畫作內容
明董其昌仿古山水冊明代畫壇流派疊現，異彩紛呈。晚期更有華亭派、武林派等異軍突起，影響遠澤有清一代。其中，華亭派領袖人物 董其昌推崇倡導的摹古風氣對後世畫壇的影響尤為深刻。對於學習繪畫，董其昌認為應先以古人為師，對古人畫跡悉心摹寫，將其筆墨技法、布局構圖於心中融會貫通，從而得古人筆墨意趣，然後再師法自然，汲取創作靈感。他對自己的主張是身體力行的。
董氏水墨山水名重於世，設色山水也別具一格。此冊中“仿唐楊升”一開青綠山水，以沒骨法為之，叢樹峰巒等都用石青、石綠、硃砂、赭石等色染出，鮮有勾皴，與李思訓一派線條硬勁的青綠山水情趣各異。董其昌曾遍臨名家畫作，而用功最勤的則是元四家。冊中有“仿倪元鎮”一開山水，構圖布局和樹、石、山、亭的畫法無不畢肖於倪瓚之作，可謂得其三昧，登堂入室。此套冊頁雖每開均以“仿”字冠名，其實畫面卻不盡然，因為每幅都有自出新意之處。再以“仿倪元鎮”一開為例，與倪瓚之畫呈現的寂寥疏淡的面目相比，此圖使人感受到的是勃勃生機，這是董氏取諸家筆墨之長，再運用自身的學養識見加以變化而直抒胸臆、獨樹風標的不凡魅力，後世眾多摹古畫家始終無法企及。
此圖冊作於明天啟元年（1621年），董其昌時年67歲。
作者簡介
董其昌（1555—1636），字玄宰，號思白、香光居士，華亭（今上海閔行區馬橋）人，曾居松江，明代書畫家。董其昌以山水畫見長，師法董源、巨然、黃公望、倪瓚，他的畫風清秀恬靜，用墨明潔雋朗。他以佛家禪宗喻畫，提倡“南北宗”論，是“華亭畫派”的代表性人物，其畫及畫論對明末清初畫壇產生了深遠影響。存世畫作有《岩居圖》《秋興八景圖》《晝錦堂圖》等。
