，有如斗柄者，有如鐵鞭者，有如鶴膝者，有如龍角者，有如鹿角者，有如弓梢者，有如釣竿者”的理論精神，因此他立乾如龍，勁似鐵；發梢如箭，短如戟。梅枝如龍不容易，畫時必須彎曲有力，用筆多轉折，或以飛白出之；要勁健也不容易做到，畫時筆需頓挫得宜，使轉有方。他筆下的枝梢，一筆拉到幾尺長，突出了梅的清高脫俗。
作者簡介
明代畫家陳憲章出身於人文薈萃的浙江會稽，工詩善畫，他的畫以墨梅為著稱。他的“墨梅”風格，可用“神韻秀逸”四字來概括。陳憲章師承王冕，但不拘泥於一味形似，對畫梅有著獨到之處。王冕多以橫勢構圖，而陳憲章多以縱勢構圖。以這幅《萬玉圖》和王冕的《南枝春早》比較不難發現，同樣是用濃墨畫樹幹，用圈瓣法畫白梅，又都以淡墨漬染背景，使梅花在畫面上更栩栩如生，呼之欲出。王冕是以上仰式構圖顯示寒梅的孤傲不群，陳憲章則主幹橫垂，表現繁花豐茂；王冕意思較簡逸，老乾新枝帶出點點圈瓣，氣勢直貫枝末花端，陳憲章則將主幹一分為二，使構圖中心分散，以強調那密如萬玉的繁花。王冕出生於異族統治的元末，故王冕的墨梅予人以清雅疏朗的感覺，通過點染萬朵如散清香的高節之梅，來表達文人的清高與脫俗；而陳憲章則抒發的是昂揚的氣勢以及無比歡心暢快的，隋致。枝上花團錦簇，別開蹊徑；花瓣也很有特點，雖繁複，但都不盡相同，不僅只畫一朵梅，且各有各的姿態，或嬌艷地怒放，或清雅地頷首，或蕭疏地孑然而立，或翩翩起舞，有繁複熱鬧的視覺效果，同王冕的疏淡風格大異其趣。在開花的形態上，也體現了湯叔雅的“其為花也，有椒子，有蟹眼，有開謝，有落英”的理論闡述。對於行枝、布乾、點萼、生花的處理，都是在認真觀察的基礎上，以筆墨冼練的深厚功力和對繪畫獨到的深入理解給予了上乘的表現。在圈花法上，陳憲章沿用了王冕的“白花頭畫法”，即一筆兩頓挫，這種圈花的畫法用筆不漂浮，嚴謹逼真。
總之，畫梅之難不在枝幹而在花，陳憲章最成功的地方就是花。他的《萬玉圖》真是乾蕊萬朵，含笑盈枝，顯示了樂觀主義的精神。他也因對畫梅的創造性發展，成為以密梅流傳於世的少數畫家之一。
